William Strickland

William Strickland

William Strickland, filho de Roger Strickland e sua esposa, Mary Appleton Strickland, nasceu por volta de 1520. Quando jovem, ele viajou para a América com Sebastian Cabot. Strickland voltou em 1542 e, com o produto de suas viagens, construiu Boynton Hall. Strickland acumulou propriedades em Yorkshire, incluindo as mansões de Auburn, Coneysthorpe, Hildenley e Wintringham, e terras em Bridlington e Easton. (1) Alega-se que ele foi o responsável pela introdução do peru na Inglaterra. (2) De acordo com o autor de The English Baronetage (1741) ele era parente de Peter Wentworth. (3)

Strickland representou Scarborough na Câmara dos Comuns. Ele apoiou os reformadores religiosos como Thomas Cranmer, Nicholas Ridley, Hugh Latimer e John Bradford, que foram executados durante o reinado da Rainha Maria. Strickland ficou consternado quando Matthew Parker, o arcebispo de Canterbury sob Elizabeth, continuou com essa política. Foi argumentado por seu biógrafo, David Crankshaw: "Conventículos separatistas clandestinos começaram a se formar em Londres. Se em 1566 Parker venceu a batalha, em que dificilmente quaisquer verdadeiros radicais ficaram com a posse de meios de subsistência de Londres, sua vitória foi indiscutivelmente pírrica ... Ao perseguir seu impulso de conformidade com tanto rigor, ele levou alguns não-conformistas moderados à revolta aberta. O desastre de 1566 foi ainda mais trágico porque as esperanças de Parker de alcançar a conformidade foram frustradas pelas complexidades jurisdicionais da igreja elizabetana primitiva, pelas predileções não-conformistas de muitos que detinham autoridade dentro dela e pela escassez de pregadores. Vários dos insatisfeitos ainda foram capazes de obter promoção surpreendentemente rápido, enquanto outros, expulsos dos benefícios de Londres, continuaram a ministrar no campo. Hamstrung by uma estrutura administrativa em ruínas e por pluralismo endêmico, Parker emergiu dos conflitos de meados da década de 1560 com sua primazia c ondulou, enquanto seus antagonistas viveram para lutar outro dia. " (3)

Em 6 de abril de 1571, William Strickland, falou contra os abusos eclesiásticos e, especificamente, dispensas e simonia. Para remediá-los, ele pediu o retorno das regras promulgadas durante o reinado de Eduardo VI. Em 14 de abril, Strickland apresentou seu próprio projeto de reforma do livro de orações - entre outras medidas, propunha abolir a confirmação, impedir os padres de usar vestimentas e acabar com a prática de ajoelhar-se na Comunhão. A medida foi rejeitada e ele foi acusado de ser um apoiador do líder reformador, John Foxe. (4)

William Strickland continuou a apoiar os reformadores até sua morte em 1598.

Strickland também representou Scarborough em quatro parlamentos elisabetanos .... Em 1571, no entanto, ele se destacou como um dos que buscavam mais reformas na igreja elisabetana .... Em 14 de abril, ele (Strickland) apresentou seu próprio projeto de lei para reformar a oração livro. Ele foi resistido por membros do conselho privado, que o convocou à sua presença durante o recesso da Páscoa e o isolou do parlamento. Em 20 de abril, isso provocou um animado debate nos Commons sobre as liberdades da casa. No dia seguinte, Strickland foi restaurado em seu lugar ali e prontamente nomeado para o comitê do projeto de lei por vir à Igreja. Ele também foi nomeado para comitês de projetos de lei relativos a padres disfarçados, manutenção da navegação, apresentações corruptas e cultivo. O papel de Strickland neste parlamento tem sido objeto de extenso debate histórico. Ele foi por muito tempo visto como uma figura importante em um partido protestante (ou puritano) reformista que lançou uma campanha parlamentar organizada em 1571.

Henrique VIII (resposta ao comentário)

Henrique VII: um governante sábio ou perverso? (Responder comentário)

Hans Holbein e Henry VIII (resposta ao comentário)

O casamento do Príncipe Arthur e Catarina de Aragão (resposta ao comentário)

Henrique VIII e Ana de Cleves (resposta ao comentário)

A rainha Catarina Howard foi culpada de traição? (Responder comentário)

Anne Boleyn - reformadora religiosa (resposta ao comentário)

Ana Bolena tinha seis dedos na mão direita? Um estudo sobre propaganda católica (resposta ao comentário)

Por que as mulheres eram hostis ao casamento de Henrique VIII com Ana Bolena? (Responder comentário)

Catherine Parr e os direitos das mulheres (resposta ao comentário)

Mulheres, Política e Henrique VIII (resposta ao comentário)

Cardeal Thomas Wolsey (resposta ao comentário)

Historiadores e romancistas sobre Thomas Cromwell (resposta ao comentário)

Martin Luther e Thomas Müntzer (responder a comentários)

O anti-semitismo de Martinho Lutero e Hitler (resposta ao comentário)

Martinho Lutero e a Reforma (resposta ao comentário)

Mary Tudor and Heretics (resposta ao comentário)

Joan Bocher - Anabatista (resposta ao comentário)

Anne Askew - Queimada na Estaca (Resposta ao Comentário)

Elizabeth Barton e Henry VIII (responder a comentários)

Execução de Margaret Cheyney (resposta ao comentário)

Robert Aske (resposta ao comentário)

Dissolução dos mosteiros (resposta ao comentário)

Peregrinação da Graça (resposta ao comentário)

Pobreza em Tudor Inglaterra (resposta ao comentário)

Por que a Rainha Elizabeth não se casou? (Responder comentário)

Francis Walsingham - Códigos e codificação (resposta ao comentário)

Códigos e quebra de código (comentário de resposta)

Sir Thomas More: Santo ou Pecador? (Responder comentário)

Arte e propaganda religiosa de Hans Holbein (resposta ao comentário)

Tumultos do Dia de Maio de 1517: Como os historiadores sabem o que aconteceu? (Responder comentário)

(1) Michael R. Graves, William Strickland: Dicionário Oxford de Biografia Nacional (2004-2014)

(2) Howard Peach, Curious Tales of Old East Yorkshire (2001) página 53

(3) Thomas Wotton, O baronete inglês: contendo um relato genealógico e histórico de todos os baronetes ingleses, agora existentes: suas descendências, casamentos e questões (1741) página 219

(4) David Crankshaw, Matthew Parker: Dicionário Oxford de Biografia Nacional (2004-2014)

(5) Michael R. Graves, William Strickland: Dicionário Oxford de Biografia Nacional (2004-2014)


De William Strickland

O objetivo da presente carta é pouco mais do que acusar o recebimento de sua carta de 15 de julho. Lamento descobrir que as sementes que dei a ele não cresceram - embora transportadas em uma caixa no Cabbin - tenham experimentado a dificuldade de transportar sementes através do Atlântico. Espero que o Sr. Smith encontre uma oportunidade de servi-lo - ele o encontrará capaz de comunicar muitas coisas valiosas. O Sr. Parsons voltou para a Inglaterra - e junto com esta carta uma pequena quantidade da semente de grama áspera. Pode ser a grama do pomar, mas nunca vi isso em flor para averiguar - parte da semente seria aceitável enviada por carta, um meio de transporte menos provável de prejudicá-la. Fico feliz em descobrir que algumas de minhas observações foram aprovadas por ele, devem ser feitas concessões pelos erros dos viajantes e descobrir que ele o fará, não permitirá que minha correspondência termine aqui - Respeitos à Sra. W: - lembranças e parabéns para o Sr. Law, seus amigos aqui estão bem - espero que quando Peace vier vê-lo e sua Lady aqui. Tenha a certeza de minha mais perfeita estima e consideração, de meus sinceros parabéns por ter aumentado com a aposentadoria a admiração do Mundo e aquela reputação que enquanto você ocupava tão eminentemente a primeira posição da vida pública, parecia capaz de aumentar somente com a aposentadoria— tenha a certeza de meu sincero desejo de que seus dias sejam tão prolongados quanto a vida é capaz de gozo e que o que resta (e que sejam muitos anos) seja tão notável para o gozo da felicidade privada quanto tudo o que o precedeu tem sido, para o desempenho dos serviços públicos e o gozo da opinião pública.


Turquia.

Poderia. 1795. William Strickland esq. filho da Irmã George Strickland de York na Inglaterra me informa que cerca de 3 anos atrás ele encontrou no escritório do arauto em Londres papéis comprovando os seguintes fatos.

Aquele Sebastian Cabot, tendo envelhecido e ficado pobre, pediu à coroa alguma recompensa em consideração às suas viagens e descobertas na América, e foi-lhe concedida uma pensão.

Que um Strickland, um ancestral seu, tinha sido um dos capitães de Cabot nessas viagens e também pediu uma recompensa. Mas não estando em circunstâncias necessárias, como Cabot estava, ele rezou para que pudesse assumir o recém-descoberto pássaro americano, o peru, por sua crista, ou mudar a crista de seus braços por isso (não me lembro qual ) como um símbolo dos seus serviços. Que a permissão foi concedida a ele por concessão da coroa no primeiro. ano de E.6. que ele leu no escritório do arauto: e que o brasão das armas de sua família desde então tem sido um peru. - Ele mencionou que a circunstância que ocasionou a propagação da batata redonda na Irlanda, muito antes da Inglaterra, foi aquela ou alguma das Irmãs Os navios de Walter Raleigh tocaram na Irlanda em seu retorno da América, e as raízes ainda são sólidas, foram deixados lá.

William Strickland (1753-1834), de quem TJ recebeu esta informação, era o filho mais velho de Sir George Strickland, um agricultor de Yorkshire que introduziu novos métodos de rotação de safras e novos tipos de maquinário agrícola. Um naturalista e membro honorário do British Board of Agriculture, Strickland estabeleceu sua própria fazenda em Welburn em York antes de suceder seu pai como o sexto barão de Boynton em 1808. Ele viajou pelos Estados Unidos em 1794 e 1795 coletando informações sobre as práticas agrícolas americanas para a Junta que ele mais tarde usou como base para uma avaliação crítica em Observations on the Agriculture of the United States of America (Londres, 1801). Ver Sowerby, a descrição começa com E. Millicent Sowerby, comp., Catálogo da Biblioteca de Thomas Jefferson, Washington, D.C., 1952–59, 5 vols. a descrição termina no nº 819. Durante a visita de Strickland a Monticello de 14 a 16 de maio de 1795, TJ deu-lhe desenhos e um pequeno modelo de seu arado de aiveca, que o inglês elogiou como uma invenção “formada sobre o princípio mais verdadeiro e mecânico de qualquer tem visto." O artigo de Strickland de 1798 "Sobre o uso do termômetro na navegação" foi lido por Jonathan Williams em uma reunião da American Philosophical Society em 1800 e publicado na Society’s Transactions dois anos depois. A correspondência subsequente de TJ com Strickland - marcada por trocas de publicações, sementes e informações sobre agricultura e história natural - continuou até 1805 (William Strickland, Journal of a Tour nos Estados Unidos da América, 1794-1795, ed. James E. Strickland [Nova York, 1971], xi – xii, 22–3n Cokayne, Baronetage, descrição começa George E. Cokayne, ed., Baronetage Completo, Exeter, 1900–06, 5 vols. Descrição termina ii, 115–16 TJ para James Steptoe, 17 de maio de 1795 Strickland para TJ, 20, 28 de maio de 1796, 16 de julho de 1798, TJ para Strickland, 12 Mch. 1797, 23 Mch. 1798). Para as datas da visita de Strickland a Monticello, consulte seu diário, com formato impresso para registro do clima, da flora e da fauna, que guardou de 19 de julho de 1794 a 1º de setembro de 1795 durante uma viagem aos Estados Unidos (fotocópia em depósito NHi: Strickland Papers).

Para se preparar para suas viagens a vários locais nos Estados Unidos, Strickland manteve dois cadernos, um organizado por estado e outro por locais que planejava visitar, nos quais copiou passagens de várias fontes publicadas, incluindo os escritos do Marquês de Chastellux e John Bartram. Em ambos os cadernos, Strickland citou extensivamente a edição Stockdale de TJ’s Notes on the State of Virginia (Londres, 1787). Em sua entrada para “Monticello” no segundo caderno, Strickland partiu de sua prática usual de simplesmente extrair fontes e estabeleceu questões e tópicos que planejava discutir com TJ da seguinte forma: “para indagar do Sr.: Jefferson sobre a noz de óleo que cresce três milhas deste lado, a cidade de Greenbriar, no sopé da colina, e novamente deste lado, perto do rio. Bartram.

Informe-se sobre a Vinha da Ervilha em todo este país

Trevo de búfalo e grama perfumada de Sêneca.

Pelo menos 50 cavernas são trabalhadas na Greenbriar para fazer nitro - elas são continuadas?

Capim-seda e cânhamo selvagem. Alce com chifres redondos. Tumulos indianos são esferoidais com cerca de 12 pés de diâmetro e 12 pés de altura, ao redor da base, uma escavação da qual a terra foi retirada para formar o outeiro - Jeff: P: 158 - Por que o cânhamo não é cultivado na Virgínia - Sr.: Jefferson foi um parque contendo alguns cervos americanos. Chast: V: II. P: 51.

Na Virgínia, existe um cânhamo nativo chamado capim-da-seda, cujo fio é mais forte do que o cânhamo, ao lado do qual existem 3 ou 4 tipos de cânhamo nativo que prosperam nas terras mais pobres. Amer. Marido: VI. P275.

Depois de uma longa tempestade N: E: a chuva às vezes penetra através de paredes de tijolos bem queimados e boa argamassa: portanto, casas de tijolo e pedra não são consideradas saudáveis ​​na Virgínia. Jeff: P: 227 ”(caderno não paginado em NHi: William Strickland Papers).

Para a pensão concedida por Edward VI a Sebastian Cabot em 1548, veja George P. Winship, Cabot Bibliography… (New York, 1900), 46.

Sobre o brasão da Turquia que o mesmo monarca concedeu à família Strickland em 1550, consulte G. Bernard Wood, Historic Homes of Yorkshire (Edimburgo, 1957), 119–20. TJ tinha um interesse contínuo na história da introdução do peru norte-americano na Inglaterra (TJ para Hugh Williamson, 10 de janeiro de 1801). Ele fez a seguinte observação sobre o assunto:

“Modus para o dízimo de qualquer coisa de introdução tardia na Inglaterra como turkies, lúpulo e tudo o que está na mesma situação, não pode ser um modus válido por falta de uma duração suficiente [pois um modus só pode ser fundado em prescrição de tempos imemoriais ] 2. Wooddeson. 106. e quotis. Watson 408. (ed. 1701) Bunb. 308. ” (MS em DLC: TJ Papers, 98: 16867 sem data, escrito inteiramente com a letra de TJ no topo de um estreito colchetes no original).


Strickland era filho de um cavalheiro de Yorkshire, Roger Strickland de Marske, e provavelmente descendia de um ramo júnior dos Stricklands de Sizergh. Quando jovem, ele navegou para o Novo Mundo como um dos tenentes de Sebastian Cabot, e geralmente é creditado por ter introduzido o peru na Inglaterra. [1] [2] A associação parece ter sido aceita por seus contemporâneos desde que, quando em 1550 ele recebeu um brasão, incluía um "galo de peru em seu orgulho". [3] O registro oficial de seu brasão nos arquivos do College of Arms é considerado o mais antigo desenho europeu de um peru. [1] [4]

Strickland voltou a Yorkshire em 1542 e, com o produto de suas viagens, comprou propriedades em Wintringham e em Boynton, ambas em East Riding of Yorkshire. Ele parece ter vivido o resto de sua vida em Place Newton, sua casa em Wintringham onde está enterrado, mas mandou reconstruir a mansão normanda em Boynton como Boynton Hall, e esta se tornou a residência de seus descendentes. A igreja em Boynton é generosamente decorada com o brasão do peru da família, mais notavelmente na forma de um púlpito provavelmente único (uma criação do século 20) esculpido na forma de um peru em vez da águia convencional, a Bíblia sustentada por sua extensão penas da cauda. [4]

Em 1558, Strickland foi eleito para o Parlamento da Inglaterra como Membro do Parlamento (MP) por Scarborough e parece ter se mostrado um defensor capaz e eloqüente da causa puritana, ganhando apelidos como "Strickland o Stinger" de seus oponentes políticos , embora o autor anônimo dos diários de Simonds d'Ewes o tenha descrito sarcasticamente como "Um certo Sr. Strickland, um homem sério e antigo de grande zelo e talvez (como ele mesmo pensava) não iletrado".

Strickland não parece ter sido particularmente proeminente em seus dois primeiros parlamentos, mas veio à frente no parlamento que se reuniu em 1571, no qual a facção puritana era mais forte do que antes. Desta vez, ele se viu no centro de uma crise constitucional, uma das primeiras afirmações do Parlamento sobre o privilégio de conduzir seus procedimentos sem a interferência real com seus membros.

Strickland falou nos dois primeiros dias da sessão, 6 de abril de 1571 e 7 de abril de 1571, no segundo deles, ele apresentou uma moção para reintroduzir seis projetos de lei para reformar o Livro de Oração Comum, que haviam sido derrotados no parlamento anterior em O presidente permitiu que os projetos de lei fossem lidos, mas a rainha havia instruído anteriormente que o Parlamento não deveria debater tais assuntos, e isso rendeu à casa uma reprimenda real. Então, no último dia antes do recesso da Páscoa, 14 de abril de 1571, Strickland apresentou seu próprio projeto de reforma do livro de orações - entre outras medidas, propunha abolir a confirmação, impedir que os padres usassem vestimentas e acabar com a prática de ajoelhar-se na Comunhão. O projeto foi dado uma primeira leitura contra a oposição vigorosa dos Conselheiros Privados presentes, mas depois de mais argumentos, a Câmara votou para solicitar à Rainha permissão para continuar discutindo o projeto antes que qualquer ação adicional fosse tomada, e a Câmara foi encerrada.

Strickland foi agora convocado perante o Conselho Privado, embora as fontes divirjam se ele foi preso ou ameaçado, mas parece certo que ele foi proibido de retomar seu assento na Câmara dos Comuns. Quando a Casa foi remontada, um membro relatou que os católicos acreditavam que ele estava sendo julgado por sua vida sob a acusação de heresia, mas Sir Francis Knollys garantiu aos membros que ele "não foi detido nem abusado". No entanto, os membros consideraram inaceitável que um membro do parlamento fosse impedido de comparecer, exceto por ordem da própria Câmara, e a maioria dos procedimentos do dia foram ocupados por um debate hostil quando membros moderados, bem como aliados puritanos de Strickland exigiram que ele fosse enviado para e ouvido no tribunal da casa. Os conselheiros particulares "sussurraram juntos", e no dia seguinte Strickland reapareceu triunfante e, como o diário D'Ewes registra, os outros membros "o fizeram, em testemunho de sua alegria pela restauração de um de seus ... membros ... nomeá-lo [para um] comitê ".

Strickland não foi reeleito imediatamente após a dissolução do parlamento em 1572, mas foi devolvido mais uma vez como MP por Scarborough em 1584.

Há alguma discordância entre os historiadores do período sobre se Strickland deveria ser considerado o principal motor na controvérsia que causou, ou apenas um porta-voz da facção puritana seguindo um curso de ação dirigido por seus líderes. Strickland foi um dos 46 parlamentares que foram satirizados por um oponente por falarem juntos sobre uma moção em 1566, e a quem J. E. Neale se referiu como "Coro de Norton", em homenagem a Thomas Norton, que ele considerava o espírito comovente do grupo. Neale admite que Strickland foi "o herói deste novo Parlamento [o de 1571]", mas diz sobre seus discursos mais importantes que "assumir que [eles] surgiram apenas da mente de Strickland seria infantil". Historiadores mais recentes, entretanto, Geoffrey Elton e Conrad Russell, rejeitam a teoria do "Coro de Norton".

Strickland se casou com Elizabeth Strickland, filha de Sir Walter Strickland de Sizergh no condado de Cumbria e eles tiveram cinco filhos, dos quais o mais velho, Walter, era o herdeiro de William. O primeiro filho de Walter, William, nasceu pouco antes da morte de seu avô e recebeu o nome dele. Ele também se tornou membro do parlamento e foi criado baronete (de Boynton) em 1641.


William Strickland: O homem que nos deu o jantar de peru

A história popular é que devemos a introdução do peru na Inglaterra a William Strickland, que morava em East Yorkshire.

Diz-se que Strickland adquiriu seis perus negociando com os nativos americanos durante uma viagem precoce para a América em 1526.

Ele trouxe os pássaros de volta e os vendeu no mercado de Bristol por dois pence cada.

Diz-se que Strickland continuou no comércio de perus e que ganhou tanto dinheiro que conseguiu construir uma casa senhorial em Boynton, perto de Bridlington, East Yorkshire.

O atual proprietário do Boynton Hall é Richard Marriott, um descendente de Strickland.

O Sr. Marriott ainda está procurando evidências concretas do papel de seu ancestral em trazer o pássaro para a Inglaterra. Ele espera que documentos familiares recém-descobertos, encontrados no Canadá, possam lançar mais luz sobre a história.

"Infelizmente, não há nenhuma prova real de que ele foi o homem original que trouxe o peru para a Inglaterra", disse ele.

“Diz-se que ele partiu de Bristol com um dos Cabots, mas infelizmente não podemos fazer com que os fatos se encaixem na história.

"Tenho certeza de que deve haver algo ali que o relacione de forma mais positiva com a história do peru, mas é muito, muito difícil estabelecer um fato histórico comprovável."

Strickland parecia interessado em promover a história, adotando o peru como brasão da família em 1550.

O desenho de seu brasão, realizado no College of Arms em Londres, é considerado a primeira representação do pássaro na Europa.

A igreja da aldeia, na qual William Strickland está enterrado, é adornada com imagens de perus. Possui esculturas de pedra nas paredes, vitrais e um púlpito esculpido.

O recém-rico Strickland tornou-se membro do Parlamento no reinado de Elizabeth I. Ele era um puritano estrito e adquiriu o apelido de "Strickland, o Stinger" devido à ferocidade de seu estilo de debate na Câmara dos Comuns.

Marriott acredita que essa abordagem linha-dura em relação à política e sua religião fez Strickland adotar o peru como seu.

& quotAcredito que William, querendo provar ser um novo homem, pegou um novo pássaro, do Novo Mundo como seu brasão. & quot


William F. Strickland

Arquiteto mestre e designer do Capitólio do Estado do Tennessee, William F. Strickland nasceu em 1788 em Navesink, Nova Jersey. Quando ele tinha dois anos, seus pais, John e Elizabeth Strickland, mudaram-se com a família para a Filadélfia. Em 1803, William Strickland foi aprendiz do arquiteto britânico-americano Benjamin Henry Latrobe, sob cuja tutela ele aprendeu os princípios da arquitetura e da engenharia. Depois de completar seu treinamento, Strickland se sustentou pintando, gravando e aquatinting, bem como criando desenhos para gesso e carpinteiro.

Em 1808, Strickland preparou desenhos para um novo edifício maçônico na Filadélfia. Ele obteve o contrato e concluiu o edifício de estilo gótico em 1811. Identificado principalmente com o estilo clássico, ele projetou uma série de edifícios institucionais familiares, incluindo o Segundo Banco dos Estados Unidos (1818-24) e a torre do Independence Hall (1828 ) e Merchants Exchange (1832-37) na Filadélfia e os Estados Unidos Mints em Charlotte, Carolina do Norte (1835) e Nova Orleans (1835-36). Em 1837, ele projetou um novo sarcófago para conter os restos mortais de George Washington.

Além de seus projetos arquitetônicos, Strickland também concluiu vários empreendimentos de engenharia. Seu quebra-mar de Delaware permanece em operação 150 anos depois. Quando a América entrou na revolução do transporte do século XIX, a experiência de Strickland & # 8217s foi buscada por vários empresários, e seu trabalho inclui vários relatórios sobre projetos de ferrovias e canais.

Em 1843, o governador James C. Jones encarregou a Assembleia Geral do Tennessee da responsabilidade de nomear uma capital permanente. Nashville ganhou a designação depois que a cidade comprou Campbell & # 8217s Hill e deu ao estado como o local para o edifício do capitólio. A legislatura nomeou William Strickland como o arquiteto do capitólio proposto, e ele chegou ao Tennessee em abril de 1845. A construção avançou em um ritmo lento. A pedra fundamental foi lançada em 4 de julho de 1845 e, mais de oito anos depois, a Assembleia Geral do Tennessee se reuniu pela primeira vez no edifício ainda inacabado. A pedra final foi colocada no local em 19 de março de 1859. O custo de construção e mobiliário do edifício atingiu um total de $ 879.981,48. Infelizmente, Strickland morreu cinco anos antes da conclusão do capitólio.

Outro grande edifício projetado por Strickland em Nashville é a Igreja Presbiteriana do Centro. O estilo do Renascimento Egípcio, que ele também usou em seu projeto da Sinagoga Mikveh-Israel da Filadélfia e # 8217s, representa uma partida marcante de seu Classicismo usual. As torres gêmeas da igreja de Nashville são uma reminiscência da torre gêmea octogonal escalonada da Igreja de Santo Estêvão & # 8217s na Filadélfia. Strickland novamente brincou com o uso do estilo Revival egípcio em uma proposta não aceita para o portão de entrada da Filadélfia e o cemitério Laurel Hill nº 8217.

Durante seus anos em Nashville, Strickland recebeu três encomendas para projetar monumentos graves. O primeiro, um monumento a Sarah Ann Gray Walker, esposa de Jonathan W. Walker, foi erguido no cemitério da cidade por volta de 1846. Uma tocha eterna, em pedra, cobre o monumento, e um vaso lacrimal repousa, simbolicamente, em um arco no centro dela. Em 1850, Strickland projetou o monumento para James Knox Polk, que foi erguido ao lado de Polk Place, a casa do ex-presidente e # 8217 em Nashville. Nesse mesmo ano, ele projetou o monumento a John Kane, o mais interessante dos três. Kane, um cortador de pedras, foi empregado na construção do Capitólio do Estado. Erguido no cemitério da cidade por seus colegas lapidários, o topo do monumento está coberto com as ferramentas de seu ofício.

Strickland também projetou vários edifícios da área que não sobreviveram. A partir de um desenho de seu portfólio, é possível atribuir a Strickland a Segunda Igreja Presbiteriana de Nashville (1846). Seu desenho, rotulado como & # 8220Second Presbyterian Church, & # 8221 combinava com o interior do edifício, que foi nivelado em 1979 para doze vagas de estacionamento para o novo Davidson County Criminal Justice Center. Em 1848, Strickland projetou o Tribunal do Condado de Wilson, que queimou em 1881.

William Strickland morreu em Nashville em 7 de abril de 1854. A Assembléia Geral do Tennessee homenageou o desejo do arquiteto & # 8217s de ser enterrado em um nicho esculpido no pórtico norte do Capitólio do Estado que ele projetou.


William Strickland e a arquitetura do templo grego no início dos Estados Unidos

Projeto de William Strickland para a Casa da Moeda dos Estados Unidos na Filadélfia em 1833. Desde então, foi demolido. / Biblioteca gratuita da Filadélfia, coleção de impressos e fotos

No vazio arquitetônico de uma nova nação, ele pegou emprestado da Atenas antiga para expressar o ethos democrático da América.

Por Robert Russell
Professor de História da Arquitetura
College of Charleston

O presidente Andrew Jackson teve um grande interesse na construção da casa da moeda federal na Filadélfia, um grande edifício com colunas, inspirado nos templos da Grécia antiga, que foi inaugurado em 1833. Jackson não era um homem conhecido por sua apreciação pelas atividades culturais e artísticas . Um populista que protestou contra as elites, ele inicialmente queria construir um prédio simples para cunhar dinheiro rapidamente, porque havia uma grande escassez de espécie - moedas - no país na época.

Gradualmente, porém, ele teve a ideia de uma casa da moeda mais grandiosa e se envolveu pessoalmente em muitos aspectos do projeto do edifício, desde sua localização em uma localização privilegiada, apoiada em um canto da Center Square, no centro literal da Filadélfia , aos ricos materiais usados ​​em sua construção. O tijolo se tornou mármore, um telhado de cobre foi substituído pelo estanho original. Quando o custo de construção da casa da moeda dobrou, foi Jackson quem garantiu que as dotações do Congresso eram adequadas para executar o projeto.

O estilo revival grego americano foi inspirado por ilustrações em Antiguidades de Atenas, como esta da frente do Partenon, Atenas, século V a.C. / Stuart e Revett, Antiguidades de Atenas, v.I, 1762

A aceitação de Jackson do grande estilo arquitetônico conhecido como Revivalismo Grego não foi tão estranho quanto pode parecer. Em uma república americana emergente, cujos primeiros cidadãos tiveram que definir o caráter nacional do zero, o estilo de construção imponente, emprestado dos antigos, tornou-se um modo perfeito de expressão. Na década de 1830, a maioria dos edifícios públicos nos EUA estava sendo projetada como templos gregos, servindo a alguma outra função: templos de comércio, templos de lei, templos de aprendizado. Você ainda pode ver a marca do estilo grego no Norte e no Sul, nas cidades e nas áreas rurais, em vitrines modestas e em grandes monumentos.

O estilo de arquitetura do Renascimento grego - imbuído de equilíbrio, adaptabilidade e raízes democráticas - tornou-se a primeira maneira verdadeiramente nacional de construir em nosso novo país, o estilo arquitetônico dominante da década de 1810 até o início da Guerra Civil e que ainda ecoa em nossa cultura hoje. Seu maior defensor foi o próprio homem que projetou a casa da moeda que tanto capturou a imaginação do presidente Jackson: o arquiteto da Filadélfia William Strickland.

Projeto de Strickland para o Banco do Mecânico, construído na Filadélfia em 1837. / Foto: Robert Russell

Strickland nasceu por volta de 1788 na região selvagem do condado de Monmouth, em Nova Jersey, e foi criado na Filadélfia, onde seu pai, John Strickland, trabalhava como carpinteiro. O velho Strickland, um sujeito gregário, fez amizade com o primeiro arquiteto com formação profissional na América, Benjamin Latrobe, em 1798, enquanto ele trabalhava no primeiro edifício do arquiteto na Filadélfia, o Banco da Pensilvânia. Arquitetura era uma profissão incerta nos primeiros dias da América, quando tudo que você precisava fazer para se tornar um "arquiteto" era pendurar uma placa chamando a si mesmo de, mas Strickland teve algo próximo a uma verdadeira educação no assunto. Latrobe conheceu a família e ficou impressionado com o talento de desenho do jovem William Strickland. Ele o aceitou como aprendiz de tempo integral em 1801.

A casa de fazenda anônima em Hope Valley, R.I. contém elementos clássicos. Provavelmente foi construído na década de 1830. / Foto de Robert Russell

Latrobe, que emigrou da Grã-Bretanha em 1796 e acabou se estabelecendo na Filadélfia, foi treinado no estilo neoclássico, mas logo teve que se adaptar ao novo ambiente. Hoje em dia, o termo “Neoclássico” é geralmente usado - mesmo por pessoas que deveriam saber mais - como uma abreviação estilística abrangente para praticamente qualquer edifício com colunas. Mas o Neoclassicismo foi originalmente um movimento que visava descobrir as origens da arte da arquitetura. Na imaginação neoclássica, a cabana de Adão no Paraíso se transformou em templos gregos e palácios romanos. Junto com essa história ficcional, os arquitetos neoclássicos fizeram grande uso de formas geométricas elementares como cubos e esferas. Elegante e altamente intelectual, o neoclassicismo foi um sucesso em lugares como Paris, mas extremamente inadequado para o temperamento terreno do continente americano, que no início do século 19 estava preocupado com o futuro, não com o passado.

Latrobe nunca abandonou seu amor pelo estilo neoclássico, mas ele logo percebeu que isso seria um fracasso em seu novo país. Inspirado pela publicação de 1762 de Antiguidades de Atenas pelos ingleses James Stuart e Nicholas Revett, ele mudou para o estilo grego. Stuart e Revett foram arquitetos que passaram vários anos desenhando os restos fragmentários de antigos edifícios atenienses e fazendo as representações mais detalhadas dessas estruturas publicadas até o momento. Latrobe had never been to Greece, but it was no longer necessary to have seen a Greek building to know exactly what one looked like. Antiguidades erased any uncertainty about the details. It was a book whose time had come. Latrobe passed his reliance on Antiguidades to his apprentices—including William Strickland.

Playmakers Theatre (originally Smith Hall) at the University of North Carolina in Chapel Hill. It was built in 1851. / Photo by Robert Russell

Strickland didn’t leave behind any writings about architecture or his design philosophy, but it is clear that he was positively smitten with the Greek manner. (One story, which I have not been able to confirm, holds that in later life he told his own apprentices that all an aspiring architect needed was a copy of Stuart and Revett.) On a personal level, the style may have provided him a means to break free from the Neoclassicism of his master, Latrobe. But Strickland seems to have had another reason for designing Greek buildings that was more public, and more profound: He presented the Greek style as a basis for a truly American style of architecture.

His indefatigable devotion to it made him a dominant architect in the United States for almost 20 years.

William Strickland’s first Greek Revival building was the 1818 Second Bank of the U.S., in Philadelphia, which established the connection between money and classical styles in the US. / Photo by Robert Russell

Strickland began to build his reputation with the Second Bank of the United States. He won a competition to design the bank in 1818, and it kept him busy for about six years. The Second Bank was the first modern construction explicitly based on the Parthenon on the Athenian acropolis, with its eight fluted columns supporting a correct Doric entablature and triangular pediment. Prominently sited on Chestnut Street, a block or so east of Independence Hall in downtown Philadelphia, this was the building that first established the connection between money and the classical styles in the United States that lasted until the middle of the 20th century. The bank was an instant critical success, not only within Philadelphia, but up and down the entire Eastern seaboard and abroad. It became the first internationally famous American building and a must-see attraction for any sophisticated visitor to Penn’s city.

For all its fidelity to Greek roots, Strickland’s Second Bank was a particularly American project. It was, after all, a bank: a no-nonsense temple of Mammon, and one of the key foundations supporting a nation of the people, by the people, and for the people. Cephas Childs, a noted Philadelphia engraver and publisher, knew Strickland, and quoted the architect’s description of the Second Bank while adding his own gloss: “In this new and growing region where so many states are displaying the honorable pride of sovereignty,” he said, “[…]it is natural to look for the simplest style of architecture in that nation, which above all others, has assumed as the basis of its institutions the utmost simplicity in all its forms of government.” The Greek manner fit the bill.

Painting of William Strickland by John Neagle, 1829. / Yale University Art Gallery

Over the course of his career, Strickland designed over 40 U.S. buildings and monuments that could be described as Greek: custom houses, federal mints, a merchants’ exchange that was the most elegant building in Philadelphia in the early 1830s, an Athenaeum in Providence, Rhode Island, theaters, hotels, and houses large and small. He found the Greek style adaptable to almost any architectural purpose in America. Its simplicity of ornament reflected the sturdiness and authenticity of Americans. Transcending politics, it appeared in the columned homes of Southern planters and the stylish abodes of well-to-do New England Whigs. It’s no accident that, in a toned-down form, Greek Revival architecture even followed Western settlers to the frontier, where it was frequently radically simplified in the hands of unskilled builders. “Carpenter Greek” was distinguished by its use of wood rather than stone or brick, and the almost invariable central portico with a pediment supported by square pillars—a demonstration of its ability to express a democratic egalitarianism.

The volume, consistency, and success of Strickland’s work suggests that he understood this connection between the Greek Revival and the development of a national architecture for the young democracy—and that he transferred his zeal to the patrons he met along the way. The federal mint building in Philadelphia, which so piqued President Jackson’s interest, is a perfect example. Samuel Moore, the director of the mint, wrote to the Secretary of the Treasury about Strickland’s proposed new building, talking about “the general character of the Edifice and [its] style of execution,” which, he stressed, were “appropriate to the purpose to which it is devoted and to its national character,” which is “what the Pres[iden]t had in mind.” I believe that these associations must have come directly from Strickland, who was in close contact with Moore throughout the planning of the building.

William Strickland’s last building was the Tennessee State Capitol, in Nashville, built 1845-59. / Photo by Robert Russell

Just as Strickland’s Second Bank of the United States was the first really significant example of Greek Revival design in this country, his Tennessee State Capitol, in Nashville, turned out to be the last great building in the style. The building, standing atop Campbell’s Hill, in the center of town, is an improbable, but successful, combination of a Greek temple of the Ionic order and a central vertical tower based on the Choragic Monument of Lysicrates, an Athenian structure Strickland reverted to several times in his long career. It was a spectacular culmination of Strickland’s decades-long preoccupation with Greek architecture.

Strickland didn’t live to see his Capitol triumph, which had come against all odds—largely because the Tennessee legislature balked at paying for the building. Strickland had been hired to design the building by the state of Tennessee in 1845, soon after Nashville was chosen as the permanent capital, but the building’s construction dragged on until the eve of the Civil War. Strickland apparently understood that the Capitol was going to be his last building at his request, the building committee persuaded the legislature to pass an act allowing Strickland to be buried in it.

The Montgomery County Courthouse, in Dayton, Ohio, was built in 1847. / Photo by Robert Russell

In 1854, Strickland died, and was interred in the north porch of the still-unfinished capitol. The Greek Revival was waning, to be replaced by other styles after the Civil War. Some, such as the Gothic and Renaissance Revivals, had been around since the 1830s, and others, like the Baroque Revival—commonly known in this country as the General Grant style because of its flourishing in the 1870s, during Grant’s presidency—became popular after the War. But even as the chaste columns and pediments and rigid symmetry of the Greek manner gave way to a profusion of Victorian ornament, humble, quirky, and homemade examples of the Greek style would still be built almost everywhere across the country, in high-style buildings like banks, and in purely utilitarian structures, like waterworks. In its flexibility, versatility, and charm, the Greek is perhaps as close to a truly American architecture as we will ever have.

Originally published by Smithsonian Institution, 09.20.2018, reprinted with permission for educational, non-commercial purposes.


Strickland, William

Strickland, William (1788�). A pupil of Latrobe, he was among the most accomplished of USA-born architects. He is remembered primarily for his designs in the Greek Revival style, although two of his earliest buildings, the Masonic Hall (1808��molished) and Temple of the New Jerusalem (1816��molished), both in Philadelphia, PA, were a rather uncertain Gothick. He made his reputation with the handsome Second Bank of the United States (1818�—with a portico modelled on the Athenian Parthenon), and followed this with the US Naval Asylum (1826�—with an octastyle Ionic portico), the US Mint (1829��molished), and the very beautiful Merchants' Exchange (1832𠄴—with the Greek Corinthian Order from the Choragic Monument of Lysicrates in Athens wrapped round a drum crowned by a replica of the Monument), all in Philadelphia, PA. Indeed, it is clear that Strickland used Stuart and Revett's Antiquities of Athens (1762�) as his main source-book, but with considerable verve and imagination. He again incorporated the Lysicrates Monument as a crowning feature of his otherwise Ionic State Capitol, Nashville, TN (1845�).

A gifted Neo-Greek designer, Strickland also used the Egyptian Revival style for the Mikveh-Israel Synagogue, Philadelphia (1822𠄵�molished), and the First Presbyterian Church, Nashville (1848�—with a stunning polychrome interior based on the Napoleonic and other publications showing Ancient Egyptian architecture). It seems that the Nashville church's style was supposed to suggest the Temple of Solomon in Jerusalem. He designed St Mary's RC Cathedral, Nashville (1845𠄷), and may have been responsible for several Italianate houses in the same city.

Carrott (1978)
Gilchrist (1969)
Hamlin (1964)
Hitchcock (1977)
K. Kennedy (1989)
Placzek (ed.) (1982)
P&J (1970�)
Stanton (1968)
Jane Turner (1996)

Cite este artigo
Escolha um estilo abaixo e copie o texto para sua bibliografia.

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Encyclopedia.com. 19 Jun. 2021 < https://www.encyclopedia.com > .

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Encyclopedia.com. (June 19, 2021). https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/strickland-william

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Retrieved June 19, 2021 from Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/strickland-william

Estilos de citação

A Encyclopedia.com oferece a capacidade de citar entradas e artigos de referência de acordo com os estilos comuns da Modern Language Association (MLA), do The Chicago Manual of Style e da American Psychological Association (APA).

Na ferramenta “Citar este artigo”, escolha um estilo para ver a aparência de todas as informações disponíveis quando formatadas de acordo com esse estilo. Em seguida, copie e cole o texto em sua bibliografia ou lista de obras citadas.


William Strickland - History

The images in this section of the Tennessee Virtual Archive consist of original drawings, elevations, ground plans, and watercolor sketches attributed to famed architect William Strickland (1788-1854) and his son, Francis W. Strickland (1818-1895). The collection includes plans for the Tennessee State Capitol as well as various other buildings including churches, houses, and banks. Examples of Italianate as well as Greek Revival and Egyptian architecture may be seen in the materials.

While traveling in Europe in 1838, William Strickland produced a series of elegantly rendered watercolor sketches. In their detail, the sketches chronicle the deep appreciation Strickland had for the classical forms of architecture. A portion of the images in this collection come from this sketchbook.

About the Sketchbook

While traveling in Europe in 1838, William Strickland produced a series of elegantly rendered watercolor sketches. It was an opportune time to travel, since after completing a series of lucrative commissions, there were few prospects of obtaining new work. Because of a financial panic and accompanying labor unrest, no one had the inclination or funds for civic building. In fact, Strickland did not complete any building projects for the next seven years.

Strickland was away from Philadelphia for about six months. The family sailed in January for Liverpool where they visited Jesse Hartley, the famed engineer, with whom Strickland had kept up a friendship. After a few weeks in Liverpool, Strickland went to London, where he did a number of watercolor sketches, including two of Crosby Hall. One engineering development that especially intrigued Strickland was the creation of the Great Western Railway. In minute detail, he sketched the steam engine, as well as the dimensions of the railroad tracks. In the “Great Western” sketches, Strickland clearly showed his engineering skills.

After London, the family traveled south and visited Paris and Lyons in France. At Lyons, Strickland made a sketch of a suspension bridge. At Nimes, where he made an expedition to the Pont du Gard, he made a sketch that he annotated, “Drawn on the Spot.”

On the way through Italy to Rome, Strickland made some sketches, but the majority of drawings he made on the trip were completed in Rome. He drew ancient Roman architecture, medieval towers, and St. Peter’s, the famous church of the Italian Renaissance. His reminiscences of this visit to Rome appeared in a series of eleven articles that were published in the Nashville Daily Orthopolitan in 1846. His first four articles are attached to the sketchbook. Although there was much that he admired in Rome, Strickland was critical of the Popes as architects and was wary of archaeological legends based on mythology. In each of the “Roman” sketches, Strickland viewed the ancient monuments with a fresh, keen eye that clearly influenced his later work, especially the Tennessee State Capitol building. He admired the engineering skill displayed in the construction of the Coliseum and the Roman Baths.

Strickland left Rome about the middle of April, traveling north through Italy and Germany, down the Rhine, and back to England. They returned home early in July on the ship, Philadelphia.

William Strickland: A Brief Biographical Sketch

William Strickland holds an important place in the history of Greek Revival architecture in America. Talbot Hamlin refers to “that extraordinary man, William Strickland, engineer and architect, painter and engraver, one of the most interesting personalities, as he was one of the most brilliant and original designers of the entire Greek Revival movement.”

Strickland was a pupil of Benjamin Henry Latrobe, and two of his own pupils, Gideon Shryock (architect of the Kentucky State Capitol) and Thomas Ustick Walter, became leaders of the architectural profession. During his career as an architect, from 1810 until his death in 1854, Strickland designed a substantial number of important public buildings, many in Philadelphia, upon which his reputation rests.

Strickland was an engineer as well as an architect, and he was always interested in structural as well as aesthetic problems, as can be seen in his sketchbook. His style ran the gamut of the various revival styles popular during his time, from the Gothic to the Egyptian, but he always held to the basic principle of neo-classical design which he learned from Latrobe.

Strickland was born in 1788 at Navesink, New Jersey, the son of John and Elizabeth Strickland. In 1801, he entered Latrobe’s office as a draftsman. Hamlin describes the young student at this time: “William Strickland was the youngest and the most brilliant, the one for whom Latrobe had the most admiration, but he was also the most ebullient, and the most intractable, so finally he had to be discharged.” During his apprenticeship, Strickland worked on plans for the United States Capitol.

Strickland’s first major commission came in 1818 when he won the competition for the Second Bank of the United States in Philadelphia. This building is considered the first major example of the Greek Revival movement in the United States. After his success with the Bank of the United States, Strickland became one of the most successful and respected architects in that city. During the early years of his career he designed the United States Mint, the Naval Asylum in Philadelphia, and the Philadelphia Exchange built between 1832 and 1834. Because of diminishing commissions and a financial panic, Strickland and his family traveled to Europe in 1838.

In 1844, the committee in charge of building a capitol for Tennessee in Nashville approached Strickland asking if he might be interested in designing it. In 1845, as work began, Strickland identified the sources for his design: “The architecture of the building consists of a Doric basement, four Ionic porticos, surmounted by a Corinthian tower. The porticos are after the order of the Erechtheum, and the tower from the Choragic Monument of Lysicrates at Athens.” Because the elevated site suggested the Acropolis in Athens, Strickland chose the Ionic order of the Erechtheum, as Thomas Jefferson had done at Richmond. The nineteenth-century Neoclassical aesthetic maintained a subtle distinction among the orders, the Doric as signifying strength the Ionic, wisdom and the Corinthian, beauty. Whereas the conventional format at the time combined a pedimented facade, a central dome, and flanking wings, Strickland designed a simple rectangular structure with pedimented porticos at both ends, and colonnades with entablatures but no pediments along the sides.

The Tennessee State Capitol was the culmination of Strickland’s career, but during the time he was overseeing its construction, he was busy working on other projects in Nashville, including the design of the tomb of President James Knox Polk, and two downtown Nashville churches, St. Mary’s Catholic Church and the First Presbyterian Church. The First Presbyterian Church (1848-1851) is considered to be the finest surviving example of Egyptian Revival architecture in the United States, although a Nashville newspaper admitted to bewilderment over a church “constructed (it is said) chiefly according to the Egyptian style of architecture.”

William Strickland became ill in 1851 because of the strain of overwork and pressure, and from then on he relied more and more on his son, Francis Strickland. In 1854, Strickland tried to have him appointed assistant architect. The legislature would not grant this and attempted to dismiss Strickland himself, or at least cut his salary.

These were but a few of the difficulties which beset Strickland during his tenure as state architect. He was criticized for the slowness of the work, but the legislature would not allot sufficient funds to continue more rapidly. The acoustics in the Senate chamber were found to be poor when the hall was first used in 1853. The design of the building was always admired, however, and Strickland’s ability as an architect was never questioned.

On April 6, 1854, William Strickland died in Nashville. He was interred in a niche in the north portico of the Capitol after the legislature had passed a resolution that he should be so honored.

During his long architectural career, Strickland enjoyed considerable success, although his career was occasionally interrupted by periods when work was scarce. In his designs, Strickland exemplified the best in American architecture, for he observed the three basic principles of architectural practice: the fitness of the plan, the solidity of the construction, and the proportion of the design. He is known today primarily as the architect of several great public buildings in the Greek Revival style. His Bank of the United States and Exchange in Philadelphia and the Tennessee State Capitol both stand as classic examples of antebellum architecture.


Assista o vídeo: Adagio for Strings, Op. 11 - Samuel Barber 1910-1981, arr. William Strickland #DavidvonBehren