Escultura em rocha de veado, Valcamonica

Escultura em rocha de veado, Valcamonica



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Um passeio entre os petróglifos da Galiza: desenhos pré-históricos traçam a vida e os tempos da Idade do Bronze europeus

Do Paleolítico Superior até o Neolítico, o Calcolítico e a Idade do Bronze, nossos ancestrais na Europa Ocidental deixaram para trás traços de seus pensamentos e crenças através da arte rupestre, caracterizada por marcas de taça e anel, espirais e outros desenhos, particularmente retratando veados e às vezes também caçadores, guerreiros e armas.

Palloza abriga no leste da Galiza, uma forma evoluída das redondas locais da Idade do Ferro. ( CC BY-SA 2.0 )

Datar essas esculturas, chamadas petróglifos, é difícil, mas na Galiza, no noroeste da Espanha, as esculturas incluem imagens de objetos datáveis, como espadas da Idade do Bronze. Muitos deles estão próximos de assentamentos datáveis ​​da Idade do Bronze e a datação por carbono de fogos que foram acesos em taças esculpidas nas rochas também apontam para a Idade do Bronze. Portanto, o consenso é que muitas das imagens da Galiza devem ser provenientes da Idade do Bronze.

Petróglifo com círculos e linhas, Vigo, Espanha. ( CC BY 2.0 )


Stag Rock Carving, Valcamonica - História

TRACCE no. 7 - por Martin Bemmann, Ditte Koenig

Esculturas e inscrições rupestres ao longo da rodovia Karakorum (Paquistão).
Pouco depois da construção da rodovia Karakorum conectando o Paquistão e a China através das montanhas do Himalaia e Karakorum, em 1978, o Prof. Karl Jettmar (Heidelberg, Alemanha) e o Prof. AH Dani (Quaid-i-Azam University Islamabad, Paquistão) descobriram milhares de petróglifos e inscrições ao longo do vale do Indo.

Uma breve introdução

Estes estão concentrados principalmente nas áreas leste e oeste da vila de Chilas (distrito de Diamir, áreas do norte do Paquistão). Um projeto de pesquisa conjunto entre o Paquistão e a Alemanha foi fundado e iniciou suas primeiras pesquisas em 1979. Desde 1982, o projeto é mantido como uma célula de pesquisa pelo Heidelberg Academy para as Humanidades e Ciências. A documentação sistemática e publicação deste material vem sendo executada desde 1989 sob a direção do Prof. Harald Hauptmann. O projeto mantém uma estreita colaboração com acadêmicos do Paquistão, Inglaterra, França e Alemanha.

O objetivo desta pesquisa é uma documentação completa e publicação de todos os principais locais de arte rupestre da região. Um arquivo do material coletado está instalado na Heidelberg Academy. Uma duplicata será construída no Paquistão, por ex. em Gilgit.

As publicações são apresentadas em duas séries:

  1. Antiguidades do norte do Paquistão (ANP), disponibilizando artigos selecionados especializados sobre o assunto
  2. Materialien zur Archäologie der Nordgebiete Pakistans (Materiais para a Arqueologia das Regiões do Norte do Paquistão & # 8211 MANP), que é dedicado à publicação de locais completos de arte rupestre em monografias.

Até agora, cerca de 30 sites estão registrados em um trecho de ca. 100 km para ambos os lados do Indo rumo a ca. 30.000 pinturas rupestres e 5.000 inscrições em mais de 10 sistemas de escrita. As esculturas são bicadas ou cinzeladas na superfície envernizada castanho-escura dos rochedos espalhados nas margens do rio e nos socalcos do vale.

Os primeiros exemplos de arte rupestre do vale do Indo datam dos tempos pré-históricos. Os mais recentes (além dos modernos) pertencem ao período anterior à islamização da região entre o 14º e o 15º séc. DE ANÚNCIOS.

As esculturas pré-históricas em geral mostram animais, cenas de caça e criaturas semelhantes a demônios em diferentes estilos (fig. 1).

FIG. 1: Veado em estilo animal de Thalpan

fig.2: Stupa e Buda sob a árvore da iluminação de Thalpan

A fase budista começa por volta do primeiro século. DC e dura até o 9º ou 10º cêntimos DC. Os principais temas representados nas esculturas são stupas, Budas e outros símbolos budistas (fig. 2).

FIG. 3: inscrição Brahmi de Oshibat

Outro elemento importante deste período são as inscrições, consistindo principalmente de nomes pessoais e frases dedicacionais. A maioria das inscrições é executada em escritas indianas como Brahmi, Kharosthi e Proto-Sarada (Fig. 3). De especial interesse são aqueles em Sogdian (ca. 700), Chinês (13) e Hebraico (1).

Os antigos caminhos ao longo do vale do Indo constituíam um ramo do sistema da Rota da Seda. Muitas das esculturas deste período foram, portanto, executadas por viajantes como mercadores e peregrinos da Ásia Central, China e Índia. Mas existem muitas esculturas obviamente feitas pelos habitantes da região também.
Durante o 9º ou 10º séc. AD, a crença budista foi substituída por um novo movimento sócio-religioso. Machados e símbolos do sol são os novos sinais desta última grande fase da arte rupestre do vale do Indo.
O complexo de gravuras e inscrições rupestres no vale do alto Indo fornece uma fonte notável para o estudo da história cultural da Ásia Central e do Sul.

Martin Bemmann MA
Dra. Ditte Koenig
Heidelberger Akademie der Wissenschaften
Rodovia Felsbilder und Inschriften am Karakorum
Postfach 102769
D-69017 Heidelberg / Alemanha


Sinais de sopro da mente de que existem alienígenas.

Muitas vezes acredita-se que os Círculos da Colheita foram criados por alienígenas, pois não há uma explicação adequada por trás desse fenômeno.

3. Os murais de rocha do astronauta alienígena de Val Camonica

As gravuras rupestres no vale alpino de Val Camonica, Itália, são uma das maiores coleções de pinturas rupestres pré-históricas do mundo.

A maioria dos glifos foi esculpida cerca de 8.000 anos antes da Idade do Bronze e geralmente retrata as armadilhas cotidianas do homem primitivo, como cenas de pessoas e animais.

Mas um conjunto de entalhes em particular convenceu as teorias da conspiração de que alguns dos glifos representam astronautas alienígenas caminhando entre eles.

Os glifos em questão parecem mostrar homens com capacetes radiantes em suas cabeças, empunhando armas de formato estranho & ndash talvez em batalha.

Os caçadores de OVNIs de todo o mundo acreditam que essas imagens são uma prova incontestável.

Teoria bizarra: alguns pensam que essas gravuras retratam astronautas alienígenas

Anciet Assyrian: os conspiradores pensam que esta é a imagem de uma nave espacial alienígena

4. Objeto alado misterioso no Palácio de Assurnasirpal II, Rei da Assíria

Um pedaço de painel de pedra nas paredes do outrora poderoso palácio antigo contém a representação do deus mesopotâmico Assur dentro de um orbe com asas estendidas.

Embora a escultura em pedra claramente remeta às antigas crenças religiosas da Mesopotâmia, alguns conspiradores acreditam que esta representação de Ashur seja de um viajante alienígena.

Um conspirador de OVNIs usando o nome de usuário de Luissaade, alegou que o relevo é uma forma "humana antiga" de desenhar seres alienígenas que foram vistos por pilotos em máquinas voadoras, de alta tecnologia alienígena, na Terra. & Rdquo

O Palácio de Assurnasirpal II, ou Palácio de Kalhu, é um local antigo que data de 879 aC no atual Iraque, ao norte de Bagdá.

A maior parte do palácio foi escavada na década de 1840 por arqueólogos britânicos, com suas impressionantes descobertas encontradas em museus de todo o planeta hoje.

Nave alienígena: esta tampa de sarcófago maia supostamente representa um viajante espacial

5. A tampa do sarcófago bizarro do rei maia Pacal

A arte maia antiga é conhecida por seus desenhos geométricos e trançados intrincadamente detalhados, e a tampa do sarcófago do rei maia Pacal é um testemunho da destreza maia.

No entanto, o livro Chariots of the Gods, de 1968, de Erich von D & aumlniken, apontou que, longe de ser um caixão extremamente luxuoso, o sarcófago contém referências a OVNIs alienígenas.

De acordo com o Sr. von D & aumlniken, a figura central no meio do sarcófago é um alienígena extraterrestre cavalgando o que parece ser um foguete ou algum tipo de centro de controle de nave espacial.

Ele escreveu: & ldquoNo centro dessa moldura está um homem sentado, curvado para a frente. Ele tem uma máscara no nariz, usa as duas mãos para manipular alguns controles e o calcanhar do pé esquerdo está em uma espécie de pedal com ajustes diferentes.

& ldquoA parte traseira está separada dele, ele está sentado em uma cadeira complicada, e fora de todo este quadro, você vê uma pequena chama como um escapamento. & rdquo


Um guia para iniciantes e # 8217s para Whittling

O garoto ianque, antes de ser enviado para a escola,
Bem conhece os mistérios dessa ferramenta mágica,
O canivete. Para aquele seu olhar melancólico
Vira, enquanto ouve a canção de ninar de sua mãe e # 8217s

Seus centavos acumulados, ele dá de bom grado para obtê-lo,
Então não deixa pedra sobre pedra até que ele possa afiá-la
E na educação do rapaz
Nenhuma pequena parte que o implemento possuía.
Seu canivete para o jovem whittler traz
Um conhecimento crescente das coisas materiais.

Projéteis, música e a arte do escultor & # 8217s,
Seu apito de castanha e seu dardo de cascalho,
Sua velha metralhadora com sua vara de nogueira,
Sua forte explosão e chumaço ricocheteando,
Seu violino de talo de milho e o tom mais profundo
Que murmura de seu trombone de haste de abóbora,
Conspirar para ensinar o menino. Para estes terem sucesso
Seu arco, sua flecha de cana emplumada,
Seu moinho de vento, levantou a brisa que passava para vencer,
Sua roda d'água, que gira sobre um alfinete
Ou, se seu pai mora na praia,
Você & # 8217 verá o navio dele, & # 8220 o feixe termina no chão, & # 8221
Completamente armado, com mastros de ancinho e estacas de madeira,
E esperando, perto da banheira, uma lancha.

Assim, por seu gênio e seu canivete impulsionado,
Em breve ele resolverá qualquer problema
Faça qualquer jim-crack, musical ou mudo,
Um arado, um sofá, um órgão ou uma flauta
Faça de você uma locomotiva ou um relógio,
Corte um canal ou construa uma doca flutuante,
Ou conduza a Beleza de um bloco de mármore -
Faça qualquer coisa, em suma, para o mar ou para a costa,
De um chocalho de criança a setenta e quatro -
Faça isso, eu disse? quando ele empreende,
Ele fará a coisa e a máquina que a faz.

E quando a coisa é feita - seja
Para se mover na terra, no ar ou no mar
Seja na água, o & # 8217er as ondas para planar,
Ou, ao pousar para rolar, girar ou deslizar
Seja para girar ou balançar, para golpear ou tocar,
Seja um pistão ou uma mola,
Roda, polia, tubo sonoro, madeira ou latão,
A coisa projetada certamente acontecerá
Pois, quando sua mão estiver sobre ele, você pode saber
Que lá vai ele, e ele vai fazer isso funcionar.

& # 8220Whittling & # 8221 por John Pierpont

Whittling é um ótimo passatempo para o homem que deseja criar algo, mas pode não ter espaço ou ferramentas para dizer, construir uma mesa de jantar. Ou para o homem que procura algo meditativo para ajudá-lo a centrar seus pensamentos. Ou simplesmente para o cara que quer passar o tempo em um acampamento. É um dos passatempos mais baratos e acessíveis que você pode praticar e tudo o que você precisa é de uma faca e um pouco de madeira.

Não posso dizer que alguma vez talhei um trombone de palha de abóbora ou um pequeno moinho de vento, mas quando menino eu aparei muitos galhos perdidos em uma pequena lança (pequena, mas certamente capaz de derrubar um tigre dente-de-sabre, se necessário) .

Agora, como um homem adulto, estou sempre procurando maneiras de resolver minha mente e novos hobbies para experimentar. Quando penso em relaxamento, minha mente muitas vezes se volta para o velho sentado na varanda em uma cadeira de balanço, uma faca em uma das mãos, um pedaço de madeira na outra. E então, recentemente, decidi explorar meu passatempo de infância com mais profundidade. Hoje, gostaria de compartilhar o que aprendi com você sobre como começar com o talho.

O que você precisa: a faca e a madeira

A Madeira

As madeiras macias são as melhores para talhar porque cortam bem e facilmente. Depois de aprender as noções básicas de talhe, sinta-se à vontade para seguir para madeiras mais duras. Não importa o tipo de madeira que você usa, procure por madeira com veios retos, pois é mais fácil de talhar do que a madeira que possui veios em várias direções. Evite madeira com muitos nós & # 8211 aqueles são difíceis de entalhar.

Verifique sua serraria ou loja de marcenaria para ver se há madeira entalhada. As lojas de artesanato, como a Hobby Lobby, costumam ter uma variedade de madeiras macias que são boas para talhar. Peguei toda a minha lenha no Hobby Lobby por alguns dólares. Basta desviar os olhos das flores falsas e cestas de vime enquanto faz compras.

Abaixo, I & # 8217, incluímos uma pequena lista das madeiras de talhe mais populares.

Basswood. Basswood tem sido usado por milênios para entalhe em madeira. Durante a Idade Média, era a madeira preferida dos escultores alemães que trabalhavam com elaborados retábulos. É uma boa madeira para talhar porque é macia e não tem muito grão. Você pode comprar blocos de tília em vários tamanhos em sua loja de artesanato local por um preço razoável.

Pinho. O pinho é outra madeira tradicional para talha. É macio, corta facilmente e está prontamente disponível. Mas tem suas desvantagens. Alguns whittlers acham que o pinho não retém muito bem os detalhes. E se você estiver usando um galho ou galho de pinheiro fresco, você terá que limpar regularmente a seiva pegajosa de sua faca enquanto está cortando.

Balsa. A madeira Balsa é macia, barata e leve que é perfeita para iniciantes em talhadeiras. Você pode comprá-lo aos montes em lojas de artesanato como a Hobby Lobby por um preço bem barato. Comprei 9 blocos de madeira balsa por pouco menos de $ 4.

Galhos e galhos aleatórios. Você não precisa de um bloco de madeira pré-cortado para talhar. Galhos e galhos da maioria dos tipos de árvores são ótimos para talhe. Não há nada mais agradável do que sentar ao redor de uma fogueira e cortar um galho enquanto conversa com seus amigos. Facas de madeira são um item popular para talhar de um galho de árvore.

A faca

Canivete. Por gerações, os whittlers não usaram nada além de seu confiável canivete para criar obras de arte robustamente bonitas. E alguns puristas do talhador argumentarão que o canivete é o ferramenta aceitável para o verdadeiro talho. Canivetes são certamente uma escolha excelente porque são muito portáteis. Sempre que você encontrar um bom pedaço de madeira, basta sacar seu canivete e começar a esculpir sua obra-prima de madeira. Outro benefício dos canivetes é que eles fornecem vários tipos de lâmina em um único canivete. Quando você precisar fazer um entalhe mais complexo, pode simplesmente abrir sua lâmina menor e mais flexível. Precisa fazer cortes maiores? Use a lâmina de faca maior.

Facas de corte especiais. Vários tipos de facas de corte especiais existem no mercado hoje. Ao contrário das canivetes, elas são de lâmina fixa, o que significa que não se dobram. As lâminas fixas oferecem um pouco mais de robustez do que uma faca dobrável. Outra característica interessante das facas especiais de corte é que elas geralmente têm cabos curvos que se encaixam confortavelmente em sua mão para ajudar a reduzir a fadiga durante longas sessões de corte.

O Flexcut oferece uma ampla seleção de diferentes tipos de facas de corte e comprei este conjunto inicial deles. Eu estou feliz com as facas. Eles seguram uma borda muito bem e são fáceis de afiar. O cabo ergonômico ajuda a reduzir a fadiga da mão em comparação com entalhar com um canivete.

É bom ter um conjunto de facas de corte especiais para quando você estiver cortando em casa, enquanto usa seu canivete para sessões de talha em movimento.

A primeira regra de talhar: mantenha sua faca afiada

Se você deseja que sua experiência de lapidação seja agradável e relaxante, mantenha sua faca afiada. A primeira vez que tentei talhar, notei que a madeira estava ficando cada vez mais difícil de cortar. Achei que devia ser a madeira, então simplesmente segui em frente, aplicando mais e mais pressão com a faca. Depois que minhas mãos começaram a doer ferozmente, finalmente percebi que minha faca provavelmente precisava ser afiada.

Depois de algumas pinceladas na pedra de amolar e na tira, comecei a entalhar novamente. Era como se eu estivesse cortando um bloco quente de manteiga. A lâmina deslizou direto pela madeira.

Agora, sempre que sinto que a madeira está ficando mais difícil de cortar, paro e afio minha faca.

Whittling Safety, ou como não derramar sangue em todo o seu projeto

A primeira vez que tentei um talho sério (não apenas entalhar um galho na ponta de uma lança), eu meio que fiz isso com abandono imprudente. Eu pensei, & # 8220Ei, eu & # 8217 usei facas minha vida inteira. Tenho certeza de que posso esculpir este pedaço de madeira sem chegar perto de me cortar. & # 8221

O orgulho vem antes da queda.

Cerca de cinco minutos depois, a lâmina da faca escorregou da madeira e foi direto para o meu polegar, abrindo um corte de bom tamanho. Eu continuei, mas acabei sujando meu projeto com sangue. Depois de dez minutos depois, a lâmina soltou um nó e deu uma olhada em meu dedo indicador. Mais sangue. Nesse ponto, minha madeira estava escorregadia com hemoglobina, então tive que parar.

Para evitar o mesmo destino sangrento que eu, ofereço as seguintes dicas de segurança para talhar:

Vá devagar. Não precisa correr! Whittling deve ser relaxante e meditativo. Quando você fica com pressa com seus cortes, é aí que acontecem os acidentes. Faça cada corte lento e controlado.

Mantenha sua faca afiada. Obedecer à primeira regra do talho não apenas garantirá melhores cortes, mas também garantirá que você mantenha todos os dedos. Em vez de cortar, as lâminas cegas têm tendência a rastejar para fora da madeira e dirigir-se diretamente para a sua mão. Embora a lâmina possa não ser afiada o suficiente para cortar madeira, ela geralmente ainda é afiada o suficiente para cortar carne humana.

Use luvas ao iniciar pela primeira vez. Até que você se sinta confortável com os diferentes golpes de faca, eu & # 8217d recomendo usar um par de luvas de trabalho de couro quando começar a talhar pela primeira vez. Sim, as luvas parecem um pouco pesadas no início, mas você se ajusta rapidamente.

  • Enrole uma camada de fita adesiva em volta do polegar com o lado adesivo voltado para fora. Enrole-o com força suficiente para que não escorregue, mas não tão apertado a ponto de perder a circulação para o polegar.
  • Em seguida, enrole algumas camadas de fita adesiva em volta do polegar com o lado adesivo voltado para dentro. Quatro ou cinco camadas devem resolver.

Grão De Madeira

Às vezes, é fácil saber a direção das fibras em um pedaço de madeira simplesmente olhando para ele. Mas muitas vezes não é tão óbvio. Se você estiver tendo dificuldade em decifrar para que lado o grão está indo, comece a fazer alguns pequenos cortes superficiais na madeira. Cortes feitos com o grão irão descascar suavemente cortes feitos contra o grão darão resistência e, eventualmente, racharão.

Geralmente, você deseja que a maioria dos cortes acompanhe a textura da madeira. Cortes na contramão fazem com que sua madeira se rasgue, parta e fique simplesmente feia. Além disso, a resistência que a madeira oferece quando você corta na contramão torna o entalhe muito mais difícil.

Não fique frustrado se perder a noção de para onde o grão corre enquanto você está no meio do projeto. Acontece com a maioria das pessoas quando elas estão começando a trabalhar com madeira de qualquer tipo. Aconteceu comigo, pelo menos. Continue praticando e você eventualmente terá a sensação de descobrir o grão da madeira.

Tipos de cortes afiados

Vários estilos de corte existem no corte, mas nós nos limitaremos ao básico para os fins deste artigo. As instruções presumem que você é destro. Simplesmente vire-os se você for um canhoto.

Corte Desbaste Imediato

Use este corte no início de seu projeto para esculpir a forma geral de seu projeto. Segure a madeira com a mão esquerda e a faca firmemente com a direita. Faça um corte longo e amplo com o grão e longe do corpo. Não corte muito fundo ou você poderá rachar a madeira. Faça várias fatias finas para reduzir a madeira ao tamanho e forma desejados.

Traço de tração (corte de corte)

Se você já viu um talho antigo, é provável que o tenha visto usando o golpe de puxar. É o corte mais usado em talha. Para realizar este corte, imagine que você está aparando uma maçã. Segure a madeira em sua mão esquerda, a faca em sua direita com a lâmina voltada para você. Apoie o polegar direito contra a madeira e aperte os dedos direitos para puxar a lâmina até o polegar direito. Faça seu traço curto e controlado. Mantenha o polegar direito fora do caminho da lâmina. Para maior segurança, use uma almofada de polegar.

O curso de tração oferece muito controle sobre a lâmina e é melhor para cortes detalhados.

Empurrar (empurrar com o polegar)

Às vezes, onde você deseja cortar, não permite que você faça o golpe de tração. Isso é quando é hora de estourar a braçada. Segure a madeira em sua mão esquerda e a faca firmemente em sua mão direita com a lâmina voltada para longe de você. Coloque os polegares direito e esquerdo na parte de trás da lâmina da faca. Empurre a lâmina para frente com o polegar esquerdo enquanto o polegar direito e os dedos guiam a lâmina pela madeira.

O golpe de empurrar, como o golpe de puxar, dá a você maior controle sobre sua faca para cortes detalhados.

O que fazer Whittle

Então você tem suas ferramentas e madeira e conhece os cortes básicos. Agora, o que talhar?

Para iniciantes, eu & # 8217d sugiro que você mantenha as coisas simples. Keith Randich, autor de Old Time Whittling, sugere que os iniciantes cortem um ovo como seu primeiro projeto. Sim, um ovo. Eu sei, não é muito emocionante. Mas um projeto simples como um ovo é uma boa maneira de apresentar aos whittlers iniciantes a lei dos grãos de madeira. Aqui está um guia para esculpir seu próprio ovo de madeira.

Depois de dominar o ovo, você pode passar para alguns padrões simples. As botas de caubói são um projeto popular de talhagem, assim como os animais. Você pode comprar livros com padrões de talha prontos para uso. Tudo o que você precisa fazer é simplesmente transferir o padrão para sua madeira e começar a talhar.

Ou você pode apenas improvisar e criar seu próprio padrão. Achei que seria legal talhar a cabeça de um pato & # 8217s, então peguei um pedaço de madeira, desenhei o contorno de uma cabeça de pato & # 8217s em ambos os lados e comecei a talhar.

Uma cabeça de pato que comecei há alguns dias. Não é ótimo, mas está ficando melhor do que eu pensava.

Depois de meses de prática, você pode estar pronto para passar para projetos realmente legais, como correntes de madeira ou a bola misteriosa na gaiola. Talvez um dia você seja tão incrível quanto este veterano:

Recursos de Whittling

Se talhar parece algo que você gostaria de aprender, eu recomendo fortemente os seguintes livros.

O pequeno livro de Whittling por Chris Lubkemann. Um ótimo livro para iniciantes. O foco da Lubkemann & # 8217s está em cortar galhos e galhos. Este livro tem um ótimo guia sobre como esculpir uma faca de aparência incrível em um galho de árvore. Você pode vê-los em seu site aqui.

A arte de talhar por Walter Faurot. Obtenha este livro quando estiver pronto para avançar para projetos avançados. É repleto de padrões como uma corrente, bola e gaiola, e até mesmo alguns quebra-cabeças simples.


10 artes mais antigas do mundo

Embora seja frequentemente o primeiro programa escolar a ser cortado e geralmente seja subestimado pela maioria da população, a arte é um dos aspectos mais importantes da cultura humana. Muito antes do surgimento de qualquer evidência de linguagem, alguns dos artefatos mais antigos que lançaram luz sobre a história humana foram obras de arte. A arte mais antiga do mundo tem dezenas de milhares, até mesmo centenas de milhares em alguns casos, anos.

Essas obras de arte mostram como nossa cultura evoluiu ao longo dos milênios e variam de linhas e pontos abstratos a estatuetas humanas e animais mais complexas. Novas descobertas estão sendo feitas a cada ano, então essas são as peças de arte mais antigas conhecidas que foram descobertas até agora.

10. Vênus de Hohle Fels

Ano de criação: c.35.000 a 40.000 anos atrás
Localização: Hohle Fels, Schelklingen, Alemanha
Tipo de arte: Estatueta de Vênus (feminina)
Materiais utilizados: Marfim de mamute esculpido

fonte da foto: Wikimedia Commons via Ramessos

A Vênus de Hohle Fels é a estatueta de Vênus mais famosa já descoberta e é a mais antiga representação indiscutível de um ser humano - existem algumas outras “Vênus” nesta lista, mas são controversas. O Hohle Fels Venus foi encontrado há mais de uma década na Alemanha e foi datado entre 35.000 e 40.000 aC.

A Vênus de Hohle Fels é uma figura muito pequena esculpida em marfim de mamute. Tem menos de 2,5 polegadas (60 milímetros) de comprimento. Embora a figura retrate muito claramente uma mulher voluptuosa (a figura tem seios grandes e formato de mulher), não há cabeça. Em vez disso, há um anel onde deveria estar a cabeça e os arqueólogos acreditam que isso significa que a figura foi usada como um colar.

Você sabia?

Devido à forma como a Vênus de Hohle Fels foi esculpida, os cientistas acreditam que a figura pode ter representado a fertilidade feminina ou estar relacionada a rituais e crenças xamânicas.

9. Homem Leão de Hohlenstein Stadel

Ano de criação: c.38.000 a 40.000 aC
Localização: Hohlenstein-Stadel, Jura da Suábia, Alemanha
Tipo de arte: Estatueta de homem-leão
Materiais utilizados: Peça esculpida em marfim de mamute usando uma faca de sílex

fonte da foto: Wikimedia Commons via Dagmar Hollmann

O Homem Leão de Hohlenstein Stadel ou Löwenmensch (“humano-leão”) é uma das peças de arte pré-histórica mais fascinantes já descobertas. Como o nome da estatueta sugere, o Homem Leão representa a cabeça de um leão no corpo de um homem. O Löwenmensch foi esculpido em um pedaço de marfim de mamute e é amplamente considerado o mais antigo exemplo incontestável de arte figurativa. É também a escultura zoomórfica (em forma de animal) mais antiga do mundo.

Enquanto a maior parte da escultura do Homem Leão foi descoberta em 1939, mais peças foram descobertas em 2009. Alguns anos depois, de 2012 a 2013, o Homem Leão foi cuidadosamente reconstruído e essas novas peças foram adicionadas. Atualmente, o Homem Leão está em exibição no Museu de Ulm, na Alemanha.

Você sabia?

Nos anos mais recentes, o gênero do Homem Leão tem sido questionado. Alguns cientistas argumentaram que a cabeça do leão da figura é na verdade uma & # 8221Höhlenlöwin& # 8221 (leão das cavernas européia).

8. Arte da caverna de Bornéu

Ano de criação: cerca de 40.000 anos atrás
Localização: Bornéu (Kalimantan), Indonésia
Tipo de arte: Desenho de gado selvagem
Materiais utilizados: Ocre nas paredes da caverna

fonte da foto: Artnet News

Recentemente, no final de 2018, os arqueólogos descobriram o que hoje é a arte figurativa mais antiga do mundo & # 8217 em uma caverna em Bornéu, Indonésia. A arte rupestre mostra imagens de gado selvagem feitas com ocre vermelho e foi datado de mais de 40.000 anos atrás, possivelmente até 52.000 anos atrás. Embora muitas das outras artes nesta lista sejam mais antigas, as imagens / gravuras representadas são linhas e desenhos abstratos e não representam necessariamente nada da forma como esses desenhos de gado representam.

Como muitos achados arqueológicos mais recentes, a arte das cavernas em Bornéu foi datada usando uma técnica mais recente, datação por fluxogramas, em vez de datação por radiocarbono. De acordo com os arqueólogos, a data da arte nas cavernas de Bornéu mostra que os humanos estavam mudando da arte abstrata para a arte mais figurativa na mesma época, tanto na Ásia quanto na Europa.

Você sabia?

Os desenhos de gado não foram as únicas obras de arte encontradas na caverna de Bornéu. Existem pinturas mais recentes de figuras humanas e estênceis de mão que datam de 13.000 a 20.000 anos atrás.

7. La Ferrassie Cave Cupules

Ano de criação: c. 40.000 a 60.000 AC
Localização: Les Eyzies, Dordonha, França
Tipo de arte: Cúpulas (depressões em forma de copo esculpidas na superfície da rocha)
Materiais utilizados: Martelos usados ​​para esculpir formas de taças nas rochas

fonte da foto: Wikimedia Commons via Don Hitchcock

O complexo da Caverna La Ferrassie é um dos mais antigos sítios arqueológicos da França e abriga uma das mais antigas formas de arte conhecidas, as cúpulas das cavernas. Essas depressões em forma de taça podem não ser tão bonitas quanto algumas das outras artes nas cavernas, mas são igualmente importantes para lançar luz sobre as primeiras práticas culturais dos primeiros humanos.

As cúpulas em La Ferrassie foram datadas entre 40.000 e 60.000 aC. Infelizmente, como as cúpulas não são tão “agradáveis” quanto os murais e pinturas de cavernas, pouca pesquisa foi feita sobre por que elas podem ter sido feitas e como esses símbolos podem ter sido importantes para os humanos antigos - as cúpulas foram encontradas em todos os continentes.

Você sabia?

Embora não sejam tão antigas quanto as cúpulas, a caverna La Ferrassie tem inúmeras pinturas, estatuetas de animais e gravuras rupestres, a mais fascinante das quais se acredita ser a representação de uma vulva.

6. Gravações de casca de ovo de Diepkloof

Ano de criação: c.60.000 AC
Localização: Diepkloof Rock Shelter, Western Cape, África do Sul
Tipo de arte: Gravuras de casca de ovo
Materiais utilizados: Cascas de ovo de avestruz

fonte da foto: Wikimedia Commons Avia Science Magazine

Cerca de uma década atrás, no início de 2010, os cientistas revelaram que haviam descoberto fragmentos de casca de ovo de avestruz cobertos por símbolos gravados no abrigo de pedra Diepkloof na África do Sul. As gravuras em cascas de ovo datavam de cerca de 60.000 aC e foram chamadas de designs gráficos abstratos.

Os arqueólogos descobriram que as gravuras mudaram com o tempo e dois padrões principais emergiram. O desenho mais antigo mostra uma faixa hachurada semelhante a uma linha de trem, enquanto as gravações mais recentes consistem em linhas paralelas. Os pesquisadores também notaram que as diferentes cores dos fragmentos de casca de ovo foram causadas principalmente pelas cascas serem acidentalmente jogadas no fogo e quebradas.

Você sabia?

Há algumas evidências de que as cascas dos ovos Diepkloof tinham aberturas perfuradas, o que significa que os ovos vazios provavelmente foram usados ​​como recipientes.

5. Caverna de Maltravieso

Ano de criação: 64.000 a 66.700 anos
Localização: Cáceres, Extremadura, Espanha
Tipo de arte: Estênceis de mão em paredes de cavernas
Materiais utilizados: Ocre vermelho

fonte da foto: Smithsonian Magazine

Os estênceis de mão na Caverna de Maltravieso na Espanha mudaram a compreensão dos cientistas e # 8217 sobre a história da arte humana. As pinturas em Maltravieso são tão antigas - entre 64.000 e 66.7000 anos - que não poderiam ter sido feitas por Homo sapiens. Em vez disso, os pesquisadores acreditam que os estênceis de mão foram feitos por Neandertais (embora não haja nenhuma evidência direta além do período de tempo para sugerir isso).

Os estênceis de mão Maltravieso & # 8217s são atualmente as pinturas rupestres mais antigas do mundo e foram feitos com pigmento ocre vermelho. Os pigmentos foram datados usando um método mais recente chamado datação de urânio-tório, que é mais preciso do que a datação por radiocarbono mais conhecida.

Você sabia?

Duas outras cavernas na Espanha - La Pasiega e Ardales - também têm pinturas rupestres feitas com o mesmo ocre vermelho usado na Caverna de Maltravieso e também foram datadas de mais de 60.000 anos atrás.

4. Arte rupestre da caverna de Blombos

Ano de criação: c.70.000 a 75.000 AC
Localização: Blombos Private Nature Reserve, Heidelberg, Western Cape, África do Sul
Tipo de arte: Gravuras rupestres
Materiais utilizados: Lápis ocre em rocha de caverna

fonte da foto: Wikimedia Commons

A Caverna Blombos na África do Sul é um tesouro de arte pré-histórica que remonta a pelo menos 70.000 aC. A arte da Caverna de Blombos é a arte mais antiga conhecida já descoberta na África e é anterior a outras obras de arte em cavernas em dezenas de milhares de anos.

A descoberta mais importante na Caverna de Blombos foram duas peças ou pedras decoradas com desenhos de hachuras feitas com giz de cera ocre. Os arqueólogos descobriram centenas de pilhas de ocre que foram trituradas e se transformaram em giz de cera. Embora os cientistas acreditem que esses lápis foram feitos especificamente para fins de design, nenhuma arte / pinturas rupestres reais foram descobertas ainda em Blombos.

Você sabia?

Além das esculturas em pedra, contas de concha datando de cerca de 70.000 a 75.000 aC foram encontradas na caverna de Blombos.

3. Vênus de Tan-Tan

Ano de criação: c.200.000 a 500.000 AC
Localização: Tan-Tan, Marrocos
Tipo de arte: Estatueta de Vênus (feminina)
Materiais utilizados: Rocha de quartzito

fonte da foto: The Bradshaw Foundation

Como a Vênus de Berekhat Ram, que data de aproximadamente o mesmo período, o status de Vênus de Tan-Tan & # 8217 como uma obra de arte foi questionado. A Vênus de Tan-Tan e a Vênus de Berekhat Ram são freqüentemente mencionadas juntas porque sua existência e datação de mais de 200.000 aC fornecem evidências de que essas figuras podem ter sido feitas por ancestrais humanos primitivos e não apenas por fenômenos naturais.

A Vênus de Tan-Tan foi estudada extensivamente e os cientistas concordam que algumas das marcas na rocha eram naturais. No entanto, esses pesquisadores acreditam que as linhas naturais da Vênus de Tan-Tan foram acentuadas por ferramentas humanas.

Você sabia?

A Vênus de Tan-Tan é feita de rocha de quartzito e tem 6 centímetros de comprimento (2,36 polegadas), cerca de 2,6 centímetros (1,02 polegadas) de largura e 1,2 centímetros (0,47 polegadas) de espessura.

2. Vênus de Berekhat Ram

Ano de criação: c.230.000 a 700.000 AC
Localização: Berekhat Ram, Golan Heights, entre a Síria e Israel
Tipo de arte: Estatueta de Vênus (feminina)
Materiais utilizados: Seixo de tufo vermelho esculpido (rocha feita de cinza vulcânica)

fonte da foto: Amusing Planet

A Vênus de Berekhat Ram é uma obra de arte controversa porque os cientistas não concordam se a pedra de tufo vermelho (rocha de cinza vulcânica) não foi realmente esculpida por uma pessoa e ela foi moldada naturalmente. A estatueta está sendo incluída nesta lista porque há um forte argumento para que ela seja uma verdadeira obra de arte e a Vênus de Berekhat Ram é mencionada com frequência suficiente em discussões sobre arte pré-histórica que merece ser incluída.

Embora o status oficial da Vênus de Berekhat Ram ainda precise ser determinado, uma análise microscópica mostrou que as marcas na rocha foram feitas por uma ferramenta de gume afiado. No entanto, há pessoas na comunidade científica que acreditam que as marcas foram causadas pela erosão. Além da análise microscópica, a Vênus de Berekhat Ram foi datada de 230.000 a 700.000 aC, o que a tornaria uma das mais antigas esculturas pré-históricas.

Você sabia?

A Vênus de Berekhat Ram foi descoberta em 1981 e foi nomeada em homenagem às estatuetas de Vênus mais famosas da Europa, embora não se pareça em nada com essas figuras.

1. Bhimbetka Petroglyphs

Ano de criação: c. 290.000 aC a 700.000 aC
Localização: Distrito de Raisen, Madhya Pradesh, Índia
Tipo de arte: Cúpulas (depressões em forma de copo esculpidas na superfície da rocha)
Materiais utilizados: Martelos usados ​​para esculpir formas de taças nas rochas

fonte da foto: Wikimedia Commons via Dinesh Valke

As pinturas rupestres ou gravuras rupestres no abrigo de pedra Bhimbetka em Madhya Pradesh, na Índia, foram datadas em pelo menos 290.000 aC - especula-se que as gravuras poderiam ser milhares de anos mais antigas, mas são necessários mais testes. As gravuras na rocha consistem principalmente em cúpulas (depressões em forma de taça que foram marteladas nas superfícies da rocha) e são as arte conhecida mais antiga do mundo & # 8217.

Enquanto o complexo da caverna Bhimbetka é feito de mais de 700 abrigos de pedra, a parte mais famosa do local é a Caverna do Auditório. É o maior dos abrigos Bhimbetka e está rodeado por torres de rocha de quartzito que podem ser vistas a vários quilômetros de distância.

Você sabia?

Além dos petróglifos, os abrigos de pedra Bhimbetka abrigam mais de 500 pinturas em cavernas e outros exemplos de arte paleolítica. Essas pinturas não são tão antigas quanto as pinturas rupestres e têm apenas cerca de 30.000 anos.


Mistério gravado na pedra: o que representam os petróglifos do sudoeste americano?

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O que as pinturas rupestres do sudoeste americano representam? Existem mais de 10.000 petróglifos antigos espalhados pela região, o que tem confundido os especialistas desde sua descoberta. Alguns desses petróglifos retratam rostos estranhos com olhos amendoados, símbolos abstratos, espirais, ziguezagues, seres com antenas, chifres e penas, pássaros e seres com olhos redondos maciços, entre inúmeras outras formas.

Lua cheia no passado. Uma das mais belas luas de cenário. Crédito da imagem: Wayne Snuggs. Antigos petróglifos do Povo Jornada Mogollon.

Se fizermos uma viagem do sudeste do Arizona, nordeste de Sonora, através do sul do Novo México e norte de Chihuahua até o oeste do Texas, encontraremos centenas de petróglifos antigos que os antigos nos deixaram em galerias deslumbrantes de imagens misteriosas e "polêmicas", em sua maioria esculpidas em superfícies de pedra.

Existem tantos petróglifos na região que é difícil até mesmo começar a descrevê-los.

Imagens intrincadas foram descobertas gravadas nas rochas de desfiladeiros e montanhas que vão desde as profundezas do México até o norte das Montanhas Rochosas. A maioria desses símbolos e marcações intrincados está concentrada no sudoeste americano - Arizona, Novo México, Nevada, Colorado, Utah, Texas e Califórnia - mas a verdade é que eles foram encontrados de costa a costa nos Estados Unidos.

Na verdade, os arqueólogos acreditam que existam milhares de locais de arte rupestre no sudoeste - e mais de 7.000 símbolos foram catalogados somente em Utah.

Decifrar o significado exato dos milhares de petróglifos esculpidos em todo o continente americano tem sido uma dificuldade para os especialistas que estão presos entre dois mundos, quando se trata de entender o que os antigos estavam tentando nos dizer, escrito em pedra. Enquanto alguns petróglifos apontam para os obioucs - caçadores antigos e animais da região - outros petróglifos têm causado confusão entre os especialistas. Existem certos petróglifos esculpidos no sudoeste americano que dão origem a inúmeras teorias - e representações de alienígenas e galáxias distantes é uma das explicações mais controversas.

Arte Antiga à Meia-Noite. Arte rupestre antiga do povo Jornada Mogollon que data de 900 & # 8211 1400 d.C. Crédito da imagem: Wayne Snuggs.

A maioria dos petróglifos que veremos neste artigo está ligada às antigas culturas Puebloan e aos povos antigos conhecidos como Anasazi, uma antiga civilização que foi creditada por construir moradias supermassivas em penhascos na paisagem do sudoeste.

Ao longo dos anos, os especialistas determinaram que os símbolos complexos espalhados pela área são símbolos de clãs ou tribais, que se acredita estarem associados ao território.

Outras gravuras em pedra indicam a presença de abrigo e água, mas os símbolos mais excêntricos, como os incontáveis ​​ziguezagues, espirais, pontos, círculos e outros, criaram confusão entre os especialistas. Curiosamente, os arqueoastrônomos acreditavam em como uma série de gravuras rupestres em toda a região são de natureza celestial, e algumas delas indicam solstícios e movimentos planetários, e há até mesmo sítios arqueológicos que foram encontrados para serem observatórios astronômicos semelhantes em função a um dos da Europa mais notável, Stonehenge.

Uma das gravações rochosas mais peculiares - e uma das favoritas pessoais - é sem dúvida o & # 8220Canyon Watchmen & # 8221 esculpido em uma rocha nas Montanhas dos Órgãos, no Novo México.

Crédito da imagem: Wayne Snuggs.

A curiosa imagem retrata o que parece ser uma figura humanóide com olhos grandes e duas antenas projetando-se no topo de sua cabeça.

Alguns especialistas querem acreditar que esta era a representação de um antigo xamã, mas muitos permaneceram convencidos de que o que estamos vendo aqui é na verdade uma representação dos seres & # 8220 Deus do céu & # 8221 que vieram à Terra há milhares de anos atrás e interagiu com culturas antigas em todo o planeta.

Outro conjunto interessante de petróglifos antigos que temos que dar uma olhada, se origina de uma cultura ancestral de povos indígenas do sul do Novo México e Arizona, Northern Sonora e Chihuahua e oeste do Texas, uma região popularmente conhecida como OasisAmerica: a cultura Mogollon— um povo antigo cujas origens permanecem um mistério para os estudiosos. Os estudiosos estão tendo dificuldade em entender de onde essa cultura ancestral se originou. Uma teoria sugere como o antigo Mogollon emergiu de uma tradição arcaica do deserto anterior que liga a ancestralidade Mogollon com as primeiras ocupações humanas pré-históricas da área - por volta de 9.000 aC. Mas, como muitas outras coisas em nossa história, essas são apenas especulações.

Seres misteriosos gravados nas rochas há milhares de anos têm confundido os especialistas desde sua descoberta. O que eles representam? Crédito da imagem: Pinterest

É digno de nota mencionar que os arqueólogos acreditam que as aldeias Pueblo Ocidentais dos povos Hopi e Zuni estão relacionadas com os Mogollon.

Em toda a área de 100.000 milhas quadradas que abrange o ramo Mimbres do Mogollon a oeste até o ramo Jornada a leste, os arqueólogos encontraram MENOS símbolos gravados em pedra - resistindo ao teste do tempo - retratando rostos estranhos com amêndoas. olhos em forma, símbolos abstratos, espirais, ziguezagues, seres com antenas, chifres e penas, pássaros e seres com olhos redondos maciços, entre inúmeras outras formas. Podemos encontrar 3000 pinturas rupestres de Jornada Mogollon, representando criaturas estranhas que os especialistas não conseguiram entender.

Símbolos mais intrincados podem ser encontrados em Grapevine Canyon, que apresentam mais de 700 pinturas rupestres estranhas que se acredita datarem de 1100 a 1900 DC Assim como outras pinturas rupestres, as de Grapevine Canyon permanecem um mistério, já que o significado dos glifos e seus criadores permanecem um enigma, embora a área fosse habitada pelo antigo Mojave.

Embora tal evidência de visitação alienígena esteja longe de ser conclusiva e meramente circunstancial neste ponto - tipo como religião? - a presunção é suficiente para esclarecer a obrigação de levá-la em consideração, certo?

Talvez a pergunta mais polêmica que ainda precisa de resposta seja: “Quem eram esses seres estranhos que chegaram do céu montados em“ enormes pássaros trovejantes ”, descritos por culturas antigas não apenas no continente americano, mas em todo o planeta.


Conteúdo

Edição de Creswell Crags e Whitwell Gap

Antes da vila de Creswell ser construída em torno da mina de carvão no final do século 19, havia apenas fazendas ao redor da entrada de Crags. As aldeias anglo-saxãs locais eram Whitwell, Elmton e Thorpe (Salvin). Creswell era o nome da fazenda mais próxima do local da mina e, portanto, um ponto de entrega de materiais usados ​​na construção da mina. Naquela época, Creswell Crags era conhecido localmente como Whitwell Crags. The Crags pode ser o que foi referido pelos poetas anglo-saxões que gravaram o neto do rei Alfredo, o rei Edmund, conquistando os 5 bairros dos condes vikings em 942 DC, chegando até Dore e "Hwitan Wylles Geat" (o Whitwell Gap) .

Cavernas Editar

As cavernas mais ocupadas foram:

  • O salão de Mother Grundy, que produziu inúmeras ferramentas de sílex e ossos divididos, foi ocupado até os tempos do Mesolítico.
  • Caverna de Robin Hood, a localização de um osso gravado com uma cabeça de cavalo e evidência de que seus ocupantes caçaram e capturaram rinocerontes lanudos e lebre do Ártico.
  • The Pin Hole, a localização do Pinhole Cave Man, uma figura humana gravada em osso e descoberta na década de 1920, e um alfinete de marfim com linhas gravadas.
  • Buraco da Igreja, com mais de 80 gravuras nas paredes e com ocupação intermitente até à época romana.

Edição de achados

Um osso gravado com uma cabeça de cavalo e outros itens de osso trabalhados junto com os restos de uma variedade de animais pré-históricos foram encontrados em escavações desde 1876, incluindo hienas e hipopótamos. O "cavalo ocre" foi encontrado em 29 de junho de 1876 na parte de trás da câmara oeste na caverna Robin Hood. [5]

Em 2003, o cavalo ocre foi estimado entre 11.000 e 13.000 anos de idade. [6]

Arte da caverna Editar

Em abril de 2003, gravuras e baixos-relevos foram encontrados nas paredes e tetos de algumas das cavernas, um achado importante, pois se pensava que não existia nenhuma arte rupestre britânica. As descobertas, feitas por Paul Bahn, Sergio Rippoll e Paul Pettitt, incluíam uma figura de animal que inicialmente se pensava ser um íbex, mas posteriormente identificada como um cervo. As descobertas posteriores incluíram entalhes no teto da Caverna do Buraco da Igreja, cuja raridade tornava o local um local de importância internacional. [7]

Até hoje, as descobertas em Creswell Crags representam as descobertas mais ao norte da Europa. Seu assunto inclui representações de animais, incluindo bisões e, indiscutivelmente, várias espécies diferentes de pássaros. Alguns pesquisadores, entretanto, consideram que as figuras de "pássaros" são mais provavelmente antropomorfas fêmeas. Os gravadores parecem ter feito uso da superfície naturalmente irregular da caverna em suas esculturas e é provável que tenham contado com a luz do sol da manhã entrando nas cavernas para iluminar a arte.

Camadas finas de fluxograma de carbonato de cálcio sobrepondo algumas das gravuras foram datados usando o método de desequilíbrio da série de urânio, que mostrou que o mais antigo desses fluxogramas se formou pelo menos 12.800 anos atrás. [6] Isso fornece uma idade mínima para a gravação subjacente. Os cientistas e arqueólogos concluíram que era mais provável que as gravuras fossem contemporâneas com evidências de ocupação no local durante o final do interstadial glacial, cerca de 13.000-15.000 anos atrás. A maioria das gravuras é encontrada na caverna Church Hole, no lado de Nottinghamshire do desfiladeiro. Desde essa descoberta, no entanto, uma rena gravada em uma caverna na península de Gower rendeu duas datas mínimas (através da datação em série do urânio) de 12.572 anos AP e 14.505 anos AP. [8]

Nem todas as figuras identificadas como arte pré-histórica são de fato feitas pelo homem. Um exemplo dado pelos arqueólogos Paul Bahn e Paul Pettitt é a 'cabeça de cavalo', que eles dizem ser "" altamente visível e se assemelha a uma cabeça de cavalo pesadamente guinada. carece de qualquer traço de trabalho: é uma combinação de erosão, manchas pretas para a cabeça e relevos naturais para a crina. "Outros são uma 'cabeça de bisão' que pensam ser natural e uma imagem de 'urso' que "carece de qualquer evidência de trabalho humano." Apesar de eles acreditarem que mais números podem ser descobertos no futuro. [9]

O site foi tema dos documentários da BBC Radio 4 Desenterrando Mistérios, Natureza e Desenhos na Parede, e apresentado no programa de televisão BBC Two de 2005 Sete Maravilhas Naturais, como uma das maravilhas de Midlands. Em Desenhos na Parede (Episódio 1), o Dr. Paul Pettitt foi entrevistado sobre as chamadas gravuras de 'mulheres nuas' na Caverna Church Hole. [ citação necessária ]

Creswell Crags se candidatou pela primeira vez ao status de Patrimônio Mundial em 1986, mas não teve sucesso. Desde então, mais pesquisas e desenvolvimento foram realizados e, em 2011, foi novamente apresentado para consideração. [10] Em 2012, foi adicionado à 'lista provisória' do Reino Unido - um pré-requisito essencial para a candidatura formal, avaliação e inscrição potencial como Patrimônio Mundial. [1] [11] A Lista Provisória identifica o valor excepcional universal de Creswell Crags como sendo:

  1. A paisagem notável de um estreito desfiladeiro de calcário contendo um complexo de cavernas com sequências de sedimentos paleoambientais e de desfiladeiro paleoambientais intactas, contendo ricos vestígios arqueológicos culturais, bem como ossos de animais diversos, conjuntos de macro e micro-fósseis de plantas
  2. Arte rupestre paleolítica in situ nas paredes e tetos de cavernas, datada diretamente de 13.000 anos atrás, proporcionando associações culturais diretas com grupos humanos da Madalena tardia operando em latitudes extremas ao norte [1]

Além disso, a importância de Creswell Crags foi reforçada pela descoberta de várias peças de arte portátil feitas de osso gravado - a única arte figurativa conhecida da Idade do Gelo no Reino Unido - bem como montagens de ferramentas de osso, pedra e marfim. [1]


Stag Rock Carving, Valcamonica - História

TRACCE no. 11 - por † Burchard Brentjes

Arte rupestre no Extremo Oriente Russo e na Sibéria. Uma visão panorâmica de um continente .
Existem cerca de meio milhão de pinturas rupestres conhecidas na Sibéria e no Extremo Oriente da Rússia. Mobody sabe até agora quantos ainda estão por descobrir

Existem cerca de meio milhão de pinturas rupestres conhecidas na Sibéria e no Extremo Oriente da Rússia. Ninguém sabe até agora quantos ainda estão por descobrir. De qualquer forma, esses documentos da história merecem ser estudados e adicionados ao acervo da cultura mundial. Eles são fontes originais para a história dos diferentes povos da Ásia Central e do Nordeste antes do início dos textos escritos lá. Essas fontes de história são difíceis de ler como as outras artes rupestres também. Uma visão panorâmica é dada sobre os principais grupos de arte rupestre na Sibéria e no Extremo Oriente russo com uma bibliografia introdutória. Eles são pós-diluviais datados, um grande grupo no 2º e 1º milênios AC. Apenas uma parte é pintada, enquanto a maioria é arranhada ou arranhada.

A vasta região do Pacífico aos Urais com seus cerca de 10.000 km de extensão abriga um grande número de sítios com arte rupestre. Eles formam muitos grupos locais e datam do Paleolítico até os nossos dias. Existem locais conhecidos com mais de 100.000 desenhos, de modo que aqui apenas uma vista aérea poderia ser dada. Dedico este artigo à memória de Alexey Okladnikov, um dos pioneiros das investigações da arte rupestre siberiana que trabalhou em muitos campos, desde o Amur até o Tom, para que possa basear meu relato principalmente em suas publicações. Ele era um entusiasta de seu trabalho e quando uma típica recepção soviética foi dada por ocasião de seu 75º aniversário em seu instituto, ele enviou um telegrama & # 8220congratulação & # 8211 I stay in the excavation & # 8221 & # 8211 o único caso I saber sobre.

A arte rupestre na Sibéria é bastante uniforme nas duas áreas principais da vida - a região da floresta no norte e a estepe arborizada no sul. Um papel especial desempenhou sempre o Altai, a conexão entre as estepes ocidentais e orientais. A região da floresta ao longo do Amur parece ter sido uma zona conservadora, mantendo sua arte ao longo dos milênios.

Na área norte, a população escolheu o alce como motivo principal para expressar seus sentimentos, enquanto a zona oeste foi dominada no 2º milênio AC pela carruagem de duas rodas e no 1º milênio AC pelo estilo animal Sakian & # 8220 & # 8221. Os petróglifos posteriores refletem a vida nômade dos hunos e do povo turco-mongol. As tribos que se estabeleceram ao longo do Amur manifestaram a máscara semelhante à humana e um & # 8220 esqueleto & # 8221 estilo & # 8211, ambos refletindo um tipo de xamanismo. As máscaras também são comuns na área da floresta, e os alces podem expressar alguns mitos sobre o mundo de acordo com os contos de fadas da atual Sibéria. O estilo animal Sakian deu muitas idéias na forma de animais, mas não podemos lê-las em detalhes, embora algumas conexões devam ser compreendidas pelos antigos crentes iranianos.

O material apresentado aqui está longe de estar completo & # 8211 ele dará apenas uma ideia sobre a arte nas rochas no norte e centro da Ásia.

I. Extremo Oriente e # 8211 Lower Amur

A arte rupestre é uma das principais fontes para a história das tribos que vivem na área arborizada em ambos os lados do Baixo Amur. Vários motivos parecem indicar que a população não mudou durante os últimos milênios. A arte rupestre foi pesquisada nos rios Ussuri, Amur e Suyfun. Um grande grupo de 19 pedras decoradas foi encontrado na margem direita do Amur em Sakachi-Alyan.

Sakachi-Alyan, Lower Amur, & # 8220mask & # 8221 e sculls humanos

Sakachi-Alyan, Baixo Amur, alces em & # 8220 estilo esquelético

O motivo dominante é a & # 8220mask & # 8221, semelhante aos carrinhos humanos (1) desenhados em linhas largas com olhos grandes, às vezes além de barcos (2) e animais pesados ​​(3) sem chifres & # 8211 eles representam ursos. Outras fotos mostram alces (4) (?), Vacas (5) e cavaleiros a cavalo (6). Algumas & # 8220 máscaras & # 8221 têm uma espécie de corpo (7) em um & # 8220estilo esquelético & # 8221 como vários alces (8). Um urso relativamente bem desenhado é uma exceção (9). O mesmo um homem fugindo de um urso (10). Volutas como em têxteis de arte popular (11) são estranhas. Os pilotos em um estilo abstrato (12) parecem ser intrusivos. Os cisnes repetem essas figuras na arte Altai (13). Desenhos posteriores mostram cavaleiros, pássaros e quadrúpedes (14) encontrados em Moj.

II. Yakutia e Buryatia

1. Arte rupestre na área de Lena

O sistema fluvial do Lena contém vários grupos de arte rupestre, com diferenças locais e históricas. Acredita-se que as partes mais antigas foram feitas no final do Paleolítico, enquanto a maioria é arte turco-mongol.

No Alto Lena, os mais velhos foram encontrados em Kozlova (1) e Vorob & # 8217evo (2). Eles mostram alces principalmente fêmeas e machos, alguns deles completamente colhidos, outros apenas contornados.

Desenhos de diferentes idades foram encontrados em vários locais, como em Tal & # 8217ma, onde cavaleiros turcos (3) foram desenhados sobre alces antigos (4). Alguns foram arranhados por cavaleiros relativamente recentes e animais em grupo ou isolados (5)

Kulenga, Upper Lena, cenas de luta e casas

Pinturas semelhantes do período turco foram descobertas em Bolshaya Pad & # 8217, no ShamanKamen & # 8217 e em Podkamen & # 8217. Em Kulenga (6) há desenhos com cruz ortodoxa junto com cavaleiros armados, em um caso em luta. Raramente há filas de dançarinos como em Kozlovo (7). Alguns desenhos atrasados ​​podem ser russos & # 8211 mostram casas, barcos e animais (8). Figuras antropomórficas indizíveis com braços erguidos e uma cabeça terminando em três pontos foram encontradas em Kozlovo (9) e em Tal & # 8217man (10). Elas podem ser pré-turcas e aparecer na arte da Sibéria Ocidental, também, enquanto & # 8220masks & # 8221 são raramente (11).

2. Arte rupestre além do Baikal

A existência de arte rupestre perto do lago Baikal é conhecida há mais de cem anos. Os principais locais são a Baía Sayan-Zaba, a Baía Aya e a influência do Angara no lago.

Bukhta Aya, Baikal, chifrudo & # 8220devil & # 8221 - & # 8220 tipo de esqueleto & # 8221 homem

Okladnikov acreditava que duas pinturas de alces na montanha Sakhyurte haviam sido feitas na Idade da Pedra, pois elas foram encontradas ao lado de um local de trabalho para fazer ferramentas de pedra. Okladnikov datou a maioria dos desenhos no segundo milênio aC e o mais recente com reserva no período inicial da Turquia. Aqui, o motivo principal é o & # 8220devil & # 8221 com dois chifres representando de acordo com sua opinião os xamãs (1). Freqüentemente, aves aquáticas & # 8211 podem ser cisnes & # 8211 foram representadas (2). No Bukhta Aya (3), aparecem dois homens de & # 8220 esqueleto & # 8221 tipo & # 8211 Xamãs, pois alguns veados são mostrados desta maneira semelhante ao estilo animal (4). Cavaleiros e caçadores raramente.

A área pesquisada é o vale do rio Uda e seus afluentes Ona, Sala, Onona e Inogda. Rica em arte rupestre são as falésias da montanha Khotogoy-Khabsagay e as rochas de Titovskoy Sopka perto de Chita.

Khachurt, Transbaikalia, cemitérios?

Khotogoy-Khabsagay, Transbaikalia, cemitérios?

Os motivos dominantes são as aves de rapina. Okladnikov tentou identificá-los como águia, falcão, falcão e pipa. Eles são mostrados juntos ou individualmente em todos os penhascos próximos. Parece que as idéias religiosas estão relacionadas a eles. A maioria das fotos mostra pássaros e homens e figuras entre eles, provavelmente indicando uma espécie de vôo da alma (?). Típico é o esboço no Khotogoy-Khabsagay (1), onde as figuras humanas se posicionam em uma forma geométrica preenchida com pontos em que uma fileira de pássaros está subindo. Tais estruturas e cemitérios # 8211? & # 8211 foram repetidos várias vezes, por exemplo em Khachurt (2). Os números são aproximados e não mostram detalhes. O pássaro voador é retratado em facas de bronze no estilo animal oriental, possivelmente datando essas fotos do primeiro milênio aC.

4. A região do Angara

O vale do Angara e seus afluentes apresentam principalmente pinturas e arranhões vermelhos. As pinturas podem estar relacionadas com grupos semelhantes na Mongólia e na Buriácia. A cor é ocre. A arte rupestre em Angara foi estudada por vários estudiosos, mas agora a maioria deles está submersa na água do lago artificial em Bratsk. Okladnikov descreveu vinte e quatro locais em 1966. O motivo dominante é o alce em marcha (1). Às vezes, um peixe (2) é mostrado. Outras fotos representam o selo Baikal (3), portanto, em Kamennyy Ostrov 2. Há muitos seres humanos e & # 8220devils & # 8221 figuras semelhantes com & # 8220 chifres & # 8221 e cauda (4). Os homens que conduzem os barcos são pescadores (5). Imagens com arranhões tardios de cavaleiros a cavalo podem ser turco-mongóis (6), as outras não são datáveis. Várias & # 8220 máscaras & # 8221 lembram a arte de Amur (7).

Kamennyy Ostrov, Angara, alces

Um motivo comum é um homem esquiando, às vezes como caçador de alces (8). Fileiras de figuras de & # 8220dance & # 8221 aparecem em Kamennyy Ostrov (9). Alguns arranhões são xamãs desenhados no estilo & # 8220 esqueleto & # 8221 (10). Também podem ser vistos muitos barcos muito convencionais. Portanto, a arte rupestre de Angara poderia ser atribuída em parte às tribos da floresta e em parte aos intrusos turcos. A base religiosa era o Xamanismo.

III. Mongólia

As montanhas da Mongólia são preenchidas por fotos de muitos milênios e # 8211 do Paleolítico ao período Turko-Mongol. A maioria dos sítios são atípicos com animais isolados ou grupos deles, como veado principal, cabra e ovelha (1). Alguns deles lembram o estilo animal Sakian como em Alarin-Gol (2). A caverna Khoyt Cenker Aguli (3) merece um novo levantamento por sua importância. As pinturas vermelhas podem ser as mais antigas da Ásia Central. Além do gado e do cavalo (4), aparecem o guindaste (5), o mamute (6) e os antílopes. Volkov e Novgorodova (7) visitaram a caverna novamente em 1969 e sublinharam a data inicial. Como Okladnikov, ambos consideraram os guindastes como avestruzes. Eles descobriram petróglifos (8) de uma forma muito estilizada abaixo de um nível neolítico em Arshan Khad e mencionaram outros locais diferentes com glifos anteriores semelhantes. Ambos dataram as fotos do monte Chandoman & # 8217 nos tempos Neolítico e Calcolítico. Gado, cavalos e ovelhas são escolhidos parcialmente em silhuetas. Além desses animais, são mostradas algumas cobras e pássaros.

O Khanym Khad (9) em Altai possui inúmeras carruagens com duas rodas e cavalos. Imagens semelhantes foram encontradas em Jamaany, Cagaan Gol, Somon Bogd e outros sites. Mais tarde, carruagens foram desenhadas nas mesmas falésias na época da Mongólia (10). As fotos de águias e & # 8220field & # 8221 com homens foram encontradas em vários locais, portanto em Bogd Uul, Tuul e Bood-Khulgan (11). Cavaleiros em armaduras pesadas com runas turcas vêm de Khar Khad (12). No mesmo período, homens eram gravados lavradores com bois (13). Um relatório detido sobre os glifos em Arca-Bogdo foi publicado por Okladnikov (14). Uma resenha sobre a arte rupestre na Mongólia foi escrita por Novgorodova (15)

4. Altai e # 8211 Tuva

As montanhas da cordilheira Altai eram uma parte importante da área nômade, pelo menos desde o final do 4º milênio aC. Serviam de refúgio no inverno, quando as tempestades de gelo e a neve tornavam problemática a sobrevivência nas estepes do norte. Eram passagens do sul da Sibéria para a Mongólia e vice-versa. Seus vales eram portos no inverno e refúgios para a sobrevivência de partes das tribos massacradas durante a guerra tribal. Os vales serviram como cemitérios para muitos povos e as circunstâncias & # 8211 solo congelado, aridez e outros & # 8211 preservaram muitos materiais importantes. Mas desde o fim dos impérios nômades, Altai era uma área solitária entre a China e a Rússia e as montanhas caíram na obscuridade.

Elangash, cenas de caça e carroças de duas rodas

Elangash, iaques com mochilas nas costas

Além de muitos cemitérios e Kurgans, várias áreas foram pesquisadas em busca de arte rupestre e, novamente, milhares de desenhos foram registrados. O problema do namoro está aberto como de costume, mas vários grupos podem ser identificados pelos motivos e pelo estilo. Dominantes são cenas de caça e animais solteiros. À beira do rio, Elangash escolheu fotos que foram descobertas, além de algumas arranhadas. Eles mostram ovelhas selvagens, veados, iaques, cães, cavalos, camelos, pássaros e seres humanos, principalmente caçadores ou viajantes. Os caçadores são representados atirando com arcos e flechas, alguns a pé (1), outros em uma carruagem de duas rodas (2) ou a cavalo (3). Os caçadores ambulantes não podem ser datados, enquanto as carruagens podem ser referentes ao 2º e início do 1º milênio AC. Os carros são representados com as rodas vistas de lado, os animais com as costas voltadas para a canga e o motorista no mesmo nível do carro. Incomuns são as fotos de caravanas com iaques carregados (4), iaques solteiros com mochilas nas costas ou com um camelo (5).

Uma exceção é o piloto com um banner (6), provavelmente uma imagem turca. Alguns dos veados são desenhados no estilo animal típico de Sakian (7), mas a maioria deve ser deixada sem data. Dois cavaleiros com seus cavalos em & # 8220 galope voador & # 8221 (8) podem ser do período Hunnic ou posterior. Homens lutadores raramente são retratados (9). A maioria das fotos são escolhidas com a silhueta completa, mas alguns cavalos são representados apenas com o contorno. Eles podem ser os mais velhos aqui (10). A partir de um período subsequente podemos encontrar arranhões com cenas de caça, cavaleiros, yurts, cenas de pastoreio (11) com camelos e iaques (12), mulheres (13) ou brigas entre homens (14).

2. Middle Katun em Altai Central

Aqui foram encontradas principalmente fotos de veados, ovelhas e cabras, algumas delas mostram caçadores como em Kuyas (1). O estilo não é muito notável.

Onde os Yenisei passam pelo Desfiladeiro de Sajan, muitos locais de arte rupestre foram encontrados (1) entre eles Ortaa-Sargol, o & # 8220way of Chingiz Khan & # 8221 e Mugur-Sargol. A Idade do Bronze é representada pelas carruagens de caça usuais (2) e animais selvagens, cabras, ovelhas, gado, veados, guerreiros estranhos ou caçadores com um chapéu & # 8211 ou capacete -, arcos e uma bolsa (3).

O início da Idade do Ferro é representado na & # 8220way of Chingiz Khan & # 8221 com veados no estilo cita (4). Um bom javali em estilo animal foi encontrado em Ortaa-Sargol (5) junto com veados citas (6). Os desenhos Hunnic-Sármatas mostram caçadores e cabras montadas, veados e cavalos (7). Os petróglifos posteriores mostram animais, entre eles caravanas com camelos (8).

V. Yenisei e Tom

O vale do rio & # 8220Big & # 8221, Ulug-Khema, em Tuva, é uma área rica em arte rupestre com vários locais. As fotos mais impressionantes representam mais de setenta máscaras usando chifres, aparecendo assim com uma espécie de traje demoníaco (1). Devlet os comparou com as famosas estelas da cultura & # 8220Okunev & # 8221, melhor para dizer a cultura Tasmin, e as fotos do Amur. Eles aparecem em grupos e isolados. Um estranho em Mugur-Sargol apresenta plantas de casas com jardins ou campos como em Val Camonica (2).

Ulug-Khema, Mugur-Sargol, Tuva, gravuras topográficas e máscaras

Ulug-Khema, Mugur-Sargol, Tuva

Alguns desenhos com carruagens de corrida podem ser datados da Idade do Bronze, como os próximos ao rio Chinge (3) e em Mugur-Sargol (4). Outro grupo é formado por animais no estilo animal Sakian em Bizhiktig Khaya (5), Mozola-Khomuzadyg (6) e Malyy-Kol (7). Cenas de caça, cavaleiros e homens com iaques como carregadores aparecem e podem pertencer a um período posterior.

Três sites foram republicados em 1994 como Oglakhty I-III (1) em Khakasia. Existem várias fotos de gado que se acredita ser da Idade do Paleolítico (2). A maioria dos arranhões é do primeiro milênio aC, e alguns são típicos do estilo animal da Sibéria, como o homem segurando as rédeas de dois cavalos (3) em Oglakhty I ou a cabra sentada no mesmo local. Outros animais foram colhidos completamente ou representados com contornos atípicos. Eles lembram o estilo & # 8220skeleton & # 8221 do Extremo Oriente.

Oglakhty, Tenisei & # 8211 Tuva, animais, alguns em & # 8220estilo de esqueleto & # 8221

A arte rupestre do rio Tom era conhecida desde o século 17, mas na década de cinquenta deste século foram publicados novos sites. Okladnikov tentou diferenciar os desenhos do 4º ao 1º milênio aC. O motivo principal é novamente o alce em várias posturas, mostrando que este animal (1) tinha sido de importância central em toda a área de floresta no norte da Ásia. As figuras humanas parecem estar relacionadas com as imagens dos alces. Uma parte dos alces é mostrada morrendo atingida por dardos e flechas (2) e outros parecem estar domados.

Além do alce também corujas (3), ursos (4), garças e outros animais são representados. Algumas máscaras estilizadas (5) e barcos lembram a arte rupestre oriental.

VI. Ferghana

O local mais proeminente no vale de Ferghana é Saimaly-Tash com mais de 100.000 glifos. Eles incluem cenas de arar, animais selvagens e domesticados (1) e carros de caça. Eles são datados da Idade do Bronze até o final do primeiro milênio aC (2). Em Aravan, dois belos cavalos foram encontrados. Em Airymach-Tau, perto de Osh, foram encontradas fotos semelhantes de cavalos do primeiro milênio aC.

Saimaly-Tash, Ferghana, arando cenários e carros de caça

VII. Cazaquistão

A grande área do Cazaquistão tem em suas partes leste e sul longas cadeias de montanhas exibindo muitos petróglifos. Centenas de sites já foram publicados. Os desenhos são relativamente uniformes e datam do 2º e 1º milênios aC. Além deles, foi encontrado um número desconhecido de arranhões de uma época posterior, na região entre o rio Irtysh e o lago Balkhash até o Syr Darya e na área nordeste do lago Aral. Uma região também deve ser mencionada como exemplo & # 8211 a cordilheira Karatau no sul do Cazaquistão (1). 2300 lajes com cerca de 6100 cenas ou motivos foram descobertos. O grupo mais antigo são as carruagens usadas para caça e guerra. Temos 49 representações de carros de vários sites, entre eles Koybagar II (2).

Koybagar, carros de caça

Os editores acreditam que os bois nos glifos representam feras, porque faziam parte de cenas de caça (3). Os caçadores atiram em cabras, pássaros e homens (4) como em Koybagar II. Os camelos são freqüentemente mostrados domesticados como os numerosos cães (5) em Arpauzen III. No Semireche, um homem (?) Com o sol como cabeça aparece em vários locais como em Tamgaly (6). Essas imagens são explicadas como um deus parecido com Mithras (7).

Arpauzen, carros de caça

As imagens que se acredita terem sido feitas no primeiro milênio aC são menos importantes, enquanto os grupos de dança são difíceis de datar. A arte rupestre posterior continuou até o século 20 DC. Imagens budistas com inscrições foram encontradas na ravina Kapchagay e acredita-se que tenham sido feitas no século 2 DC (8) e # 8211 uma data duvidosa.

Burchard Brentjes
Eberhardstr.3
D: 10367 Berlim

I. Extremo Oriente e # 8211 Lower Amur

  1. Okladnikov, Amura 1971, Plate 16-22, 24-25, 30,33-37, 40-42, 44-49, 51-57, 60-70, 76-79, 81-86, 88 r, 98-99 , 103-104,107,109-126, 128-135, 137
  2. Okladnikov, Amura 1971, Plate 15,23,43,100-102,127,137
  3. Okladnikov, Amura 197 1, Placa 1 1, 12
  4. Okladnikov, Amiira 1971, Placa 28,39
  5. Okladnikov, Amura 1971, Placa 29
  6. Okladnikov, Amura 197 1, Placa 43
  7. Okladnikov, Amura 1971, Placa 73
  8. Okladnikov, Amura 1971, Placa 72,74,75
  9. Okladnikov, Amura 1971, Placa 78
  10. Okladnikov, Amura 1971, Placa 80
  11. Okladnikov, Amura 1971, Taf.87-88
  12. Okladnikov, Amura 1971, Placa 96-97
  13. Okladnikov, Amura 1971, Placa 128-129
  14. Okladnikov, Amura 1971, Placa 138-141

II. Yakutia e Buryatia

1. Arte rupestre na área de Lena

  1. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 156
  2. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 178-193
  3. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 29,31-49, 54 a.o.
  4. Okladnikov, Lena, 1977, Plate 49-50, 56, 58,65 a.o.
  5. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 43,81-84 a.o.
  6. Okladnikov, Lena, 1977, Plate 127-128.130.132
  7. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 155
  8. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 155.189 a.o.
  9. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 156
  10. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 56
  11. Okladnikov, Lena, 1977, Placa 98

2. Arte rupestre além do Baikal

  1. Okladnikov, Sibirii, 1974, Placa 4-10,19
  2. Okladnikov, Sibirii, 1974, Placa II, 12,13,14,15
  3. Okladnikov, Sibirii, 1974, Placa 25-26
  4. Okladnikov, Sibirii, 1974, Placa 11-12
  1. Okladnikov, Zaporozhskaya, Petroglify, 1970, Placa 18
  2. Okladnikov, Zaporozhskaya, Petroglify, 1970, Placa 60, 63, 65

4. A região do Angara

  1. Okladnikov, Angary, 1966, Plate 120,11,19,20,22-26,34-38,50-75,130,153-156
  2. Okladnikov, Angary, 1966, Plate 28,44,45,47,60,91
  3. Okladnikov, Angary, 1966, Placa 65,68,76
  4. Okladnikov, Angary, 1966, Plate 1,3,4?, 8,9,16,95,105,109,156 a.o.
  5. Okladnikov, Angary, 1966, Placa 8,9,11
  6. Okladnikov, Angary, 1966, Placa 13
  7. Okladnikov, Angary, 1966, placas 32-33
  8. Okladnikov, Angary, 1966, placas 38-39
  9. Okladnikov, Angary, 1966, Plate 82-85,88,90
  10. Okladnikov, Angary, 1966, Placa 159.161.168

III. Mongólia

  1. Okladnikov, Chulatyn Gola, 1981
  2. Okladnikov, Chulatyn Gola, 198 1, Placa 27 a. o.
  3. Okladnikov, A.P .: Central (1) no-asiatskiy Ochag pervobytnogo iskussvta, Novosibirsk 1972
  4. Okladnikov, 1972, p. 20. Placa 3 e 4
  5. Okladnikov, 1972, p. 21, fig. 20
  6. Okladnikov, 1972, p. 24
  7. Novgorodova, 1980, p. 45
  8. Novgorodova, 1980, p. 51-53
  9. Novgorodova, 1980, p. 78-80
  10. Novgorodova, 1980, p. 78
  11. Novgorodova, 1980, p. 104
  12. Novgorodova, 1980, p. 214-215
  13. Novgorodova, 1980, fig. 217
  14. Okladnikov, A.P .: Petroglify central (1) noy Azii. Leningrado 1980
  15. Novgorodova, E.A .: Mir petroglifov Mongolii. Moscou 1984

4. Altai e # 8211 Tuva

  1. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Plate 2, 1 5,5 8,5 10, 23,6 24,2 3 2, 1 3 5,3 8,61,62, 84, I 86, 87,289,1
  2. Okladnikov ao, Elangash, 1979, Placa 4, 7,5 8,6,7 9,1,2,4 10, 32,1 33,34,35, 36,1 37,7 40, 41,42,4 48 , 3 52,54,8 59,3 66,1 76,1 83,1
  3. Okladnikov a.o., Elangash, 1979, Placa 1,3-10,18,3-29,5-80,1,88,8
  4. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Placa 7,3,5 12, 1 16, 1 17,3 32, 1 3 7,2
  5. Okladnikov a.o., Elangash, 1979, Placa 89,1
  6. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Placa 68,1
  7. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Plate 3 0, 72, 74, 1 88 a. o.
  8. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Placa 1
  9. Okladnikov a.o., Elangash, 1979, Placa 18,1
  10. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Placa 13, 28
  11. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Placa 41
  12. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Placa 42,43,45,72,79,80
  13. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Placa 65,1
  14. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Placa 70, 71

2. Middle Katun em Altai Central

  1. Devlet, M.A .: Petgroglify na kochevoy trone. Moscou 1982
  2. Devlet, 1982, Placa 1,2, fig. 8
  3. Devlet, 1982, Placa 9
  4. Devlet, 1982, Placa 10
  5. Devlet, 1982, Placa II
  6. Devlet, 1982, Placa 14
  7. Devlet, 1982, Placa 25-26
  8. Devlet, 1982, Placa 28-30

V. Yenisei e Tom

  1. Devlet, M.A.: Petroglify Ulug-Khema. Moscou 1976, fig. 4-7, 10-20, 68 a. o.
  2. Devlet, 1976, Placa 16,17
  3. Devlet, 1976, Placa 39,3
  4. Devlet, 1976, Placa 29
  5. Devlet, 1976, Placa 44.51.52
  6. Devlet, 1976, Placa 53.54
  7. Devlet, 1976, Placa 55
  1. Sher, J., Blednova, N., Leglido N. e D. Smimov: Repertoire des petroglyphs d (1) Asie Centrale. In: Memoires de la Mission arch6ologique frangaise en Asie Centrale, T. V, 1, Paris 1994
  2. Sher a.o., 1994, fig. 8,1
  3. Sher a. o., 1994, fig. IO, 1
  4. Sher a. o., 1994, fig. 2 1, I
  1. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Placa 8,32,33 a.o.
  2. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Placa 48,56
  3. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Placa 22
  4. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Placa 98
  5. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Placa 123

VI. Ferghana

  1. Bernshtam 1952
  2. Kuz (1) mina, E.E .: Drevnejshic skotovody ot Urala do Tjank-Shana. Frunze 1986, fig. 36,5-6, 37, 2,4,5,6

VII. Kasakhstan

  1. Kadyrbaev, M. K. e A.N.Mar (1) yashev: Naskal (1) nye izobrazheniya Khrepta Karatau, Alma Ata 1977
  2. Kadyrbaev e Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 22
  3. Kadyrbaev e Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 24
  4. Kadyrbaev e Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 23
  5. Kadyrbaev e Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 58
  6. Agapov P. e M. Kadyrbaev: Sokrovishcha drevnogo Cazaquistão. Alma Ata 1979, p.138.143
  7. Nurmukhammedov, N.B .: Iskusstvo Kazakhstana. Moscou 1970, ilustração 6
  8. Nurmukhammedov, Iskusstvo, 1970, Placa 36

Literatura

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DEVIET, M.A.: Petroglify Ulug-Khema. Moscou 1976
DEVLET, M.A .: Petroglify na Kochevoy trone. Moscou 1982
KADYRBAEV, M.K. e um. MAR & # 8217YASHEV: Naskalnye izobrazheniya Khrepta Karatau. Alma Ata 1977
KUZ & # 8217MINA, E.E .: Drevneyskie skotovody ot Urala do Tyan & # 8217-Shana. Frunze 1986
NOVGOROVA, E .: Alte Kunter der Mongolei. Leipzig 1980
NOVGORODOVA, E .: Mir petroglifov Mongolii. Moscou 1984
NURMUKHAMAMEDOV. N.B .: Iskusstvo Cazaquistão. Moscou 1970
OKLADNIKOV, A.P .: Petroglify Angary. Moscou e # 8211 Leningrado, 1966
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SHER, J., BLEDNOVA, N., LEGLICHO, N. e D. SMIMOV: Repertoires des petroglyphes d & # 8217Asie centrale. In: & # 8220Memoires de la Mission archéologique française en Asie centrale & # 8221, T. V, 1, Paris 1994


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5 comentários

Atualmente, estou pesquisando uma história cultural do urso polar (para a University of Washington Press) e gostaria de saber se alguém sabe de alguma imagem de arte rupestre siberiana que poderia ser ursos polares (exceto os petróglifos Pegtymel). Por favor contacte-me se sim.

Melhor,
Michael Engelhard
(em Nome, Alasca)

Caro Michael & # 8211, da Sibéria por volta de 3500 AC:

Aqui está um da Escandinávia:

O grande painel de Kameni 7 em Kanozero / Rússia com trilhas e um grande urso à direita & # 8230

Aqui está uma bibliografia notável sobre pinturas rupestres:

Asplund, H., 2005. O urso e a fêmea: dentes de urso pendentes no final da Idade do Ferro na Finlândia. Suomalaisen Tie-deakatemian Toimituksia. Sarja Humaniora 336, 13-30.
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É isso por hoje. Espero ter ajudado você. O nome de Mx é Hans Oswald, de Regensburg / Baviera. Se você for a etsy.com e procurar por minha loja MysticArtworks, encontrará o que faço como hobby: petróglifos e outras coisas.

Você escreve sobre brars, eu gravo e pinto! hahaha & # 8211 é um mundo pequeno.


& # 8220A rocha que conta uma história & # 8221: pinturas rupestres de nativos americanos em Utah e no Arizona retratam vidas de séculos atrás

São todas as notícias que valem a pena imprimir - 2.000 anos e # 8217, na verdade - amontoadas em uma superfície de 200 pés quadrados. Agora, se soubéssemos como lê-lo.

O jornal Rock é um painel de arenito no condado de San Juan, Utah, coberto com centenas de pinturas rupestres. Cobras e homens de ombros largos com cabeça de animal estão repletos de formas que lembram rodas de carroça, carneiros selvagens, lagartos e tartarugas. Homens a cavalo também são mostrados no final da história da arte - começando há cerca de 650 anos.

Manadas de veados e bisões solitários se esquivam dos caçadores e pegadas humanas gigantescas passam cuidadosamente por tudo isso.

A arte foi feita usando um objeto pontiagudo para remover o verniz do deserto, uma película dura e escura de oxidação que se forma nas rochas do árido sudoeste. A rocha de cor creme mais clara abaixo ainda brilha intensamente, criando uma imagem dramática.

Então, quem fez isso? Alguns dos primeiros moradores da área. Os arqueólogos dizem que a obra de arte foi esculpida por nativos americanos tanto nos períodos pré-históricos quanto nos primeiros históricos.

EUA, Utah, Parque Nacional de Canyonlands, pinturas rupestres de jornal

O trabalho foi atribuído a povos das culturas Arcaica, Anasazi, Fremont, Navajo, Anglo e Pueblo e, embora a arte rupestre seja difícil de datar, as evidências indicam que as primeiras gravuras foram feitas há cerca de 2.000 anos. Muitos dos clãs e culturas que o produziram se foram, a história do que aconteceu com eles se perdeu nos ventos do deserto.

Os Navajo ainda estão na área e têm um nome próprio para o local. Eles a chamam de & # 8220Tse & # 8217 Hone & # 8221 - a rocha que conta uma história.

O jornal Rock é um local bem conhecido de petróglifos localizado no centro-sul de Utah.

Locais de arte rupestre podem ser encontrados em todo o Desert Southwest, alguns deles nada mais do que uma impressão manual ou alguns arranhões e muitos deles escondidos em locais discretos, como sob uma pequena saliência de pedra.

O jornal Rock é o núcleo desse tipo de trabalho. Ele verifica todas as caixas na lista dos sonhos de um guarda florestal ou arqueólogo: é bem preservado, facilmente acessível e um dos maiores grupos de pictogramas encontrados no mundo. Mais de 650 imagens foram identificadas.

& # 8220Detalhes dos petróglifos em Newspaper Rock em Utah, perto da entrada do Canyonlands National Park. & # 8221

Enquanto o arenito Wingate de cor creme oferece um bom contraste com a tela de verniz do deserto, algumas das amostras de arte mais antigas estão escurecendo, desaparecendo com o tempo sob o verniz do deserto que está se firmando onde antes havia sido lascado.

Monumento histórico do jornal Rock State Historic em Utah, EUA. Uma das maiores coleções conhecidas de pinturas rupestres.

O jornal Rock foi designado monumento histórico estadual em 1961. Em 1976, foi adicionado ao Registro Nacional de Locais Históricos como Indian Creek State Park.

Felizmente para os visitantes, o local não fica longe da muito movimentada estrada de acesso ao popular Needles District of Canyonlands National Park. Também fica a pouco mais de 50 milhas de Moab, Utah.

A pedra do jornal é uma parede protegida com pinturas antigas dos índios Anasazi

É difícil não ficar hipnotizado pelas imagens deixadas há tanto tempo, e há boas "notícias" para aqueles que realmente querem ver mais. Na verdade, há outro jornal Rock, este no Arizona. Faz parte do Parque Nacional da Floresta Petrificada na parte nordeste desse estado.

Tal como acontece com o site de Utah, existem cerca de 650 imagens diferentes, mas também existem diferenças importantes. No Arizona, por exemplo, o “jornal” está em mais de uma rocha, embora as rochas estejam agrupadas próximas umas das outras.

Ainda assim, a grande coleção de imagens é impressionante.

Canyonlands National Park: Newspaper Rock State Historic Monument é um monumento do estado de Utah com um painel de rocha esculpido com uma das maiores coleções conhecidas de pinturas rupestres. Ele está localizado no Condado de San Juan, Utah

Em alguns casos, as pessoas que param para ver a madeira petrificada que dá nome ao parque nacional não têm ideia de que a coleção de petróglifos faz parte do parque. E, para muitos, a antiga arte rupestre acaba ofuscando os troncos e tocos fossilizados que jazem à beira do Deserto Pintado.

Tal como acontece com a versão de Utah, as imagens do Arizona têm estilos variados, indicando uma variedade de artistas e períodos. É difícil determinar de onde todos eles vieram, mas os especialistas acreditam que muitos vieram do vizinho Puerco Pueblo. Acredita-se que algumas das amostras de arte rupestre indicam eventos do calendário, símbolos de família e clã, marcadores de território e até mesmo simbolismo espiritual.

Terri Likensa assinatura apareceu em jornais de todo o mundo através da Associated Press. Ela também trabalhou para ABCNews, BBC e revistas que incluem High Country News, American Profile e Plateau Journal. Ela mora a leste de Nashville, Tenn.


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