30 de outubro de 1944

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O Holocausto

A última gaseificação de extermínio é realizada em Auschwitz



Originalmente estabelecido como o cruzador leve Newark (CL-100), em 26 de outubro de 1942 pela New York Shipbuilding Co., Camden, New Jersey redesignado CV-30 e renomeado Represália em 2 de junho de 1942 renomeado San Jacinto em 30 de janeiro de 1943, convertido, durante a construção, em um porta-aviões leve e reclassificado como CVL-30 lançado em 26 de setembro de 1943, patrocinado por Mary Gibbs Jones (esposa do Secretário de Comércio dos EUA, Jesse H. Jones) e comissionado em 15 de novembro de 1943, Capitão Harold M. Martin, no comando.

Depois de shakedown no Caribe, San Jacinto navegou, através do Canal do Panamá, San Diego e Pearl Harbor, para a zona de guerra do Pacífico. Chegando a Majuro, nas Ilhas Marshall, ela se juntou à Força-Tarefa 58/38 do vice-almirante Marc Mitscher, a força de ataque de porta-aviões da Frota do Pacífico. Lá, San Jacinto embarcou no Grupo Aéreo 51, cujos caças e aviões torpedeiros seriam as principais armas do navio na batalha.

Ações de Marianas Editar

Depois de fornecer patrulhas de busca para proteger outros transportadores que atacam a Ilha de Marcus, San Jacinto retornou à Força-Tarefa Fast Carrier, Força-Tarefa 58, em 21 de maio de 1944 e fez parte de ataques eficazes contra uma ilha Wake, dominada pelos japoneses, em 23 de maio (não houve desembarques de tropas americanas nesta ação, Wake permaneceu nas mãos dos japoneses até que rendição) Wake Island já havia sido atacada pela Força-Tarefa 14 em 5–6 de outubro de 1943. Estes foram San Jacinto As primeiras missões ofensivas do, e não houve baixas em combate, mas um TBF Avenger foi perdido e sua tripulação listada como desaparecida quando não conseguiu retornar de uma patrulha anti-submarina.

Em 5 de junho de 1944, San Jacinto estava pronto para participar da maior ação da frota desde a Batalha de Midway, quase exatamente dois anos antes. Naquele dia, a Força-Tarefa 58 fez uma surtida de Majuro e dirigiu-se às Marianas para conduzir ataques aéreos preparatórios para a captura americana de Saipan e para proteger as forças de invasão de ataques aéreos e navais inimigos.

Este impulso americano desencadeou uma forte reação japonesa em 19 de junho, a Frota Japonesa lançou mais de 400 aviões contra a frota de invasão e a força de porta-aviões de cobertura. Na batalha aérea que se seguiu, conhecida pelos pilotos americanos como "Marianas Turkey Shoot", mais de 300 aviões inimigos foram abatidos. Enquanto San Jacinto Os aviões de estavam alcançando sua vitória mais unilateral na guerra, seus artilheiros ajudaram a derrubar os poucos atacantes capazes de chegar perto dos navios americanos. Então, ao anoitecer, o almirante Mitscher despachou um ataque de todos os porta-aviões atrás da frota inimiga em retirada. A recuperação noturna dos aviões que voltaram foi realizada em meio a uma confusão considerável. Alegadamente, um avião porta-aviões japonês tentou uma aproximação de pouso em San Jacinto, apenas para ser dispensado pelo oficial de sinalização de pouso porque seu gancho não estava abaixado.

San Jacinto em seguida, participou de ataques contra Rota e Guam e forneceu patrulha aérea de combate (CAP) e patrulha anti-submarina (ASP) para seu grupo de trabalho. Durante essas invasões, um San Jacinto O piloto de caça foi abatido sobre Guam e passou 17 dias em um bote salva-vidas tentando chamar a atenção e 16 noites se escondendo na ilha.

Depois de uma parada para reabastecimento e reabastecimento no Atol de Eniwetok, San Jacinto juntou-se a ataques de porta-aviões contra o Palaus em 15 de julho. Em 5 de agosto, seus alvos eram Chichi, Haha e Iwo Jima. Uma breve parada em Eniwetok precedeu o CAP do amanhecer ao anoitecer e o serviço ASP, enquanto outros porta-aviões atacaram Yap, Ulithi, Anguar e Babelthuap, prendendo as forças aéreas japonesas enquanto o Palaus estava sendo atacado em 15 de setembro.

Em 2 de setembro, enquanto pilotava um TBF Grumman Avenger # 46214 do VT-51, o futuro presidente George H. W. Bush foi abatido por fogo antiaéreo enquanto atacava instalações japonesas na ilha de Chichijima. Bush por um tempo foi considerado o mais jovem piloto da marinha da história e é conhecido como o mais jovem piloto da história da Segunda Guerra Mundial a se juntar a um esquadrão americano de torpedeiros. [1] Bush completou sua corrida de bombardeio, então guiou seu avião aleijado para o mar. Os dois outros membros da tripulação foram perdidos, [2] mas o tenente (J.G.) Bush saltou de paraquedas no mar e foi resgatado pelo submarino Finback de canibais em potencial. [3] [4] Por suas ações no ataque bem-sucedido, Bush, de 20 anos, recebeu a Cruz Voadora Distinta. [5]

Após uma parada de reabastecimento em Manus, Ilhas do Almirantado, San Jacinto juntou-se a ataques contra Okinawa e forneceu aviões fotográficos para obter as informações necessárias para planos de invasão futura. Depois de reabastecer no mar, ela mais uma vez forneceu proteção aérea do amanhecer ao anoitecer, enquanto outros porta-aviões enviaram ataques contra Formosa, no norte de Luzon e na área da baía de Manila de 12 a 19 de outubro. Durante as operações em 17 de outubro, um avião de combate fez um pouso muito difícil e, inadvertidamente, disparou suas metralhadoras contra a estrutura da ilha do navio, matando dois homens e ferindo 24, incluindo seu comandante, e causando danos consideráveis ​​ao radar. Apesar deste acidente, San Jacinto permaneceu digno de batalha.

Quando as tropas americanas desembarcaram em Leyte, no centro das Filipinas, em 20 de outubro, San Jacinto forneceu apoio aéreo próximo. Em 24 de outubro, esta missão foi interrompida por notícias da abordagem em três frentes da frota japonesa que precipitou a maior batalha de frotas da história naval.

Filipinas Editar

San Jacinto enviou aviões contra a força central no Mar de Sibuyan, depois correu para o norte para lançar ataques contra a força do norte, resultando em pesados ​​danos aos porta-aviões japoneses e combatentes de superfície ao largo do Cabo Engaño. Em 30 de outubro, seus caças forneceram proteção aérea sobre Leyte enquanto suas armas abatiam dois aviões que tentavam ataques suicidas ao navio. Depois de uma pausa em Ulithi, o porta-aviões se juntou aos ataques na área da baía de Manila, em seguida, fez uma viagem lateral a Guam para trocar grupos aéreos, recebendo o Grupo Aéreo 45. Ela sofreu leves danos durante um tufão em dezembro de 1944.

Depois de completar os reparos em Ulithi, San Jacinto e o resto de sua força de porta-aviões rápido entrou no Mar da China Meridional e lançou ataques aéreos massivos nos campos de aviação de Formosa e contra navios na Baía de Cam Ranh, na Indochina Francesa e em Hong Kong. Ao reabastecer e reabastecer no mar, a Força-Tarefa 38 foi capaz de continuar sua pressão sobre o inimigo e apoio estratégico para a invasão americana de Luzon por ataques contra as Ilhas Ryukyu.

Ataques sobre o Japão Editar

Próximo, San Jacinto juntou-se aos primeiros ataques de porta-aviões contra as ilhas japonesas. Durante as incursões de 16 e 17 de fevereiro de 1945, aeronaves baseadas em porta-aviões abateram muitos aviões inimigos durante ferozes combates aéreos sobre campos de aviação na área de Tóquio. Essas operações foram projetadas para cobrir a invasão iminente de Iwo Jima. Em seguida veio o apoio aéreo para os fuzileiros navais de desembarque, seguido por novos ataques contra Tóquio e Okinawa antes San Jacinto voltou para Ulithi.

Enquanto conduzia operações ao largo de Kyūshū, Japão, ela testemunhou o incêndio no porta-aviões USS Franklin e, em 19 de março de 1945, escapou da destruição quando um kamikaze a errou por pouco. Ataques inimigos mais massivos vieram com a Operação "Iceberg", pois a força de porta-aviões forneceu apoio aéreo para a invasão de Okinawa. Em 5 de abril, mais de 500 aviões, principalmente kamikazes, atacaram. Aviões de combate e canhões antiaéreos abateram cerca de 300, mas muitos conseguiram. San Jacinto Os artilheiros de dispararam a asa de um suposto avião suicida, desviando do mergulho que caiu a apenas 15 metros de sua proa. Sua missão de cobrir a invasão de Okinawa envolvia intensa atividade aérea e mantinha o navio quase constantemente em quartéis gerais enquanto apoiava as forças terrestres e repelia ataques frequentes de aviões suicidas.

Em 7 de abril, San Jacinto's os bombardeiros torpedearam os destróieres japoneses Hamakaze e Asashimo, parte de um ataque suicida naval em que o super encouraçado Yamato também foi afundado. San Jacinto depois voltou ao perigoso trabalho de defesa contra os ataques de aviões suicidas, atacando os campos de aviação kamikaze em Kyūshū e fornecendo apoio aéreo aproximado para as forças terrestres que lutavam em Okinawa.

Em 5 de junho, ela superou com sucesso outro tufão e, depois de reabastecer em Leyte, partiu para seus ataques finais como parte da Força-Tarefa 58. Sua aeronave atingiu Hokkaidō e Honshū, no Japão, em 9 de julho e continuou a operar na costa do Japão até o fim das hostilidades em 15 de agosto de 1945.

Após o cessar-fogo que precedeu a rendição formal do Japão, suas missões aéreas sobre o Japão tornaram-se voos de misericórdia sobre os campos de prisioneiros de guerra aliados, despejando comida e remédios até que os homens pudessem ser resgatados. Ela estava presente na Baía de Tóquio para a rendição japonesa em 2 de setembro de 1945. Sua missão durante a guerra foi concluída, San Jacinto voltou para casa e amarrado em NAS Alameda, Califórnia, em 14 de setembro de 1945.

Ela foi desativada em 1º de março de 1947 e juntou-se à Frota da Reserva do Pacífico atracada em San Diego. Ela foi reclassificada como uma aeronave auxiliar de transporte (AVT-5) em 15 de maio de 1959, e retirada da lista da Marinha em 1 de junho de 1970, seu casco foi vendido para demolição em dezembro de 1971.


FDR aprova auxílio Lend-Lease à URSS

Em 30 de outubro de 1941, o presidente Roosevelt, determinado a manter os Estados Unidos fora da guerra e ao mesmo tempo ajudar os aliados já envolvidos nela, aprova US $ 1 bilhão em empréstimos de empréstimo e arrendamento para a União Soviética. Os termos: sem juros e reembolso não precisava começar até cinco anos após o fim da guerra.

O programa Lend-Lease foi elaborado pelo presidente Roosevelt e aprovado pelo Congresso em 11 de março de 1941. Originalmente, o objetivo era ajudar a Grã-Bretanha em seu esforço de guerra contra os alemães, dando ao chefe do Executivo o poder de & # x201Csell, transferir título para trocar, arrendar, emprestar ou de outra forma dispor & # x201D de quaisquer recursos militares que o presidente considere, em última instância, no interesse da defesa dos Estados Unidos. O raciocínio era: Se um vizinho teve sucesso em defender sua casa, a segurança de sua casa foi aumentada.

Embora a União Soviética já tivesse recebido armas militares americanas e agora tivesse recebido a promessa de US $ 1 bilhão em ajuda financeira, a aprovação formal para estender o programa Lend-Lease à URSS teve de ser concedida pelo Congresso. O sentimento anticomunista significou muito debate acalorado, mas o Congresso finalmente deu sua aprovação à extensão em 7 de novembro.

Ao final da guerra, mais de US $ 50 bilhões em fundos, armas, aeronaves e navios foram distribuídos para 44 países. Após a guerra, o programa Lend-Lease transformou-se no Plano Marshall, que alocou fundos para a revitalização de nações democráticas & # x201Cfriendly & # x201D & # x2014, mesmo que fossem antigos inimigos.


USS Belleau Wood (CVL-24) em chamas em seu convés de popa após um ataque kamikaze japonês em 30 de outubro de 1944. [1688 x 1844]

92 mortos depois que as munições pegaram fogo. Ela foi enviada de volta a San Diego para reparos, depois transportou os homens de volta para casa após o fim da guerra. Acabou emprestado aos franceses, onde participou de conflitos no Vietnã e na Argélia. Retornou aos EUA e sucateado em 1960.

A nuvem de fumaça ao fundo é provavelmente do USS Franklin, atingido no mesmo ataque.

Me irrita que eles destruíram um navio com o nome de uma batalha tão icônica do Corpo de Fuzileiros Navais.

Eu teria encontrado um lugar para guardá-lo!

Imagine que você é um deles no convés. Deve ser aterrorizante

Como marinheiro, a ideia de estar no mar em um navio em chamas é aterrorizante! Não consigo nem começar a imaginar que o incêndio foi causado por grupos de pessoas tão decididas a matá-lo que elas se matariam para fazer isso!

Imagine que você está abaixo do convés. Muito mais assustador. Barulho alto, então fica escuro como breu e você precisa a) subir algumas histórias para escapar b) combater um incêndio, para que o navio não afunde c) continuar fazendo qualquer trabalho que você deveria estar fazendo.

The Last Stand of the Tin Can Sailors, de James Hornfisher, transmite isso muito bem.

Meu tio-avô estava a bordo e morreu.

Esse é o navio em que meu avô estava durante a guerra. Não sei se ele foi implantado nele durante este ataque ou não, mas vou ver se consigo descobrir. Ele não falava muito sobre suas experiências no tempo de guerra. Coisas doidas.

Pergunte se ele se lembra de Elmer Brake.

Meu avô estava em um contratorpedeiro na Segunda Guerra Mundial no grupo de transporte de Belleau Wood quando isso aconteceu (os transportadores operavam com um anel de navios variados ao redor deles).

Ele teve que ajudar a entrar e recolher os corpos, uma vez que o fogo imediato e o risco foram eliminados. Foi sua história mais angustiante da guerra.

Eu estive em Belleau Wood, o campo de batalha. Ainda assustador.

Essa foi uma batalha incrível.

Meu pai era operador de rádio no USS Monterey CVL 26. Tenho seus diários que ele manteve durante a guerra. Ele escreve sobre assistir o Belleau Wood sendo atacado e observar a fumaça depois que ela foi atingida.

Quando eu combino as datas e descrições dos diários de meu pai com as principais batalhas do Pacífico, fico surpreso ao saber que ele estava bem no meio de tudo. E eu estou segurando os diários que ele tinha com ele.


Naufrágio do famoso Destroyer da Segunda Guerra Mundial USS Johnston pode ter sido encontrado

Poucos dias após o 75º aniversário da Batalha de Samar, pesquisadores do navio de pesquisa R / V da Vulcan Inc. Petrel acreditam que encontraram destroços do famoso destróier da classe Fletcher, USS Johnston (DD-557).

Imagens de metal retorcido, um canhão de convés destruído, um eixo de hélice e outros detritos menos reconhecíveis foram postados em Petrel's Página do Facebook na quarta-feira, com um vídeo narrado por Rob Kraft, diretor de operações submarinas da Vulcan, e Paul Mayer, um piloto submersível com a equipe iniciada pelo falecido bilionário e filantropo Paul Allen.

“Este naufrágio foi completamente dizimado”, diz Kraft no vídeo. “São apenas escombros. Não há estrutura de casco. ”

PetrelA tripulação encontrou os destroços a cerca de 20.400 pés abaixo da superfície da água, bem na beira de um precipício submarino íngreme e a uma profundidade que empurra o limite de seu equipamento de busca subaquático.

Sem encontrar material de identificação - como uma parte do casco com o número de casco 557, outro equipamento com o nome do navio, objetos pessoais da tripulação - identificando positivamente os destroços como Johnston é difícil, disse Robert Neyland, chefe da Seção de Arqueologia Submarina do Comando de História Naval e Patrimônio, ao USNI News.

Neyland, que estava familiarizado com Petrel's esforços de busca, explicaram os pesquisadores podem ter evidências suficientes para confirmar que os destroços são de um destróier da classe Fletcher. Porém, quando Johnston afundado, outro navio da classe Fletcher, USS Hoel (DD-533), também estava na área.

“Houve muita confusão naquela batalha”, disse Neyland.

USS Johnston (DD-557) próximo ao estado de Washington 27 27 de outubro de 1943. NHHC Photo

Alguns dos destroços parecem ser equipamentos, como escudos de proteção atrás de armas que os pesquisadores sabem que estavam Hoel, com base em fotos antigas do navio. O equipamento poderia ter sido adicionado a Johnston depois que as poucas fotos confirmadas do destróier foram tiradas, disse Neyland.

A localização dos destroços, na parte sul da área onde a batalha ocorreu, sugere que o naufrágio é Johnston, Disse Kraft. Johnston foi o último navio a afundar.

Em 25 de outubro de 1944, uma força japonesa de quatro navios de guerra, seis cruzadores pesados, dois cruzadores leves e 11 destróieres surpreendeu uma unidade-tarefa dos EUA. A força japonesa estava tentando atropelar seis pequenos porta-aviões de escolta dos EUA, três destróieres, incluindo Johnston e quatro escoltas de contratorpedeiros defendendo o norte do Golfo de Leyte, a leste de Samar, disse o contra-almirante aposentado Samuel Cox, diretor do Comando de História e Patrimônio Naval, ao USNI News.

Johnston, sob o comandante. (Ernest) Evans foi o primeiro a conduzir uma tentativa de ataque de torpedo contra a força japonesa ”, disse Cox. “Evans fez o ataque sem esperar ordens para fazê-lo porque sabia que estava claro que, a menos que ele fizesse algo, os japoneses iriam atropelar a força americana mais lenta e eles tinham o poder de eliminá-la.”

Evans sabia que sua nave e as outras na unidade-tarefa estavam com menos armas, mas mesmo assim ele atacou, disse Cox. Em retrospectiva, tal ação não é surpreendente. Um ano antes, Evans previu que tomaria tais ações durante JohnstonComissionamento.

Então, tenente. Comandante Ernest Evans nas cerimônias de comissionamento do USS Johnston (DD-557) em Seattle, Wash. Em 27 de outubro de 1943. NHHC Photo

“Este vai ser um navio de combate. Tenho a intenção de ir pelo caminho do perigo, e qualquer um que não queira ir é melhor sair agora ”, disse Evans em Johnston's comissionamento em Seattle em 27 de outubro de 1943, de acordo com o Naval History and Heritage Command.

Da tripulação de 327 homens, 141 sobreviveram à batalha. Dos 186 marinheiros perdidos, 50 foram mortos por ação inimiga, 45 morreram de ferimentos de batalha em jangadas e 92 homens - incluindo Evans - estavam vivos na água após Johnston afundou, mas nunca mais foi visto, de acordo com o Comando de História e Patrimônio Naval.

Johnston recebeu a Menção de Unidade Presidencial. Evans, formado em 1931 pela Academia Naval dos EUA e considerado o terceiro nativo americano graduado, foi postumamente premiado com a Medalha de Honra do Congresso, disse Cox.

“Ele também disse que nunca fugiria de uma luta e, no dia 25 de outubro de 1944, ele se mostrou fiel à sua palavra”, disse Cox.


A descoberta das vitaminas

A descoberta das vitaminas foi uma grande conquista científica em nossa compreensão da saúde e das doenças. Em 1912, Casimir Funk originalmente cunhou o termo "vitamina". O principal período de descobertas começou no início do século XIX e terminou em meados do século XX. O quebra-cabeça de cada vitamina foi resolvido com o trabalho e contribuições de epidemiologistas, médicos, fisiologistas e químicos. Em vez de uma história mítica de avanços científicos que coroam, a realidade foi um progresso lento e gradual que incluiu contratempos, contradições, refutações e algumas chicanas.A pesquisa sobre as vitaminas relacionadas às principais síndromes de deficiência começou quando a teoria da doença dos germes era dominante e o dogma sustentava que apenas quatro fatores nutricionais eram essenciais: proteínas, carboidratos, gorduras e minerais. Os médicos logo reconheceram o escorbuto, o beribéri, o raquitismo, a pelagra e a xeroftalmia como deficiências vitamínicas específicas, em vez de doenças causadas por infecções ou toxinas. A fisiologia experimental com modelos animais desempenhou um papel fundamental na pesquisa de nutrição e encurtou muito o período de carência de vitaminas no ser humano. Em última análise, foram os químicos que isolaram as várias vitaminas, deduziram sua estrutura química e desenvolveram métodos para a síntese de vitaminas. Nossa compreensão das vitaminas continua a evoluir desde o período inicial de descoberta.


Por que o chamaram de Projeto Manhattan

Por natureza, os codinomes e as histórias de cobertura não devem fornecer nenhuma indicação dos segredos ocultos. “Magia” era o nome da inteligência obtida a partir de cifras japonesas na Segunda Guerra Mundial, e “Overlord” significava o plano dos Aliados de invadir a Europa.

Muitas pessoas presumem que o mesmo se aplica ao Projeto Manhattan, no qual milhares de especialistas se reuniram nas montanhas do Novo México para fazer a primeira bomba atômica do mundo.

Robert S. Norris, um historiador da era atômica, quer destruir esse mito.

Em "The Manhattan Project" (Black Dog & amp Leventhal), publicado no mês passado, o Dr. Norris escreve sobre as localizações do Manhattan Project em Manhattan. Ele diz que o bairro tinha pelo menos 10 sites, todos menos um ainda de pé. Eles incluem armazéns que continham urânio, laboratórios que dividem o átomo e a primeira sede do projeto - um arranha-céu escondido à vista de todos em frente à Prefeitura.

“Foi supersecreto”, disse Norris em uma entrevista. “Pelo menos 5.000 pessoas estavam indo e vindo para o trabalho, sabendo apenas o suficiente para fazer o trabalho.”

Manhattan era central, de acordo com o Dr. Norris, porque tinha de tudo: muitas unidades militares, cais para a importação de minérios preciosos, físicos importantes que fugiram da Europa e fileiras de trabalhadores ansiosos por ajudar no esforço de guerra. Ele até tinha espiões que conseguiram roubar alguns dos segredos principais do projeto.

“A história é tão rica”, disse o Dr. Norris entusiasmado. “Há camadas e mais camadas de coisas boas, personagens interessantes.”

Ainda assim, mais de seis décadas após o início do projeto, o lado Manhattan da história da bomba atômica parece ser um segredo bem preservado.

O Dr. Norris visitou recentemente Manhattan a pedido do The New York Times para uma excursão de um dia pelas raízes do Projeto Manhattan. Apenas um site que ele visitou exibia uma placa pública observando seu papel nos eventos de época. E a maioria das pessoas que encontrou sua comitiva, que incluía um fotógrafo e cinegrafista, sabia pouco ou nada sobre o trabalho atômico em Manhattan.

“Isso é incrível”, disse Alexandra Ghitelman depois de saber que os prédios que ela acabara de entregar nos patins já continham toneladas de urânio destinadas a armas atômicas. "Isso é inacreditavel."

Embora o choque tendesse a ser a principal reação, algumas pessoas insinuaram sentimentos de orgulho. Mais de uma pessoa disse conhecer alguém que havia trabalhado no projeto secreto, que começou formalmente em agosto de 1942 e três anos depois culminou com o bombardeio atômico no Japão. Ao todo, empregou mais de 130.000 pessoas.

Dr. Norris também é o autor de "Racing for the Bomb" (Steerforth, 2002), uma biografia do general Leslie R. Groves, o líder militar do projeto. Como seu protagonista havia feito durante a guerra, Dr. Norris trabalha em Washington. No Conselho de Defesa de Recursos Naturais, ele estuda e escreve sobre as instalações atômicas do país.

O Dr. Norris começou seu dia de exploração pegando o trem de Washington para Nova York, entrando na Estação Pensilvânia exatamente como o General Groves fizera dezenas de vezes durante a guerra para visitar os locais do projeto.

“Groves não queria o trabalho”, observou o Dr. Norris do lado de fora da estação. “Mas seu pé pisou no acelerador e ele não desistiu por 1.000 dias.”

Para assistência turística, o Dr. Norris trouxe seus próprios livros, bem como impressões de "O Guia do Viajante para Armas Nucleares", um CD de James M. Maroncelli e Timothy L. Karpin que apresenta a história pouco conhecida dos empreendimentos nucleares da nação.

Seguimos para o norte, para a casa da infância de J. Robert Oppenheimer, o gênio excêntrico que o general Groves contratou para administrar o lado científico do projeto, bem como seu amplo laboratório do Novo México. No ano passado, uma biografia de Oppenheimer, “American Prometheus” (Knopf, 2005), ganhou o Prêmio Pulitzer.

“Um dos cientistas mais famosos do século 20”, observou o Dr. Norris, começou a “andar por essas ruas” e frequentar a Escola de Cultura Ética nas proximidades.

Oppenheimer e seus pais moravam em 155 Riverside Drive, um elegante prédio de apartamentos na West 88th Street. O superintendente, Joe Gugulski, disse que a família morava no 11º andar, com vista para o rio Hudson.

“Um dos meus inquilinos leu o livro”, disse-nos Gugulski. "Então eu pesquisei." Pelo que ele sabe, acrescentou Gugulski, nenhum outro turista atômico visitou o prédio.

Os Oppenheimers decoraram seu apartamento com obras de arte originais de Picasso, Rembrandt, Renoir, Van Gogh e Cézanne, de acordo com o "American Prometheus". Sua mãe encorajou o jovem Robert a pintar.

No final da década de 1930 e início da de 1940, a alguns quarteirões da Universidade de Columbia, os cientistas estavam trabalhando para dividir o átomo e liberar suas energias titânicas. Atravessamos o campus - com dificuldade por causa dos protestos contra a visita do presidente Mahmoud Ahmadinejad do Irã, que é amplamente suspeito de abrigar seu próprio programa de bombas.

Dr. Norris observou que o Projeto Manhattan levou a "muitos dos nossos problemas hoje".

Os Laboratórios de Física Pupin abrigaram os primeiros experimentos com átomos, disse Norris. Mas o prédio alto, encimado por cúpulas de observatório, não tem placa em seu saguão descrevendo seus laços nucleares.

Estudantes e pedestres que passavam responderam “não” e “mais ou menos” quando questionados se sabiam das descobertas do átomo no Pupin Hall. Dr. Norris disse que o Projeto Manhattan, em seu auge, empregou 700 pessoas em Columbia. A certa altura, o time de futebol foi recrutado para movimentar toneladas de urânio. Esse trabalho, disse ele, acabou levando ao primeiro reator nuclear do mundo.

Depois do almoço, fomos para a West 20th Street, na saída da West Side Highway. O quarteirão, na periferia de Chelsea, estava repleto de novas galerias e Salão do Reino das Testemunhas de Jeová. Em seu lado norte, três edifícios altos outrora constituíam os armazéns Baker e Williams, que continham toneladas de urânio.

Duas mulheres fazendo uma pausa para fumar disseram que não faziam ideia do passado atômico de seu prédio. “É horrível”, disse um.

O informativo “Guia do viajante” do Dr. Norris disse que o governo federal no final dos anos 1980 e no início dos anos 1990 limpou os edifícios de urânio residual. Os trabalhadores removeram mais de uma dúzia de tambores de lixo radioativo, de acordo com o Departamento de Energia de Washington. “Pesquisas radiológicas mostram que o local agora atende aos requisitos aplicáveis ​​para uso irrestrito”, disse um documento federal em 1995.

Mudamos para o extremo sul de Manhattan e subimos a Broadway ao longo da rota conhecida como Canyon of Heroes, o cenário de muitos desfiles em meio aos arranha-céus.

No número 25 da Broadway, visitamos um local menor, mas importante - o Edifício Cunard. Edgar Sengier, um belga com um escritório aqui, fez sua empresa minerar cerca de 1.200 toneladas de minério de urânio de alta qualidade e armazená-lo em Staten Island, à sombra da ponte de Bayonne. Embora um civil, ele sabia das possibilidades atômicas e temia que os invasores alemães pudessem confiscar suas minas.

O Dr. Norris disse que o general Groves, em seu primeiro dia no cargo, enviou um assistente para comprar todo aquele urânio por um dólar a libra - ou US $ 2,5 milhões. “O Projeto Manhattan começou da melhor maneira”, disse ele, acrescentando que o empresário belga forneceu a tempo dois terços de todo o urânio do projeto.

Passamos pela Capela de São Paulo e seguimos para a imponente grandeza do Edifício Woolworth, que já foi o mais alto do mundo, na 233 Broadway.

Um local importante, abrigava uma empresa de fachada que concebeu uma das principais formas do projeto de concentrar o isótopo raro de urânio - um segredo da fabricação de bombas. No 11º, 12º e 14º andares, a empresa contou com os melhores e mais brilhantes cientistas do país, incluindo equipes de Columbia.

Dr. Norris disse que os 3.700 funcionários da empresa de fachada incluíam Klaus Fuchs, um espião soviético. “Ele era um físico importante por seus próprios méritos”, disse Norris. “Ele contribuiu para a bomba atômica americana, a bomba atômica soviética e a bomba atômica britânica.”

Então, como o Projeto Manhattan recebeu esse nome e por que Manhattan foi escolhida como sua primeira sede?

Dr. Norris disse que a resposta está em nossa próxima parada, 270 Broadway. Lá, na Chambers Street, na esquina sudoeste, encontramos um edifício indefinido com vista para o City Hall Park.


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Resumo
Uma revisão recente da coleção de esculturas do V&AP trouxe à luz um fragmento inesperado de baixo-relevo. Esta rocha cinza despretensiosa tem uma proveniência impressionante, supostamente proveniente do sítio aquemênida de Persépolis, Irã. Armazenado desde a sua aquisição em 1916, o fragmento é contextualizado pela primeira vez neste artigo, restaurando o seu lugar na história e a sua relação com as práticas de colecção do Museu do século XX.

Introdução
Durante uma revisão da coleção de esculturas do V&AP em 2011, um fragmento inesperado veio à tona nos depósitos. (1) Identificada no catálogo como "Persa Antiga", a pedra despretensiosa data de uma era muito anterior à da maioria da coleção. Os documentos do museu dão origem a Persépolis, um complexo monumental desenvolvido pelos reis aquemênidas entre o final do século 6 e o ​​final do século 4 a.C. O relevo entrou na coleção em 1916 e foi brevemente descrito na impressão em 1919 entre uma massa de objetos transferidos para o V & ampA da Architectural Association, mas nenhuma imagem foi publicada. O relevo pode ter sido exibido no ano seguinte à sua adesão, mas não ficou visível desde então, e não aparece em nenhum levantamento atual de fragmentos retirados do local. (2) O objetivo deste artigo é oferecer o primeiro exame da peça, e investigar seu provável contexto em seu provável local de origem. Além disso, explorará como a peça atingiu o V & ampA. A história do relevo é apenas parcialmente recuperável, mas lança luz sobre a evolução curatorial do museu e contribui para o nosso conhecimento da disseminação de fragmentos esculturais aquemênidas.

As estruturas monumentais que agora constituem as ruínas de Persépolis foram desenvolvidas a partir do reinado de Dario I (522/1 a 486 aC) em um afloramento de rocha natural na orla do Marv Dasht, na moderna província de Fars. Dario havia assumido o império, que então se estendia do Egito à Ásia Central, em uma sucessão confusa, violenta e provavelmente ilegítima em 522/1 aC. Os elementos de pedra esculpidos dos corredores com colunas de Persépolis exibiam uma iconografia nova e distinta, que retratava uma hierarquia estável e inter-relacionada de rei, elite imperial, exército e súditos. Ecoando e reenquadrando os repertórios visuais de reinos e impérios anteriores do Oriente Próximo, os designers de Darius criaram um ambiente de corte arquitetônico inscrito e ornamentado. (3) Molduras de portas, colunas e elementos fundamentais, como pódios com parapeito e escadas processionais, sustentavam uma parede de madeira e superestrutura de tijolos de barro. Após a extensa destruição do local por Alexandre da Macedônia em 330 aC, os elementos estruturais mais vulneráveis ​​começaram a se deteriorar, mas o local nunca foi totalmente escondido ou perdido. Alguns elementos arquitetônicos foram transportados da plataforma para projetos de construção de prestígio local nas proximidades de Istakhr e Qasr-i Abu Nasr no final do período antigo e medieval. (4) A história documentada da dispersão de fragmentos para a Europa começou com a remoção de vários pequenos peças do artista e viajante Cornelius de Bruijn em 1704-5. Os parapeitos e fachadas das escadas apresentavam uma multidão de assistentes, soldados e povos do império àqueles que tinham tempo e recursos para fragmentar e transportar lajes de pedra em mulas para o Golfo Pérsico. Os primeiros baixos-relevos de Persépolis foram exibidos ao público no Museu Britânico em 1818, poucos meses após a instalação das esculturas do Partenon. Uma sucessão de recentes missões diplomáticas britânicas no Irã causou um êxodo em massa de antigas figuras de pedra, a maior parte das quais finalmente alcançou o mesmo museu. Uma segunda onda de fragmentos atingiu a Europa e a América do Norte após um período de instabilidade política na década de 1920. (5) O exemplo V & ampA surgiu em Londres entre essas duas fases principais de fragmentação, de modo que os primeiros vínculos em sua história de coleção anômala permanecem, por enquanto , obscuro.

O fragmento tem altura máxima de 19 cm, largura de 24 cm e profundidade aproximada de 11 cm, embora o dorso seja bastante irregular (figs. 1 e 2). Abaixo de uma borda horizontal elevada, mostra uma cabeça masculina de perfil, voltada para a direita. A pedra nervurada parece ser consistente com o mais claro de dois calcários cretáceos cinzentos usados ​​na construção de baixos-relevos ortostáticos em Persépolis, que foram extraídos localmente. (6) No exame à luz do dia, a superfície tem um aspecto acinzentado, mosqueado, ligeiramente aparência suja, que pode ter resultado da longa exposição do relevo ao ar de Londres desde o século XIX. Fragmentos de pigmento sobreviventes podem ocasionalmente ser vistos em peças suficientemente protegidas de esculturas de Persepolitana. (7) Alguns relevos adquiridos e exibidos no século 19 receberam lavagens de cor de superfície para manifestar o matiz antigo necessário. O baixo-relevo V & ampA precisa de um exame mais aprofundado para determinar se ele retém quaisquer sinais de ter sido pintado. ( 8) No momento, uma pequena mancha de tonalidade metálica é visível na parte mais alta do baixo-relevo, no meio do capuz do cocar da figura. Também há respingos de tinta branca nas laterais e no verso do relevo. Ambos precisam de uma investigação mais aprofundada, mas se assemelham a vestígios de ambientes modernos de exibição e armazenamento.

O verso multiplanado e irregular também preserva algumas impressões de um cinzel dentado usado para aparar a superfície durante ou após a remoção do relevo de seu contexto estrutural original. O relevo não tem montagem e nem sinais físicos de ter sido adaptado para exibição em parede. O número do objeto V & ampA no verso é o único sinal de registro aplicado em uma coleção. Não há nenhum recurso convincente que conecte a peça a um site de produção diferente de Persépolis. Esculturas modernas inspiradas na Persepolitana existem, mas aquelas que circularam no final do século 19 e no início do século 20 tendiam a ser desmontadas ornamentos estruturais de vilas de elite do século 19 no Irã. (9) Fragmentos de antigos relevos ortostáticos não exclusivamente vieram de Persépolis no século 20, baixos-relevos foram escavados no palácio 'Chaour' do século 4 em Susa, e elementos arquitetônicos de pedra esculpida também são encontrados em um número crescente de locais de 'pavilhões' em todo o coração aquemênida. (10) Persépolis , como o agrupamento de escultura arquitetônica mais proeminente e historicamente acessível, é a fonte mais provável para este relevo, cujo tecido se assemelha visualmente aos tipos de pedra usados ​​ali.

Origem do Site
Recontextualizar o fragmento em seu local de origem é um desafio, devido à fragmentação das escadas que se projetavam acima da superfície do terraço de Persépolis, especialmente a partir do final do século XVIII. Os primeiros viajantes do século 19 visaram primeiro o maciço apadana, ou sala de audiência com colunas, cuja fachada foi uma das primeiras características que encontraram ao subir no terraço. Mas na década de 1820, as lajes das escadas das estruturas menores mais dentro do local começaram a ser mineradas. Estas estavam frequentemente em um estado mais degradado no início, uma vez que as lajes esculpidas já haviam sido, ou poderiam ser, derrubadas para fora de suas posições elevadas. Se dividida habilmente, cada laje independente poderia fornecer dois conjuntos de figuras, de suas faces interna e externa. Além disso, algumas peças da fachada e do parapeito já haviam sido movidas e parcialmente reconstruídas no canto sudoeste da plataforma no final ou logo após o período aquemênida. (11) Muitas lajes, portanto, já estavam deslocadas de sua arquitetura original contexto. Rastrear sua remoção é difícil sem testemunho de arquivo, uma vez que os primeiros desenhos focados nas fachadas existentes não registram em detalhes a margem dos escombros ao redor. No século 20, a maioria dos acessos de museu não escavados de fragmentos de Persépolis vieram dessas estruturas menores. O anonimato genérico desses portadores de escada uniformes e guardas graduados, em comparação com os súditos imperiais do apadana, que se distinguiam uns dos outros por suas roupas, aumenta a imprecisão que pode cercar a origem das peças de museu não escavadas.

Podemos adivinhar o tipo de posição estrutural do fragmento V & ampA por causa da borda elevada sobrevivente acima da cabeça da figura, diferentes terminações decorativas cobriam os parapeitos, dependendo de sua orientação. As paredes voltadas para o exterior que formavam o lado interno do prédio de cada escada apresentavam essas bordas lineares elevadas. Cinco trechos dessas paredes internas, que comportam atendentes voltados para o mesmo lado do nosso exemplo, margeiam quatro escadas diferentes que formavam o acesso a dois prédios na plataforma. Essas duas estruturas foram inscritas por, e, portanto, têm o nome de Dario I e seu filho Xerxes I. (12) O estilo do fragmento V & ampA se assemelha às figuras ainda existentes nas paredes internas das escadas ao sul do Palácio de Dario, e as da escada leste e oeste do Palácio de Xerxes (figs.3 e 4). (13) Antes de o local ser extensivamente escavado na década de 1930, várias dessas escadas já haviam sofrido grande perda de escultura, aquelas que conduziam ao palácio de Xerxes pelo leste, em particular, ofereciam aos escavadores amadores aquisitivos uma maior número de ângulos a partir dos quais se aproximar dos parapeitos quebrados, uma vez que eles giravam sobre si mesmos em um vôo duplo que conduzia para cima até a plataforma do palácio (fig. 3). As fotografias do Instituto Oriental da década de 1930 da ala norte da escada leste do Palácio de Xerxes ilustram como uma figura de parede interna se tornou vulnerável à remoção. (14) A laje mais leve e afiada no canto superior direito, carregando as ancas do leão e a borda decorativa, é mostrado em gravuras do século 19 e em fotografias da década de 1920, caindo nos degraus abaixo, protegendo-o e as pernas das figuras atrás dele. (15) Acima de suas costas caídas, a borda superior da laje de parede exposta estava aberto para caçadores de tempo e souvenirs. A cabeça da figura na extrema direita, um atendente em uma túnica carregando um cabrito, foi cortada na parte superior e nas laterais, deixando o cabrito e a parte de trás do cocar da figura no lugar.

O relevo V & ampA parece ter sido removido de uma parede interna da escada de forma semelhante, com fraturas por impacto, além de irradiação dos pontos onde foram feitas rupturas na rocha em branco com veios em ambos os lados da cabeça (figs. 5 e 6 ) Comparado com outras figuras de escadarias, que foram reduzidas a bustos para galerias pela sua retirada, nosso exemplar tem uma forma irregular que não parece ter sido arrumada para exposição, o que pode ser mais característico de peças que surgiram no mercado. no século 20. Por outro lado, um atendente de manto comparável carregando uma tigela coberta, desta vez da face interna de uma balaustrada externa, adquirida por Yale em 1933, é um artefato nítido e regular (Yale 1933.10). (16) Uma figura no condado de Los Angeles O Museu de Arte, com uma tigela coberta e um cocar que espelha o da figura V & ampA, é emoldurado por um segmento mais regular e extenso da balaustrada interna decorativa, assim como uma peça semelhante adquirida pelo Instituto de Artes de Detroit em 1933 (LACMA 63.36.17 DIA 31.340). (17) A retenção variável da borda da roseta acima dessas figuras sugere que a porção da estrutura amostrada por invasores oportunistas foi ditada por sua posição geral na laje estrutural maior. Cada figura foi transformada em um objeto de "arte" de plano único por sua remoção e exibição, mas as margens dos fragmentos mantêm uma sugestão de seu antigo papel arquitetônico tridimensional.

A nota curatorial do museu e a 'Review' de 1919 relataram que o relevo V & ampA, 'aparentemente vem da procissão que decorava o lado esquerdo da escadaria do meio do Palácio de Xerxes' e referia-se ao primeiro extenso levantamento fotográfico dos site publicado em 1882 por Stolze e Andreas. (18) Essas fotografias não eram abrangentes, nem eram totalmente claras, mas constituíam a principal coleção de referência disponível na época. A placa 20 de Stolze e Andreas mostra um trecho de atendentes de subir escadas na balaustrada interna do lance superior sul da escada leste (fig. 7). A laje que formava as duas primeiras figuras do lado direito da placa está faltando nessa foto. Fotografias de escavações publicadas na década de 1930 mostram grandes perdas ao longo das bordas das escadas oeste, especialmente na parede voltada para oeste no lado norte. (19) Uma dessas lacunas nas escadas leste ou oeste pode ser a fonte do V & ampA peça, já que a escavadeira concluiu que os atendentes ali são, como a nossa figura, imberbe.

Notas curatoriais que acompanham o fragmento de Persépolis e a publicação de 1919, curiosamente rotulam a peça como "Cabeça de um guerreiro". A identificação da figura como um "guerreiro" deve ter ocorrido à distância do local e acarretou um certo desconsideração das evidências visuais publicadas. O toucado da figura da V & ampA é do tipo que sempre apareceu como parte de um traje de montaria nos relevos: calça e túnica. No entanto, essas figuras de escada não carregam armas, e os trajes da túnica se alternam com representações de figuras vestindo túnicas da corte abundantemente pregueadas. Este tipo de emparelhamento é uma característica comum da iconografia aquemênida e pode aludir às diferentes facetas do estilo de vida da elite persa. (20) Esses "atendentes" alternados e anônimos processaram várias das escadas dos edifícios menores do palácio em Persépolis. Cada uma dessas estruturas, que representam um ambiente mais íntimo do que as duas monumentais salas de audiência com colunas mais próximas da entrada da plataforma, estão associadas por suas inscrições a reis individuais. Os atendentes carregam bandejas ou sacos com cortinas, cabritos ou cordeiros, e vasilhas fechadas, ao longo das margens estruturais desses prédios, tanto nas escadas quanto nas janelas. Dentro das entradas principais dos edifícios, as soleiras são flanqueadas por figuras em tamanho maior do que o rei com servos. O ritmo repetido de figuras em movimento, levemente padronizado com seus trajes emparelhados e atributos estreitamente variados, definiu o ímpeto direcional do espaço, envolvendo o observador em um movimento arquitetonicamente definido. (21) As escadas, portanto, podem ter levado o visitante a uma aproximação encontro com a realeza. Como resultado, as figuras em baixo-relevo foram interpretadas de várias maneiras como servos trazendo provisões para um banquete real, ou participantes de rituais atendendo a um dever religioso, ambos processos que podem ter sido realizados no espaço interno.

Em ambos os cenários, as figuras representavam uma representação perpétua dos recursos comunais convergindo para a pessoa do rei. Nesse sentido, os baixos-relevos representam uma expressão iconográfica paralela da contínua gestão e redistribuição dos recursos atestada nos textos encontrados no site. As chamadas Tábuas de Fortificação de Persépolis, agora mantidas em Teerã e no Instituto Oriental de Chicago, contêm evidências documentais da gestão elaborada da produção e da riqueza da região centrada no rei, na família real e na elite persa. (22) Rações poderiam ser concedida a membros da família, supervisores e governadores dentro do sistema imperial, grupos de trabalho de vários níveis, e aos padres para fins de manutenção de múltiplos cultos locais. O lugar do rei no centro desta beneficência em troca de apoio foi idealizado em inscrições reais multilíngues exibidas no centro religioso e funerário real próximo de Naqsh-i Rustam. (23) Os baixos-relevos cobrindo as fachadas da plataforma de pedra e zonas de transição de Todas as Persépolis exibem a riqueza, em mão de obra e material, à disposição do rei neste sistema, uma riqueza à qual cada súdito cooperante pode idealmente esperar obter acesso por meio de seus esforços.

Nossa cabeça foi separada do corpo na parte superior do ombro, e as curvas de quebra na frente do rosto da figura nenhuma pista na pose do braço e nenhum fragmento destacado de alívio dá uma indicação do que ele carregava. Essa perda de atributos corroeu sua identidade já tênue e anônima. A decapitação é um dos destinos mais comuns sofridos pelas figuras de parapeito e balaustrada fragmentadas em Persépolis. Confrontados com as limitações de transporte desde o interior, os saqueadores de esculturas concentraram-se nas cabeças e na parte superior dos corpos das figuras processionais. Às vezes, como a camada superior de placas ortostáticas cortadas separadamente, esses eram frequentemente os segmentos mais acessíveis para remoção. Acima da conveniência, aqueles que lascaram figuras ainda no meio das placas focaram nas cabeças e nos rostos. Uma importação anterior para a Grã-Bretanha, publicada pela Sociedade de Antiquários em 1804, também mostrava uma 'Cabeça de Antiguidade em baixo-relevo', moldada de forma que cortasse a figura no ombro e no meio do peito de um busto de retrato da cabeça danificada , encontrado deslocado de sua posição original, também havia perdido o olho. (24) O foco dos adquirentes nas cabeças das figuras talvez sinalize uma resposta simpática ou possessiva ao rosto humano como o foco da identidade de cada escultura: um troféu antigo. No entanto, tais atos de excisão seguiram e espelharam a iconoclastia antiga e medieval dirigida à destruição do poder metafórico das imagens. (25)

A imposição curatorial do V&AP de uma identidade de "guerreiro" deu à peça um novo carisma militar, que diferia das recepções de Persépolis no início do século 19. Algumas das primeiras importações surgiram de aberturas diplomáticas britânicas ao Irã, que enfatizavam o protocolo, a exibição e a irmandade dos dois reinos. Uma leitura poética de um fragmento exibido em um museu privado em 1833 enfatizou os "símbolos de comando" mantidos em cenas de "pompa" perdida. Para uma classe dominante imperial que aprendeu persa como parte de sua experiência colonial, Persépolis consistia na essência da Pérsia, "local de nascimento da fantasia e dos sonhos românticos". (26) Escritores posteriores observaram os objetos carregados tanto por súditos imperiais quanto por seus assistentes. , e os interpretou à luz da prática contemporânea de dar presentes no Ano Novo Persa. O arquiteto James Fergusson descreveu "pessoas trazendo presentes" no salão de audiência principal em 1851 e, em 1865, Ussher observou apenas guardas e "servos dando uma refeição". (27) No início do século 20, a imersão colonial na literatura persa havia diminuiu, mas os fantasmas imperiais permaneceram. O cirurgião Sir John Bland-Sutton construiu um 'apadana' em miniatura decorado com cópias de colunas aquemênidas e paredes de Susa como uma sala de jantar em sua casa em Mayfair. A estrutura foi demolida em 1932 e um dos trinta e dois capitéis de coluna fundidos encontrou seu caminho para a V & ampA. (28) O título de "guerreiro" concedido ao fragmento de relevo em 1916 elevou a despretensiosa figura da escada do contexto familiar e hierárquico da corte, como era tradicionalmente entendido, ao nível de soldado lendário

Origem Institucional
O atendente de Persépolis, ou 'guerreiro', apareceu pela primeira vez na primeira lista manual de transferências do V & ampA da Architectural Association em dezembro de 1915, uma identificação repetida na revisão publicada de acessos, que foi redigida em 1917 e publicada em 1919. (29 ) O aparecimento do relevo no topo da lista de transferência de 1915 é, na verdade, uma relíquia da visão curatorial de um dos diretores mais influentes da V & ampA, Cecil Harcourt-Smith. Harcourt-Smith havia visitado Persépolis em 1887, quando se despediu de seu cargo de curador no Museu Britânico para se juntar a uma missão ao Irã liderada pelo diretor do telégrafo persa, Sir Robert Murdoch Smith. Murdoch Smith já era um comprador prolífico de objetos persas para o Museu de South Kensington e escreveu um guia para sua coleção. (30) Em 1887, depois de muitos anos dirigindo o telégrafo no Irã, Murdoch Smith já havia embarcado em uma segunda carreira como Diretor do Museu Real Escocês em Edimburgo. Ele voltou ao Irã uma última vez em uma missão diplomática para garantir o futuro do sistema de comunicações administrado pelos britânicos lá. (31) Ao mesmo tempo, ele garantiu que o jovem Harcourt-Smith tivesse tempo suficiente longe de seu trabalho para empreender um avaliação das perspectivas de investigação arqueológica em todo o Irã. No final da viagem, Murdoch Smith doou seis peças fragmentárias de escultura de Persépolis para seu próprio museu. Estes se juntaram a uma série de moldes de relevos apadana datados da década de 1820, e Murdoch Smith os complementou logo depois com um conjunto de moldes coloridos de painéis de tijolos vitrificados do palácio aquemênida recém-escavado em Susa. (32) O Museu Real Escocês tinha primeiro desenvolvido como um satélite para o Museu de South Kensington, mas, a este respeito, o desenvolvimento da coleção de Londres ecoou o de Edimburgo. (33) South Kensington comprou seu próprio conjunto de moldes Susa em 1891, mas esperou vários anos por uma amostra de bas- alívio. (34)

Imediatamente após retornar da viagem, Harcourt-Smith discutiu a dificuldade de remover a escultura de Persépolis:

Toda a plataforma está coberta por fragmentos de escultura e arquitetura que seriam facilmente transportáveis, e uma seleção dos quais pode ser interessante para a ilustração da arte persa: se essa seleção for exigida, pode sempre ser realizada com uma pequena despesa por meio de os membros do pessoal telegráfico de Shiraz [. ] no que diz respeito a grandes porções de escultura, seria uma questão de extrema dificuldade, senão impossível, providenciar o seu transporte através dos desfiladeiros íngremes e rochosos que se encontram entre Shiraz e o mar.
Em vez disso, ele recomendou aos curadores do Museu Britânico que encomendassem um novo conjunto de moldes de gesso das esculturas acessíveis para complementar a mistura existente de reproduções e originais do museu. (35) A expedição resultante em 1892 resultou nos moldes de gesso e um plano de pesquisa de o site. Harcourt-Smith escreveu um catálogo da nova coleção de elenco, 'ilustrando a arte do antigo Império Persa'. (36) E em 1894 e 1895, o Museu Britânico adicionou mais três fragmentos de pedra de Persepolitana em relevo à sua coleção, por compra. ( 37) Em 1913, após trinta e oito anos no Irã, o engenheiro telegráfico que acompanhou Harcourt-Smith a Persépolis, JR Preece, vendeu algumas esculturas "persas antigas" como parte de um leilão de sua própria coleção. Nenhum corresponde ao fragmento V & ampA, e a maioria deles parecem ter sido imitações do século 19, mas ilustram o papel da infraestrutura do telégrafo no movimento dos artefatos. (38) O relevo V & ampA é concebivelmente um produto deste final do século 19 e atividade do início do século 20.

Harcourt-Smith chegou ao V & ampA vindo do British Museum em 1909, mas se ele sabia da existência do fragmento de Persépolis de Londres antes de 1915 não está claro. A documentação da aquisição do V&A na década de 1910 é, infelizmente, o primeiro testemunho detectável da existência do alívio. O secretário honorário da Architectural Association escreveu a Harcourt-Smith em outubro de 1915, a fim de providenciar a transferência para o V & ampA de itens de sua coleção de moldes não utilizados. (39) A Architectural Association adquiriu a maior parte de sua coleção em 1904 através do liquidação do Royal Architectural Museum. Inicialmente fundado em 1851 por uma associação independente de arquitetos liderada por George Gilbert Scott, o Museu era um conglomerado levemente curado de aquisições intencionais e doações casuais destinadas a ser uma 'escola de arte para artesãos' no ramo da construção. (40) Como tal, representou um desenvolvimento paralelo, mas no final das contas menos bem-sucedido, para as Escolas de Design do Governo que estavam por trás do Museu de South Kensington. A coleção incluía um número limitado de moldes clássicos, mas a ênfase estética das galerias densamente compactadas estava na escultura arquitetônica medieval e renascentista. O relevo de Persépolis já teria sido uma presença incomum nesta coleção de origem pré-1916. No entanto, os lacônicos cadernos de atas do Royal Architectural Museum, que vão dos anos 1850 a 1904, não contêm nenhum registro da doação de quaisquer objetos antigos. Os guias da coleção escritos por Scott e mais tarde seu sucessor John Pollard Seddon, em 1884, descrevem apenas moldes clássicos e nenhum original "oriental", exceto algumas esculturas do "grande deserto de Rajpootana [que] são suficientemente representativas do caráter geral da arte oriental, que muda pouco de época para época '. (41)

Em 1915, depois que Eric Maclagan, do Departamento de Arquitetura e Escultura, fez uma pesquisa inicial da coleção em outubro, Harcourt-Smith escreveu à Associação questionando a disponibilidade de originais, bem como de moldes:

Percebo que sua carta não faz nenhuma referência às várias peças de trabalho arquitetônico e escultural original em pedra e madeira [...] da coleção da Tufton Street. Eu ficaria feliz em saber quais são as opiniões do Conselho quanto ao destino desses originais, alguns dos quais seriam de grande valor para nós em South Kensington (42)
Eles responderam que apenas reservariam originais e moldes que seriam "de uso permanente para nossa Escola", mas que perceberam "muito pouca diferença no valor da coleção do ponto de vista do Museu". Nesse ínterim, a Associação os livros de atas continuaram a se referir a toda a transação como uma transferência de uma 'coleção de elenco', um termo que eles pareciam felizes em usar para todo o conglomerado de originais e reproduções (43)

No final de novembro, Harcourt-Smith visitou pessoalmente a Tufton Street, acompanhado por Maclagan, para fiscalizar a divisão do acervo entre os objetos a serem levados ao museu e os marcados para retenção pela Associação. A lista elaborada durante o passeio registra apenas os objetos marcados com giz que seriam deixados para trás. Maclagan e Harcourt-Smith notaram por escrito um estojo de múmia "com traços de pintura, madeira, escrita antiga" e um "elenco de estela assíria", enquanto seus olhares repousavam nas peças não reclamadas no meio. (44) No silêncio entre os procurados artefatos, o relevo de Persépolis parece ter permanecido.

Harcourt -Smith escreveu formalmente em 4 de dezembro para confirmar a transferência da 'coleção de moldes [...] juntamente com certos originais'. (45) Uma lista de aquisição manuscrita dos originais transferidos foi rapidamente digitada pelo museu e enviada para o Departamento de Arquitetura Associação para seus registros. Em ambas as cópias, o relevo foi listado em primeiro lugar na lista como ‘Head of a Warrior, gray stone. Provavelmente do Palácio de Xerxes, Persépolis. Persa antigo ’.

Em 1916, a atividade militar britânica no Irã incluiu um acampamento em Persépolis pelos Rifles do Sul da Pérsia. Viajando para o sul de Isfahan a Shiraz em uma missão para eliminar "bandos alemães saqueadores" e restaurar a ordem, Sir Percy Sykes visitou a tumba de Ciro na capital mais antiga de Pasárgada e afirmou ter consertado seu telhado gotejante.Então, perto de Persépolis, ele escalou e "examinou com profunda reverência" a tumba de seu construtor, Dario. Mesmo no meio de uma campanha militar, Sykes sentiu claramente que precisava se representar envolvido em especulações de antiquários sobre o passado imperial de seu campo de campanha. (46) Um colega exasperado escreveu na época que Sykes, "se vê teatralmente como um segundo Alexandre. ”(47) Para aqueles que“ serviram ”no Irã, no entanto, Persépolis ainda era um importante local da memória colonial, que eles lembravam visitando, inscrevendo e ocasionalmente levando consigo partes do local. O investimento emocional feito por esses visitantes de passagem não deve ser subestimado. Em 1884, o recém-viúvo Robert Murdoch Smith perdeu três de seus cinco filhos sobreviventes em três dias para a difteria, enquanto a família viajava para o sul em direção a casa. Apesar disso, sua filha lembrou mais tarde, ele persistiu em realizar uma excursão planejada a Persépolis, 'para que as crianças [sobreviventes] levassem para casa com elas a lembrança de uma visita às maravilhosas ruínas de “A Glória do Oriente” & # 039. (48)

O perfil de Persépolis aumentou novamente em paralelo com uma nova voga para a "Arte Persa" no final dos anos 1920. A partir de 1931, as escavações no local pelo Oriental Institute of Chicago geraram ampla cobertura ilustrada da imprensa, na qual fotografias dos baixos-relevos em seu contexto estrutural original foram amplamente publicadas pela primeira vez. Moldes de Persépolis e relevos originais na Grã-Bretanha e na Europa foram reunidos na exposição internacional de arte persa de alto nível em Londres em 1931 e, em resposta, o Museu Britânico montou uma exposição com sua própria coleção. (49) Ainda assim, o V & ampA fragmento permaneceu invisível. Tanto as memórias institucionais quanto as pessoais das propriedades aquemênidas da V&AP aparentemente começaram a desaparecer. Harcourt-Smith se aposentou da V&AP em 1924 e mudou-se para a coleção de arte real em 1928. (50)

O fragmento agora não se encaixa mais facilmente dentro dos limites declarados como curadores do museu Victoria and Albert, que excluem a escultura pré-islâmica do Oriente Médio. Isso nos leva a considerar como os significados do local, por um lado, e as coleções, por outro, se distanciaram ou se cristalizaram desde 1916. Persépolis em 1916 ainda era uma presença universal no horizonte cultural, posição que herdou antes da descoberta de os palácios assírios em meados do século XIX. Um jovem subalterno, um capitão interino da Cavalaria Indiana, que se viu bebendo com um ex-professor de Oxford na varanda do Shepheard's Hotel no Cairo em outubro de 1918, poderia sonhar em seguir 'a velha estrada Susa Persepolis um dia, por Ahwaz, Bebehaw e Ram Hormuz. Ele queria saber se isso o levaria perto do Vale Dashtiarzan, onde tinha ouvido falar que havia o melhor tiroteio de íbex na Pérsia. '(51) A história inicial das coleções de South Kensington foi retratada como uma triangulação instável de ideias de educação, arte e habilidade aplicada, 'um bazar ou empório, com novos produtos chegando e partindo o tempo todo'. (52) Ironicamente, o fragmento de Persépolis chegou ao Museu em um ponto de redefinição e consolidação, como definiu Cecil Harcourt-Smith curadoria departamental por artesanato e material. Como um produto provável do envolvimento britânico com Qajar, bem como com o antigo Irã no século 19, o alívio representa uma aquisição pessoal e institucional em relação à cultura que se desenvolveu ao lado da indústria e do império. Agora, parte de uma "procissão de objetos da periferia ao centro [que] representava simbolicamente a ideia de Londres como o coração do império", o sujeito aquemênida, removido de sua hierarquia original, tornou-se um tributário do novo império. (53) O biográfico o silêncio antes de 1915 liga circunstancialmente a peça a uma paisagem histórica do século XIX antes da guerra. A Persepolitana perdida do V&AP pode, portanto, ser restaurada imaginativamente a ambas as suas eras formativas. O primeiro foi um tribunal de várias camadas em movimento perpétuo, evocado na escultura arquitetônica aquemênida em seu segundo, tornou-se uma posse pessoal e política, imaginativa e sentimental, contra um pano de fundo de conhecimento histórico em rápida expansão.

1. Museu no. A.13-1916. O relevo foi descoberto por Mariam Rosser-Owen, do Departamento da Ásia, que primeiro identificou a peça e facilitou meu acesso a ela. Ed Bottoms, da Architectural Association, compartilhou seu conhecimento sobre os arquivos do Royal Architectural Museum e da Architectural Association, e Miranda McLaughlan da V & ampA Images deu um apoio inestimável na obtenção de novas fotografias do relevo.

2. RD Barnett, 'Persepolis,' Iraq 19 (1957), 55-77, L. Van den Berghe, Archéologie de l & # 039Iran ancien (Leiden: EJ Brill, 1959) e Michael Roaf, 'Checklist of Persepolis reliefs not at o site, 'Iran 25 (1987), 155-8 estão sujeitos a revisão contínua, por exemplo, Alexander Nagel,' Apêndice 1: Catálogo de fragmentos de relevo selecionados de Persépolis em coleções de museus não iranianos, 'Colors, Gilding and Painted Motifs in Persépolis: Aproximando-se da policromia da escultura arquitetônica persa aquemênida, c. 520 - 330 aC (dissertação de doutorado, Universidade de Michigan, 2010) inclui algumas peças recém-descobertas.

3. Margaret Cool Root, The King and Kingship in Achaemenid Art, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E.J. Brill :, 1979).

4. Ann Britt Tilia, Estudos e restaurações em Persépolis e outros locais de Fars, vol. 1 (Roma: IsMEO, 1972), 54-5, 262 Charles K. Wilkinson, 'The Achaemenian Remains at Qaṣr-i-Abu Naṣr,' Journal of Near Eastern Studies 24, 4 (1965): 341-5 André Godard ' Persépolis: Le Tatchara, 'Syria T. 28, Fasc.1 / 2 (1951): 68.

5. Cornelius de Bruijn, Travels into Muscovy, Persia, and part of the East-Indies. Contendo uma descrição precisa do que há de mais notável nesses países (Londres: 1737), vol. 1, Prefácio e vol. 2, figs. 137-42 sobre as 'escavações' de 1811 por trás da primeira exibição pública, ver John Curtis 'A Chariot Scene from Persepolis', Iran 36 (1998): 45-51 o êxodo pós-1920 ocorreu através de traficantes e é mais difícil de rastrear : Lindsay Allen, 'The Persepolis diáspora em museus norte-americanos: da arquitetura à arte' (artigo apresentado no encontro anual das Escolas Americanas de Pesquisa Oriental, New Orleans LA, EUA, 18 a 21 de novembro de 2009), por ex. Ananda Coomaraswamy ‘A Relief from Persepolis’, Boletim do Museu de Belas Artes XXXI, 184 (1933): 225.

6. Ann Britt Tilia, 'Um estudo sobre os métodos de trabalho e restauração de pedra e sobre as partes deixadas inacabadas na arquitetura e escultura aquemênida,' Oriente e Ocidente 18 (1968): 67-95 Ann Britt Tilia, Estudos e restaurações em Persépolis e outros sites de Fars, vol. 1 (Roma: IsMEO, 1972), 243 n. 3 Tracy Sweek e St John Simpson, ‘Uma escultura aquemênida inacabada de Persépolis’, The British Museum Technical Research Bulletin (Londres: British Museum Press, 2009): 83-8.

7. Alexander Nagel, Colors, Golding and Painted Motifs in Persepolis: Approaching the Policromy of Achaemenid Persian Architectural Sculpture, c. 520 - 330 BCE (tese de doutorado, University of Michigan, 2010) Janet Ambers e St John Simpson, ‘Some pigment identifications for objects from Persepolis’, ARTA 2005.002 (janeiro de 2005): 1-13.

8. Em 1917, o autor do resumo das aquisições no museu 'Review' estava alerta para traços de cor nos fragmentos medievais, mas nenhuma cor visível foi notada no próprio relevo, [Maclagan] 'Escultura,' Revisão do principal aquisições durante o ano de 1915 (Westminster: Victoria and Albert Museum, 1919).

9. Judith Lerner, ‘Three Achaemenid‘ Fakes ’: a Re-Evaluation in the Light of 19th century Iranian Architectural Sculpture’, Expedition (1980, inverno): 5-16.

10. A. Labrousse e R. Boucharlat, 'La fouille du palais du Chaour à Suse en 1970 e 1971,' Cahiers de la Délégation Archéologique Française en Iran 2, 61-167 Wouter Henkelman, 'The Achaemenid Heartland: An Archaeological-Historical Perspectiva, 'em Um Companheiro da Arqueologia do Antigo Oriente Próximo, ed. D.T. Potts (Oxford: Wiley-Blackwell, 2012), 931-962.

11. Um local conhecido como 'Palace H' contendo partes de um 'Palace G' anterior e outros: Ann Britt Tilia, 'Recent Discoveries at Persepolis', American Journal of Archaeology 81, 1 (Winter, 1977): 77 Ann Britt Tilia , Studies and restaorations at Persepolis and other sites of Fars, vol.1 (Rome: IsMEO: 1972), 253-258.

12. i) Palácio ou "tachara" de Dario I, escada sul, lance oeste, parede norte: Erich Schmidt Persepolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl.134A e amp C ii) Mesma estrutura, escada oeste, lance norte, parede leste: ibid., Pl. 152 e 156D iii) Palácio de Xerxes I, escada oeste, lance norte, parede leste: ibid., Pl. 163A iv) Mesma estrutura, escada leste, lance sul inferior, parede oeste: ibid., Pl. 169A v) Mesma estrutura, escada leste, lance norte superior, parede oeste: ibid., Pl. 168A. Relevos "assistentes" reutilizados também aparecem na estrutura do "Palácio H", Ann Britt Tilia, Estudos e restaurações em Persépolis e outros locais de Fars, vol.1 (Roma: IsMEO, 1972), figs. 95 e 152.

13. Para a datação relativa dessas estruturas, consulte Michael Roaf, ‘Sculptures and Sculptors at Persepolis’, Iran XXI (1983): 138-141.

14. Erich Schmidt, Persepolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 169

15. Eugene Flandin e Pascal Coste, Voyage en Perse (Paris: 1851), pls. 132 e 134.

16. ‘T.S.’, ‘A Relief from Persepolis’, Bulletin of the Associates in Fine Arts at Yale University, vol. 6 (1933): 6-8.

17. A. Mousavi, Ancient Near Eastern Art no Museu de Arte de Los Angeles (Los Angeles: 2013) E.H. Peck, ‘Achaemenid Relief Fragments from Persepolis’, Bulletin of the Detroit Institute of Arts 79, 1/2 (2005): 20‐33.

18. F.C. Andreas e F. Stolze, Persepolis, die Achaemenidischen und Sasanidischen Denkmäler und Inschriften von Persepolis, Istakhr, Pasargadae, Shahpur, vols. 1 e 2 (Berlim: 1882).

19. Erich Schmidt, Persepolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 163A. Uma fratura irregular no tronco da décima quinta figura a partir da parte inferior nesta placa mostra o tipo de remoção parcial que ocorreu em nosso caso.

20. Margaret Cool Root, The King and Kingship in Achaemenid Art, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E.J. Brill, 1979), 279-282. O traje de túnica e calça às vezes é referido como "mediano" devido à sua semelhança com o traje usado por aqueles representantes étnicos em alguns dos relevos.

21. Sophy Downes, The Aesthetics of Empire in Athens and Persia (dissertação de doutorado, University of London, 2011), 97 e 103.

22. Pierre Briant, Wouter Henkelman e Matthew Stolper eds. L'archive des Fortifications de Persépolis, Persika 12 (Paris: Éditions de Boccard, 2008).

23. Sobre o benefício previsto em encontros reais, ver Lindsay Allen, 'Le roi imaginaire: uma audiência com o rei Aquemênida', em Imaginary Kings: Royal Images in the Ancient Near East, Grécia e Roma, Oriens et Occidens 11 (Stuttgart: Franz Steiner Verlag, 2005).

24. Strachey, An Account of a Profile Figure in Basso Relievo, from the Ruins of Persepolis, em uma carta de Richard Strachey, esq. Na suíte do capitão Malcolm (Londres: 1804) British Museum Prints and Drawings 1880, 0110.127). O relevo foi vendido em leilão em 1986 e seu paradeiro atual é desconhecido.

25. Zainab Bahrani, ‘Assault and Abduction: the Fate of the Royal Image in the Ancient Near East’, Art History 18, 3 (1995): 362-382.

26. William Park, The Vale of Esk (Edimburgo e Londres: William Blackwood & amp Sons, 1833). 25. O fragmento em questão foi enviado de volta para a casa de sua família por Sir John Malcolm em 1810 e agora está no Museu Nacional da Escócia (1950.138).

27. James Fergusson, The Palaces of Nineveh and Persepolis restaurou um ensaio sobre a arquitetura assíria e persa antiga (Londres: 1851) John Ussher A Journey from London to Persepolis (Londres: Hurst and Blackett, 1865), 540.

28. Victor Bonney, ‘Sutton, Sir John Bland, primeiro baronete (1855–1936), 'rev. Roger Hutchins, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2004), www.oxforddnb.com/view/article/36377 [acessado em 15 de março de 2013]. A inspiração de Bland-Sutton foi mais bíblica do que clássica, já que Susa era mais famosa como cenário para o drama do Livro de Ester. O elenco não numerado de V & ampA é uma das pelo menos duas peças que sobreviveram, a outra estando no Museu Britânico (objeto nº 122136A), ver Simpson, 'Cyrus Cylinder: Display and Replica,' The Cyrus Cylinder: a proclamação do rei da Pérsia de antiga Babilônia, ed. I. Finkel (Londres: IB Tauris, 2013), 83 n.1 e fig. 26

29. [Maclagan] ‘Escultura’, Revisão das principais aquisições durante o ano de 1915 (Westminster: Victoria and Albert Museum, 1919), 2.

30. R. Murdoch Smith, Arte Persa (Pub. Para o Comitê do Conselho de Educação por Chapman e Hall: Londres, 1876) Denis Wright, The English Amongst the Persians during the Qajar Period 1787-1921 (Londres: Heinemann, 1977) , 134-5.

31. R. Stronach, ‘Smith, Sir Robert Murdoch (1835 - 1900),’ rev. Roger T. Stearn, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: 2004), www.oxforddnb.com/view/article/25896 [acessado em 14 de dezembro de 2011] M. Rubin, 'The Telegraph, Espionage, and Cryptology in Nineteenth Century Iran , 'Cryptologia 25: 1 (2001): 23.

32. Fragmentos de Persépolis: objetos nos. 1887.566-571, Edinburgh Museum of Science and Art (agora National Museums Scotland) Register of Museum Specimens, 1884.80.315R a 1888.410, 291f. Nos. 568-571 foram vendidos durante e logo após a Segunda Guerra Mundial. Pelo menos um dos fragmentos veio do canto sudoeste do local, que Cecil Harcourt-Smith descreveu em detalhes em seu relatório. Para o resto da coleção ‘Aquemênida’ em Edimburgo, consulte Major-General. Sir R. Murdoch Smith, Museu de Ciência e Arte de Edimburgo: Guia da Coleção Persa no Museu (Edimburgo: Escritório de Papelaria, 1896), 6.

33. Sobre a administração dos Museus Departamentais de South Kensington, ver Clive Wainwright, 'The making of the South Kensington Museum I: The Government Schools of Design and the founding collection, 1837-51,' Journal of the History of Collections 14 ( 2002), 6.

34. Para a resposta a essas paredes em Paris, consulte Alexander Nagel Colors, Gilding and Painted Motifs in Persepolis: Approaching the Policromy of Achaemenid Persian Architectural Sculpture, c. 520 - 330 AC (Dissertação de PhD, University of Michigan, 2010), 81.

35. British Museum, arquivos do Departamento de Antiguidades Gregas e Romanas, Minute Books, relatório de Cecil Smith, 6 de outubro de 1887, 127. Sobre os resultados de suas recomendações, ver St John Simpson, 'Bushire and Beyond: Some Early Archaeological Discoveries in Iran, 'in From Persepolis to the Punjab, ed. Elizabeth Errington e Vesta Sarkhosh Curtis (Londres: British Museum Press, 2007), e Herbert Weld Blundell, ‘Persepolis’, Transactions of the Ninth International Congress of Orientalists (Londres, 5 a 12 de setembro de 1892) vol. II (Londres: 1892), 537-59.

36. Cecil Harcourt-Smith, Catálogo de moldes de esculturas de Persépolis e arredores, ilustrando a arte do antigo Império Persa, de 550 a 340 a.C. (Londres: Harrison & amp Sons, sem data).

37. Terence C. Mitchell, ‘The Persepolis Sculptures in the British Museum’, Iran 38 (2000): 53.

38. J.R. Preece, Exposição de Arte Persa e Curiosidades: A coleção formada por J.R. Preece… nas Galerias Vincent Robinson (Londres: 1913)

39. Arquivo V & ampA, MA / 1 / A772 / 8, arquivo nominal: Architecture Association.

40. Ed Bottoms, ‘The Royal Architectural Museum à luz de novas evidências documentais’, Journal of the History of Collections (2007): 1-25.

41. Seddon não se importou com a falta de modelos orientais, porque 'o caráter desta arte oriental sempre foi convencional e estereotipado [...] e divorciado daquela liberdade intelectual que tem sido a mola mestra das artes no Ocidente.' JP Seddon , Caixões de joias: Uma visita ao Museu da Arquitetura, Nosso próprio caixão (Westminster: publicado no Museu da Arquitetura, 1884).

42. Arquivos do Royal Architectural Museum, 03/03/01.

43. Arquivo V & ampA, MA / 1 / A772 / 8, arquivo nominal: Architecture Association. Cartas de 12 e 16 de novembro de 1915.

44. Livro de Atas da Archaeological Association, 1913-1916.

45. Arquivo V & ampA, MA / 1 / A772 / 8, arquivo nominal: Architecture Association.

46. ​​Percy Sykes, ‘South Persia and the Great War’, The Geographical Journal, 58 (1921), 106-107.

47. 'com uma pitada de Kitchener.' Clarmont Skrine, citado por Antony Wynn, Persia in the Great Game: Sir Percy Sykes, Explorer, Consul, Soldier, Spy (Londres: John Murray, 2003), 270. Persepolis foi anteriormente ' ocupada 'pelas forças indianas britânicas durante 1911-12 na esteira dos distúrbios em Shiraz e Isfahan, Ibid., 253. Um grande grafite comemora o Cavalo da Índia Central no portal monumental.

48. W.K. Dickson, The Life of Major-General Sir Robert Murdoch Smith KCMG (Edimburgo e Londres: Blackwood & amp Sons, 1901), 295.

49. Royal Academy of Arts, Catálogo da Exposição Internacional de Arte Persa, 2ª edição (Londres: Royal Academy of Arts, 1931), 5, cat. 2. A exposição incluiu um novo fragmento doado ao Museu Fitzwilliam em 1927: R. Nicholls e M. Roaf, ‘A Persepolis Relief in the Fitzwilliam Museum, Cambridge,’ Iran, 15 (1977): 146-152. Nas galerias do Museu Britânico, veja S. Simpson, ‘Cyrus Cylinder Display and Replica’, em The Cyrus Cylinder: a proclamação do rei da Pérsia da antiga Babilônia, ed. I. Finkel (Londres: IB Tauris, 2013), 69-84.

50. J.Laver, ‘Smith, Sir Cecil Harcourt- (1859 - 1944), 'rev. Dennis Farr, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2006), www.oxforddnb.com/view/article/33694 [acessado em 5 de janeiro de 2012]

51. Um correspondente, ‘The Adventurous East: Lions and Men’, The Times, 3 de outubro de 1918, 11 coluna C.

52. Bruce Robertson, ‘The South Kensington Museum in context: an alternative history’, Museum and Society 2 (2004): 9.

53. Tim Barringer, ‘The South Kensington Museum and the colonial project’, em Colonialism and the Object: Empire, Material Culture and the Museum, ed. Tim Barringer e Tom Flynn (Londres: Routledgel, 1991), 11-12.


Por que 31 de outubro é importante na história do rock

É 31 de outubro e aqui estão algumas razões pelas quais este dia é importante na história do rock:

Em 1992, a ABC exibiu um especial chamado Halloween Jam no Universal Studios, que apresentava apresentações de AC / DC, Ozzy Osbourne, Slaughter e The Black Crowes.

Em 1996, Golpear anunciou que não estava mais no Guns N 'Roses. Ele foi citado como tendo dito que Axl Rose e ele só se falaram em duas ocasiões desde 1994.

Em 1993, o baixista do Red Hot Chili Peppers Flea passou a noite no The Viper Room com seu amigo ator River Phoenix. Enquanto o roqueiro tocava com Johnny Depp dentro, River desabou do lado de fora. Flea descobriu e deixou o palco para ficar com Phoenix, indo com ele para o hospital onde River morreu devido às drogas.

Em 1970, o Led Zeppelin começou uma corrida de quatro semanas no topo das paradas de álbuns com Led Zeppelin III.

Em 1990, durante um show em Seattle, Billy Idol jogou 600 peixes mortos no camarim da banda de apoio Faith No More. Eles responderam subindo no palco nus durante o show.

E em 1998, Kiss deu início a sua turnê Psycho-Circus com uma extravagância de Halloween em LA.


Nossa contribuição familiar e institucional para o Conselho de Economia e Saúde da República Dominicana


Juan Pablo Duarte, Retrato a óleo do pintor dominicano Abelardo Rodríguez Urdaneta.

(26 de janeiro de 1813 e # 8211 15 de julho de 1876) [1]

e político liberal que era um dos

os "pais fundadores" da República Dominicana.

COMO UM DOS MAIS CELEBRADOS

Como uma das figuras mais célebres da

História dominicana, Duarte é considerado

2. VISIONÁRIO REVOLUCIONÁRIO

um herói popular e visionário revolucionário na moderna República Dominicana, que junto com Francisco del Rosario Sánchez e Matías Ramón Mella, organizou e promoveu o movimento, uma sociedade secreta conhecida como La Trinitaria, que

eventualmente levou à revolta dominicana e

independência DA REGRA HAITIANA

do domínio haitiano em 1844

E INÍCIO DE UM DECENIAL DOMINICANO

e o início de um decenal dominicano

Duarte ajudou a inspirar e financiar

A GUERRA DA INDEPENDÊNCIA DOMINICANA

a Guerra da Independência Dominicana,

PAGANDO UMA CARGA PESADA QUE IRIA

EVENTUALMENTE ARRUINE-O FINANCEIRAMENTE.

pagando um alto preço que acabaria por arruiná-lo financeiramente.

SUAS OPINIÕES LIBERAIS O FEZ

Suas opiniões liberais fizeram dele uma figura controversa entre os dominicanos conservadores e poderosos da época,

E FOI EXILADO EM NÚMERAS OCASIÕES

E ele foi exilado em várias ocasiões

após a fundação da nova nação.

Suas opiniões liberais iam contra o conservador

elites que buscavam controle opressor

da nação, e queria

MANTENHA O REGIONALISMO TRADICIONAL

manter os regionalismos tradicionais do passado.

Duarte teve fortes desentendimentos com o

o primeiro presidente da república, Pedro Santana,

COMO SANTANA ERA UMA FIGURA TIRÂNICA.

como Santana era uma figura tirânica.

No final das contas, Duarte iria passar muitos anos

longe da nação que ele ajudou a formar e

FEZ PARA ELE UM MARTYR POLÍTICO

fez dele um mártir político

NOS OLHOS DO SUBSEQUENTE

aos olhos das gerações subsequentes.


Conteúdo
1 primeiros anos
2 A luta pela independência
3 Legado e honras
4 Veja também
5 notas
6 referências
7 Links externos.


Duarte nasceu em 26 de janeiro de 1813

em Santo Domingo, Capitania Geral

DURANTE O PERÍODO COMUNS

durante o período comumente chamado de España Boba.

Em suas memórias, o trinitariano

José María Serra de Castro descreveu Duarte

4. cabelos dourados que contrastavam com seus grossos,

foi dedicado ao comércio marítimo e

4. HARDWARE NA ÁREA DO PORTO

hardware na zona portuária de Santo Domingo. [3]

Seu pai era Juan José Duarte Rodríguez,

1. A PENINSULAR a Peninsular

2. DE VEJER DE LA FRONTERA

de Vejer de la Frontera,

e sua mãe era Manuela Díez Jiménez

Capitania Geral de Santo Domingo

AVÓS ERA EUROPEUS

os avós eram europeus. [a]

Duarte tinha 9 irmãos: seu irmão mais velho,

Vicente Celestino Duarte (1802 & # 82111865),

um homem alto, moreno de cabelos compridos, era um

lenhador e pecuarista

que nasceu em Mayagüez, Porto Rico

uma das irmãs de Duarte era

Rosa Protomártir Duarte (1820 & # 82111888),

UM EXECUTOR QUE COLABOROU

um artista que colaborou com ele

DENTRO DO MOVIMENTO INDEPENDENTE

dentro do movimento de independência.

Em 1802 a FAMÍLIA Duarte MIGRADA

de Santo Domingo a Mayagüez,

ELES EVADEM DA CAUSADA INCANSÁVEL

PELA REVOLUÇÃO HAITIANA NA ILHA.

Eles estavam fugindo da agitação causada

pela Revolução Haitiana na ilha.

SAIU DA ILHA DURANTE ESTE PERÍODO

Muitas famílias dominicanas deixaram a ilha durante este período. [6]

Toussaint Louverture, governador de Saint-Domingue (hoje Haiti), uma ex-colônia da França localizada no terço ocidental de Hispaniola, [7] [8]

CHEGOU À CAPITAL DE SANTO

chegou à capital de Santo Domingo, localizada nos dois terços orientais da ilha,

2. E PROCLAMOU O FIM DA ESCRAVIDÃO

e proclamou o fim da escravidão

(embora as mudanças não fossem permanentes).

Na época, França e São Domingos

(o terço ocidental da ilha), viviam exaustivos movimentos sociais, a saber, a Revolução Francesa e a Revolução Haitiana.

NA OCUPAÇÃO DO LADO SPANIS DO

Ao ocupar o lado espanhol da ilha

1. A LOUVERTURA ESTAVA USANDO COMO PRETEXTO

L'Ouverture estava usando como pretexto

da França e Espanha no

NA PAZ DE BASEL (ASSINADA, 1795)

Paz de Basileia assinada em 1795,

QUE DEU À ÁREA ESPANHOLA

que deu a área espanhola para a França.

Ao chegar em Santo Domingo, Louverture imediatamente procurou abolir a escravidão em território dominicano, embora a abolição total da escravidão em Santo Domingo

VEIO COM PRESENÇA HAITIANA RENOVADA

veio com a presença haitiana renovada no início de 1822.

Porto Rico ainda era uma colônia espanhola,

e Mayagüez, estando tão perto de Hispaniola,

APENAS ATRAVÉS DA PASSAGEM DE MONA,

do outro lado da passagem de Mona,

TINHA SE TORNOADO UM REFÚGIO PARA O RICO

tornou-se um refúgio para migrantes ricos

DE SANTO DOMINGO COMO OS DUARTES

de Santo Domingo como os Duartes

e outro nativo nascido no lado espanhol

QUEM NÃO ACEITOU A REGRA HAITIANA

que não aceitaram o governo haitiano.

A maioria dos estudiosos supõe que o primeiro filho dos Duartes, Vicente Celestino, nasceu aqui nesta época em

O LADO DE PÁSCOA DA PASSAGEM DE MÔNA

lado leste da passagem de Mona.

A família voltou para Santo Domingo

APÓS O ESPANHOL RECONQUISTA SANTO

após a reconquista espanhola de Santo Domingo.

DUARTE INSCRITO EM MANUEL AYBAR'S

Duarte matriculou-se na escola de Manuel Aybar

onde aprendeu a ler, escrever, gramática e aritmética.

ELE ERA DISCÍPULO DO DR. JUAN VICENTE

Ele era um discípulo do Dr. Juan Vicente Moscoso

DELE OBTEVE SUA EDUCAÇÃO SUPERIOR

de quem ele obteve sua educação superior

em latim, filosofia e direito,

DEVIDO AO FECHAMENTO DA UNIVERSIDADE

PELAS AUTORIDADES HAITIANAS

devido ao fechamento da universidade

pelas autoridades haitianas.

Após o exílio do Dr. Moscoso em Cuba,

SEU PAPEL FOI CONTINUADO POR

O PADRE GASPAR HERENANDEZ.

seu papel foi continuado pelo padre Gaspar Hernández.

Ancestrais de Juan Pablo Duarte
A luta pela independência

LA TRINITARIA FOI A ORGANIZADORA

La Trinitaria foi o organizador

da formação e independência

da República Dominicana.

QUANDO DUARTE TINHA OITO (8) ANOS DE IDADE

quando Duarte tinha oito anos,

MEMBROS DA CREOLE ELITE

membros de uma elite crioula de Santo Domingo

CAPITAL PROCLAIME SUA INDEPENDÊNCIA

capital proclamou sua independência

do domínio espanhol, chamando-se

Os historiadores de hoje chamam esta elite de briefing

namoro com soberania o

O líder mais proeminente da

golpe contra o governo colonial espanhol

foi um de seus ex-apoiadores,

Esses indivíduos estavam cansados ​​de serem ignorados pela Coroa, e alguns também estavam preocupados com a nova virada liberal em Madri.

Sua ação não foi um evento isolado.

O 1820 FOI TEMPO DE PROFUNDO

A década de 1820 foi uma época de profunda crise política

mudanças em todo o Atlântico espanhol

AS VIDAS OU PETITE BOURGEOISIE

que afetou diretamente a vida da pequena burguesia

Tudo começou com o período de conflito entre monarquistas espanhóis e liberais na Península Ibérica, que hoje é conhecido como o

TRIENIO LIBERAL AMERICAN PATRIOTAS

Trienio Liberal. Patriotas americanos em armas,

como Simón Bolívar na América do Sul,

imediatamente colheu os frutos da Espanha

desestabilização, e começou a empurrar

Até mesmo as elites conservadoras na Nova Espanha

(como Agustín de Iturbide no México), que

não tinha intenção de ser governado por

MOVIDO PARA QUEBRAR LAÇOS COM O

mudou-se para romper os laços com a coroa na Espanha.


Retrato a óleo de Juan Pablo Duarte. Réplica exata da única fotografia preservada dele.
Muitos outros em Santo Domingo queriam independência da Espanha por motivos muito próximos de casa. Inspirados pela revolução e independência da ilha, os dominicanos montaram uma série de movimentos e conspirações diferentes no período de 1809-1821 contra a escravidão e o colonialismo. [9] Várias cidades pediram que o Haiti ajudasse com a independência dominicana semanas antes mesmo de a experiência do Haití Español começar. [10]

O governo provisório de Cáceres pediu apoio ao novo governo de Simón Bolivar,

MAS SUA PETIÇÃO FOI IGNORADA

mas sua petição foi ignorada

DADOS OS CONFLITOS INTERNOS

dados os conflitos internos da Grande Colômbia. [11] .

Enquanto isso, um plano de unificação com o Haiti ficou mais forte. Os políticos haitianos queriam manter a ilha fora das mãos das potências imperiais europeias e, assim, uma forma de salvaguardar a Revolução Haitiana [carece de fontes?].

Presidente do Haiti, Jean-Pierre Boyer

QUE LEVANTOU A PORÇÃO DE PÁSCOA

que ocupou a porção oriental da Hispaniola.

O Haiti então aboliu a escravidão de uma vez por todas,

E OCUPADO E ABSORVIDO

e ocupou e absorveu Santo Domingo

para a República do Haiti.

Lutas entre Boyer e o antigo colonial

AJUDADA A PRODUZIR UMA MIGRAÇÃO DE PLANTADORAS

ajudou a produzir uma migração de proprietários e elite.

TAMBÉM LEVOU AO FECHAMENTO

Também levou ao fechamento da universidade.

1. SEGUINDO A BURGEOISIE

Seguindo a burguesia

filhos promissores no exterior para a educação,

5. O DUARTE ENVIADO JUAN PABLO

os Duartes enviaram Juan Pablo para os Estados Unidos

e a Europa em 1828 [carece de fontes?].


Estátua de Duarte na Praça Juan Pablo Duarte, cidade de Nova York
Em 16 de julho de 1838, Duarte e outros estabeleceram uma sociedade patriótica secreta chamada La Trinitaria, que ajudou a minar a ocupação haitiana.

Alguns de seus primeiros membros incluíram Juan Isidro Pérez, Pedro Alejandro Pina, Jacinto de la Concha, Félix María Ruiz, José María Serra, Benito González, Felipe Alfau e Juan Nepomuceno Ravelo.

DUARTE E OUTROS FUNDADOS

Mais tarde, Duarte e outros fundaram

uma sociedade chamada La Filantrópica,

1. QUE TINHA MAIS PRESENÇA PÚBLICA

que teve uma presença mais pública,

3. IDEIAS VELADAS DE LIBERAÇÃO

procurando espalhar ideias veladas de libertação

ATRAVÉS DAS ETAPAS TEATRICAS

através de fases teatrais.

Tudo isso, junto com a ajuda de muitos que

queria se livrar dos haitianos

que governou os dominicanos levou ao

proclamação da independência

(Guerra da Independência Dominicana).

No entanto, Duarte FOI EXILADO

já havia sido exilado para Caracas, Venezuela

O ANO ANTERIOR PARA SEU

no ano anterior por sua conduta insurgente.

Ele continuou a se corresponder com os membros

de sua família e membros do

movimento de independência [carece de fontes?].

Independência não poderia ser negada

E APÓS MUITAS LUTAS, O

NASCEU REPÚBLICA DOMINICANA

e depois de muitas lutas, a República Dominicana

UMA FORMA REPUBLICANA DE GOVERNO

Uma forma republicana de governo foi estabelecida onde um povo livre detinha o poder final

E ATRAVÉS DO PROCESSO DE VOTAÇÃO

e, através do processo de votação, daria

ascender a uma democracia onde cada cidadão iria,

em teoria, seja igual e livre.

Duarte foi apoiado por muitos como candidato à presidência da recém-nascida República.

Mella queria que Duarte simplesmente se declarasse presidente.

2. FEIRAS POR QUEM VIVEU

da democracia e justiça pela qual viveu,

3. SÓ ACEITARIA SE VOTADO

só aceitaria se votado por uma maioria

do povo dominicano [carece de fontes?].

DUARTE TEVE UM CONCEITO DEFINIDO

Duarte tinha um conceito definido de

NAÇÃO DOMINICANA E SEUS MEMBROS.

Nação dominicana e seus membros.

Sua concepção de uma república era a de

um patriota republicano, anticolonial, liberal e progressista.

ELE ESBOÇOU UM PROJETO DE CONSTITUIÇÃO

ele elaborou um projeto de constituição

que afirma claramente que o

sem excluir ou dar predominância

para qualquer. No entanto, as forças daqueles que favorecem

ESPANHOL SOUVEREIGHTY AS PROTECTION

Soberania espanhola como proteção

DAS CONTINUADAS AMEAÇAS DO HAITIANO E

das contínuas ameaças e invasões haitianas,

liderado pelo general Pedro Santana,

um grande proprietário de terras das planícies orientais,

TOMOU E EXILOU DUARTE

assumiu e exilou Duarte. Em 1845,

SANTANA EXILOU TODO

Santana exilou toda a família Duarte.

Depois de mais invasões haitianas malsucedidas,

desordem interna, e seu desgoverno e de outros & # 8217,

SANTANA VOLTOU O PAÍS

EM UMA COLÔNIA DA ESPANHA (1861)

Santana virou o país de volta

em uma colônia da Espanha em 1861,

foi premiado com o TÍTULO HEREDITÁRIO

DE MARQUES DE LAS CARRERAS

título hereditário de Marquês de Las Carreras

pela rainha espanhola Isabel II, e morreu

A família de Duarte na Venezuela

não fez muito mal, eles viveram e trabalharam

em uma área rica. [carece de fontes?]

O primo de Duarte, Manuel Diez, tornou-se

VICE-PRESIDENTE DO PAÍS

Vice-presidente do país e ajudou a abrigar seu parente. [Carece de fontes?]

SABIA QUE PRODUZIR VELAS

A família de Duarte era conhecida por produzir velas,

este era um grande produto de varejo e atacado

já que as lâmpadas para iluminação ainda não haviam sido inventadas. Embora não fosse luxuosamente rico, uma renda estava disponível para os Duarte. [Carece de fontes?]

2. TAMBÉM DE ALTO NÍVEL DE CURIOSIDADE

Juan Pablo sendo um homem de ação além de um alto nível de curiosidade foi morar na Venezuela, lá teve alguns contatos e saiu para se encontrar com eles. A Venezuela deste período foi devastada por uma série de guerras civis e dissensões internas. Duarte embora já a essa altura fosse residente no país com a família, ainda se sentia ambivalente em participar abertamente na vida política do país, tudo isto apesar de o citado primo Manuel Antonio Díez, da Vice-Presidência, passar a ser Presidente da Venezuela na qualidade de Ad Tempore.

Duarte viaja na Venezuela

3. ESTUDANDO PESSOAS INDÍGENAS

envolveu estudar os povos indígenas

4.3. TAMBÉM OBSERVANDO MUITO


S e aprendendo com as comunidades negras e mulatas, além de observar o máximo que podia da Venezuela de seu tempo.

DUARTE ERA EXTREMAMENTE EDUCADO

1. FLUENTE EM M A N Y LÍNGUAS.

2. ELE ERA UM ANTIGO SOLDADO.

Duarte era um homem extremamente culto, fluente em várias línguas, foi ex-soldado e professor.

ESTAS HABILIDADES O AJUDARAM A SOBREVIVER.

Essas habilidades o ajudaram a sobreviver

e prosperar nos lugares por onde viajou.

TAMBÉM O COMERCIALIZA COMO UM OTUSIDER

marcou-o como um estranho,

DESDE QUE VEIO DO CARIBE

desde que ele veio de um país caribenho

ele provavelmente soou muito diferente da maioria dos falantes de espanhol ao seu redor. [carece de fontes?] No entanto, Santo Domingo e a República

QUE ELE AJUDOU O PAI

que ele ajudou o pai

TAMBÉM FORAM ALTAMENTE SEMPRE

também eram altamente prováveis ​​sempre

perto de seu coração e sua mente.

Então ele era um homem dividido

1., animado e profundamente comovido

2. pelo ambiente atual, as pessoas

3. e eventos ao seu redor, no entanto

sobre sua amada terra e povo

PARA QUEM ELE SACRIFICOU TANTO.

por quem ele sacrificou tanto.

Um homem em um estado de espírito contemplativo,

EXPULSÃO TAL COMO ELE SOFREU

ferido pela expulsão drástica

TERIA MUITO POUCO TEMPO

teria muito pouco tempo

filhos ou verdadeira estabilidade.


Única foto conhecida de Juan Pablo Duarte.

Tirada pelo fotógrafo venezuelano

Prospero Agustín Rey Medrero

Duarte, então morando na Venezuela,

1. FOI FEITO O CONSULTO DOMINICANO

foi nomeado Cônsul Dominicano

2. E FORNECIDO COM UMA PENSÃO

e fornecido com uma pensão

3. HONRÁ-LO POR SEU SACRIFÍCIO

para honrá-lo por seu sacrifício.

Mas mesmo isso depois de algum tempo

NÃO FOI HONRADO E PERDEU:

não foi homenageado e perdeu comissão e pensão.

o poeta, filósofo, escritor, ator, soldado, general, sonhador e herói

Seus restos mortais foram transferidos para

ironicamente, pelo presidente e ditador Ulises Heureaux,

1. E ENTREGUE UM ENTERRO ADEQUADO.

e recebeu um enterro adequado com todas as honras.

Ele está sepultado em um belo mausoléu,

na Porta do Conde (Puerta del Conde),

ao lado de Sanchez e Mella,

quem naquele local disparou o tiro do rifle

QUE OS PROPULSOU NA LENDA

que os impulsionou para a lenda.

Memorial de Juan Pablo Duarte, Parque Roger Williams, Providence, Rhode Island
O nascimento de Duarte é comemorado pelos dominicanos todo dia 26 de janeiro.
Um memorial a Duarte fica no Parque Roger Williams em Providence, Rhode Island [12]
Uma estátua de bronze de Duarte foi erguida no cruzamento da 6ª Avenida com a Canal Street na cidade de Nova York em 1978. [13]
A St. Nicholas Avenue em Manhattan é chamada de Juan Pablo Duarte Boulevard da Amsterdam Avenue e West 162nd Street até a interseção da West 193rd Street e Fort George Hill. [14]
Veja também
História da República Dominicana
Notas.

SEUS AVÓS PATERNOS ERAM:

Seus avós paternos eram

Manuel Duarte Jiménez e

ANA MARIA RODRIGUEZ DE TAPIA

Ana María Rodríguez de Tapia,

AMBOS DE VEJER DE LA FRONTERA

ambos de Vejer de la Frontera

SEUS GRAN PAIS MATERNAIS

Seus avós maternos eram


e Rufina Jiménez Benítez,

"Biografia de Juan Pablo Duarte". Biography.com. 2010. Arquivado do original em 11/09/2010. Página visitada em 2010-07-26.
Serra, José María (1887). Apuntes para la historia de los trinitarios. Santo Domingo: Imprenta García Hermanos.
Mendez Mendez, Serafin (2003). "Juan Pablo Duarte". Caribenhos notáveis ​​e americanos caribenhos: Um dicionário biográfico. Greenwood Publishing Group. p. 148. ISBN 0313314438.
González Hernández, Julio Amable (23 de outubro de 2015). "Los ancestros de Juan Pablo Duarte". Cápsulas Genealógicas en Areíto (em espanhol). Instituto Dominicano de Genealogía. Arquivado do original em 12 de julho de 2012. Recuperado em 6 de janeiro de 2015.
www.colonialzone-dr.com
Deive, Carlos Esteban (1989).

LAS EMIGRACIONES DOMINICANAS

Las emigraciones Dominicanas a Cuba,

1795-1808. Santo Domingo: Fundação Cultural Dominicana.
"Artigo Hispaniola". Britannica.com. Retirado em 4 de janeiro de 2014.
"República Dominicana 2014". Retirado em 24 de abril de 2014.
Lora Hugi, Quisqueya.

Mackenzie, Charles (1830). Notas sobre o Haiti feitas durante uma residência naquela república. Londres: Henry Coleburn e Richard Bentley. p. 235.
"Venezuela tiene deuda histórica con Haití".
"Figura histórica: Juan Pablo Duarte - Providência, RI". Photo-Ops. 14 de novembro de 2016. Obtido em 19 de abril de 2017.
"Praça Duarte". NYC Parks. Departamento de Parques de Nova York. Retirado em 19 de abril de 2017.
"MAYOR GUILIANI SIGNS BILL

Prefeito Giuliani assina projeto de lei que denomina a seção da avenida St. Nicholas

EM HONRA DE JUAN PABLO DUARTE

em homenagem a Juan Pablo Duarte "(comunicado à imprensa). Gabinete do prefeito da cidade de Nova York. 22 de fevereiro de 2000. Página visitada em 2010-05-29.
links externos
Haggerty, Richard A., ed. (1989). República Dominicana: um estudo de país. Divisão Federal de Pesquisa. Haiti e Santo Domingo.
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BNE: XX911147BNF: cb121298352 (dados) GND: 105472864XISNI: 0000 0000 5956 7862LCCN: n50032278SUDOC: 029739004VIAF: 75095386 Identidades do WorldCat (via VIAF): 75095386
Categorias: 1813 nascimentos1876 mortesPessoas de Santo Domingo República Dominicana descendentes de espanhóis Poetas da República Dominicana do século XIX Poetas masculinos da República DominicanaEscritores caribenhosHistória da República DominicanaDuarte ProvincePessoas da Guerra da Independência Dominicana Escritores do século XIX, emigrantes da República Dominicana, emigrantes da República Dominicana para a VenezuelaFlag designersAtivistas da República Dominicana para a Venezuela.
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