História de Venetia - História

História de Venetia - História

Venetia

(PY: t. 689 (bruto); 1. 226'0 "; b. 27'0", dr. 15'0 "
s. 13 k .; cpl. 69; uma. 4 3 ", 2 mg.)

Venetia - um iate a vapor com casco de aço de parafuso único construído em 1904 em Leith, Escócia, por Hawthorne and Co. com planos elaborados pelos designers Cox e King - foi adquirido pela Marinha em 4 de agosto de 1917 do industrial John Diedrich Spreckles por usar como uma nave de patrulha. Designado SP-431 e instalado no Mare Island Navy Yard, Vallejo, Califórnia, Venetia foi comissionado em Mare Island em 15 de outubro de 1917, Comdr. Lewis B. Porterfield no comando.

O iate convertido partiu da Ilha de Mare em 23 de outubro, cruzou o Canal do Panamá em 6 de novembro e chegou à Filadélfia em 15 de novembro. O navio passou por alterações no Philadelphia Navy Yard - incluindo a instalação de um novo equipamento de rádio - antes de partir para Nova York em 3 de dezembro. Após pequenos reparos no Estaleiro da Marinha de Nova York, de 4 a 15 de dezembro, Venetia voltou para a Filadélfia.

Quatro dias antes do Natal, o Venetia partiu para águas europeias com o SC-67 (alocado à Marinha francesa) a reboque e em companhia do iate reconvertido Lodonia (SP-700) que, por sua vez, tinha o SC-178 francês a reboque. No dia seguinte, eles se encontraram com Montauk (SP-392) Gypsum Queen (SP-430) e Barrtegat (SP-1232; no quebra-mar de Delaware e se dirigiram para as Bermudas, onde chegaram no dia 26 e permaneceram no ano novo de 1918 O grupo arrancou na etapa seguinte da passagem transatlântica a 7 de Janeiro e chegou aos Açores a 23. Venetia passou cinco dias no mar à procura de um subcontratante francês (SC-19) que se encontrava separado do comboio. O iate acabou por partir de Ponta Delgada a 8 de fevereiro em companhia de Nahant (SP-1250) e Penobscot (SP-982) - cada navio rebocando um subcontratante francês. Chegando ao Porto Leixos Portugal, no dia 13, Venetia arrancou cinco dias depois , com o SC-172 francês a reboque, e chegou a Gibraltar no dia 18.

Enquanto passava por reparos de viagem, Venetia recebeu um novo rack de carga de profundidade e equipamento de liberação. Assim equipado, o Venetia partiu em 2 de março de 1918 na tela de um comboio de 28 navios, com destino a Bizerte, na Tunísia. Outras escoltas que compartilharam a missão incluíram Cythera (SP575), Artemis (SP-593) e a traineira francesa Isole. Seis dias depois, Venetia voltou para Gibraltar, escoltando oito navios, e voltou ao seu porto de origem em 12 de março. Baseado em Gibraltar, o navio realizou missões de escolta de comboio semelhantes no Mediterrâneo durante as hostilidades.

Seu primeiro contato com o inimigo veio naquela primavera. Em 11 de maio de 1918, Venetia estava saindo do quarto de bombordo de um comboio de 7 nós com destino a Gibraltar, quando um torpedo passou por sua proa, cerca de 150 a 200 metros à frente. Os observadores do iate armado avistaram então "uma grande quantidade de água" jorrando no ar sobre a proa do SS Susette Fraisinette, um navio a vapor francês a cerca de 100 metros de distância. O navio mercante foi torpedeado pelo UB-52 e mais tarde afundou às 0412. Enquanto a traineira francesa Isole recolhia 34 sobreviventes de Susette Fraisinette, Venetia viajava em círculos cada vez maiores até 0520, realizando uma busca setorial pelo submarino infrator. Às 0527, o vigia principal do iate avistou o UB-52 a 13 ou 14 km de distância, bem fora da rota do comboio e em um curso entre oeste e sudoeste.

Venetua, no quartel-general, dirigiu-se para o UB-52 a toda velocidade, mantendo o submarino apontando um ponto a estibordo, em intervalos, enquanto o submarino continuava se posicionando a oeste. Logo, o iate ganhou perceptibilidade e o submarino ficou mais visível. Seus periscópios estavam abaixados e os vigias no iate notaram que o submersível inimigo montou um único canhão (uma arma de 3,4 polegadas) à frente da pequena torre de comando. Os pés em que a proa do alemão parecia "excepcionalmente alta" fora da água - juntamente com os pés de que não havia "onda perceptível na proa" - levaram o Comdr Porterfield a esperar que o aparelho de mergulho do inimigo estivesse desativado ". Ou que ele decidisse para atirar nele. "

Enquanto Venetia se abatia sobre o UB-52, Porterfield traçou seu plano de batalha: manter o U-boat em um ponto na proa de estibordo, abrir com tiros de 3 polegadas a cerca de 6.500 jardas, metralhadoras a 2.000 "e terminar batendo ele a toda velocidade. " Infelizmente, o comandante do submarino, Oberleutnant zur See Launburg, viu a abordagem de Venetia e ordenou que seu navio mergulhasse. Porterfield levou Venetia até onde o submarino havia acabado de "desligar a tomada" e iniciar uma busca. Venetia navegou nas proximidades, dentro de um círculo de cinco milhas, sondando até 0738. Durante esse tempo, ela lançou 13 bombas de profundidade e posteriormente definiu um curso para impedir que o inimigo fizesse novos ataques ao comboio.

Doze dias depois, o UB-52 encontrou sua condenação no Adriático nas mãos do submarino britânico HMS H-4. Sobreviventes do submarino relataram que os esforços de Venetia não só impediram novos ataques ao comboio, mas também expulsaram o UB 52. Uma vez que a ação de Porterfield em perseguir obstinadamente o U-boat ajudou substancialmente a salvar o comboio, ele recebeu elogios do Comandante em Chefe, Mediterrâneo, e do comandante da Força de Patrulha Americana, Contra-Almirante Wilson.

De volta ao mar com um comboio saindo de Gibraltar logo em seguida, o próximo encontro de Venetia com o inimigo aconteceu uma semana depois de seu encontro com o UB-52. Pouco antes do anoitecer de 17 de maio, o iate armado estava navegando em um padrão irregular de zigue-zague quando o navio a vapor britânico SS Sculptor levou um torpedo do U S9. Venetia, dois pontos e meio a três pontos atrás do feixe do navio mercante atingido e 1.300 jardas de distância, simultaneamente fez soar o quartel general e disparou o alarme de emergência a toda velocidade.

Quando o iate passou pela popa do Sculptor, Porterfield presumiu que, depois de fazer seu ataque, o submarino havia virado para a popa a estibordo do comboio. Consequentemente, Venetia lançou cargas de profundidade de 300 libras fixadas em 150 pés de profundidade, entre 1901 e 1902. Nesse ponto, a vigia do iate relatou que ele podia ver a esteira de um submarino movendo-se na água. O alferes Willis L. DeCamp assumiu posição na proa e confirmou o relatório do vigia.

Venetia alterou o curso e lançou cargas de profundidade antes da esteira em 1906, 1908, 1909, 1911 e 1913. Enquanto isso, o Surveyor estava ao lado do navio mercante danificado, e Venetia comunicou-se por rádio com Oran para enviar um rebocador. Wheeling (Gunboat No. 14) ajudou no ataque, lançando sete cargas de profundidade; Venetia subseqüentemente ficou ao lado do Escultor com ordens para colocá-la em marcha, se possível, a reboque, e circundou o navio aleijado a 12 nós. A essa altura, a traineira britânica Corvi, a traineira francesa Isole e os subcontratantes franceses SC-171 e SC-S50 pegaram os sobreviventes e estavam de prontidão. Venetia então ordenou que Isole voltasse ao comboio.

No entanto, as escoltas não foram tão bem-sucedidas em afastar o atacante desta vez. Mais duas vezes, o U-S9 fechou o comboio, afundando o navio britânico SS Mavisbrook em 2028 e, em seguida, danificando SS Elswick Grange em 2320. Este último finalmente chegou ao porto sob o reboque.

O próximo encontro de Venetia com o inimigo ocorreu menos de dois meses depois. Em 20 de julho, o navio de guerra partiu de Gibraltar, com destino a Gênova, Itália, como parte da tela de um comboio de 17 navios. Seus companheiros de escolta eram a traineira britânica Kodama, a chalupa britânica Narcissus, a traineira italiana Porto Torres e o iate americano convertido Wenonah (SP-165).

Três dias após o início da viagem, um submarino inimigo à espreita nas proximidades, torpedeou o navio mercante britânico SS Messidor em 1924. Naquela época, o Venetia estava navegando a 11 nós a cerca de 800 metros da popa e ziguezagueando para estibordo do comboio. Ao ouvir a explosão, Venetia foi a toda velocidade e se dirigiu para a frente do comboio. Entre 1926 e 2000, ela procurou o submarino e lançou duas cargas de profundidade britânicas e 11 americanas. Durante esse tempo, o navio avistou uma vez um rastro suspeito na proa de estibordo. Venetia acertou com força, mas, após investigação, decidiu que o rastro não tinha sido feito por um submarino ou um torpedo.

Enquanto o iate continuava procurando pelo submarino, ela avistou o Messidor afundando, que seus tripulantes podiam ver claramente ao luar. Em 2025, a nave de patrulha passou a uma distância de saudação de Kodama, que estava ocupada recolhendo sobreviventes, pedindo uma contagem dos sobreviventes e dos desaparecidos. Kodama respondeu que não havia terminado de contar depois de dizer à traineira para fazer um círculo e continuar contando até que os totais fossem alcançados. Venetia continuou a busca pelo submarino.

Venetia se aproximou de Kodama novamente pouco menos de uma hora depois, e determinou que a contagem de sobreviventes era de 33, com um homem desaparecido. Porterfield - nada certo de que Messidor afundaria - se perguntou se não deveria reter os oficiais de Messidor para acompanhar o navio ao porto com facilidade em que ela pudesse ser rebocada. Ele preparou uma mensagem sem fio para Argel pedindo um rebocador e escolta até Argel ou Bougie, e afirmando que ficaria ao lado de Messidor até as 05:00 da manhã seguinte. No entanto, todas as suas especulações logo se tornaram acadêmicas, pois Messidor começou a adernar rapidamente para estibordo às 22h30. Dez minutos depois, o cargueiro capotou e afundou. Venetia então se dirigiu para o norte para alcançar o comboio e juntou-se a 0746 em 24 de julho, dois dias depois, o comboio chegou a Gênova sem mais incidentes.

Venetia voltou a Gibraltar com um comboio de 20 navios em 1º de agosto, após uma passagem sem intercorrências. No dia seguinte, Comdr. Porterfield foi substituído pelo Capitão C. F. Howell USCG, como oficial de comando. No dia 16 daquele mês, o iate armado iniciou uma reforma e revisão em Gibraltar, entrando na doca seca no dia 26 para reparos no casco. Venetia embarcou no mar em 14 de setembro com um comboio de 11 navios e chegou a Genca seis dias depois. Ela voltou para sua base em 26 de setembro, transportando 19 navios em segurança para o porto.

Venetia subsequentemente conduziu mais duas viagens de escolta de ida e volta - uma para Gênova e outra para Bizerte - antes de partir de Gibraltar em 6 de novembro, com destino à Madeira, na companhia de Survegor. Os navios chegaram ao Funchal, Madeira, no dia 9, e a Venetia partiu no dia 11, dia em que foi assinado o armistício em Compiegne, França, pondo fim à Primeira Guerra Mundial

O iate armado chegou a Ponta Delgada, nos Açores, no dia 13, a caminho de Gibraltar, onde chegou no dia 19.

Durante seu último mês em águas europeias, Venetia fez uma viagem de ida e volta a Portugal antes de embarcar para os Estados Unidos em 21 de dezembro, rebocando o SC-228 como parte de um destacamento de subcompradores com destino a casa construído em torno do concurso Hannibal. Depois de rebocar o SC 330 o iate chegou a Ponta Delgada no dia seguinte ao Natal. Posteriormente tocando em St. Thomas, Ilhas Virgens; Santo Domingo, República Dominicana, e Porto Príncipe, Haiti, Venetia chegaram à Baía de Guantánamo em 31 de janeiro de 1919. Ela cruzou o Canal do Panamá em 3 de fevereiro e alcançou São Francisco no dia 20. Uma semana depois, em 27 de fevereiro de 1919, Venetia mudou para o Estaleiro Marinha da Ilha Mare, onde foi desativada e todos os seus acessórios militares foram removidos. Ela foi devolvida ao dono em 4 de abril de 1919.

Venetia permaneceu sob a propriedade do empresário John D. Spreekles até sua morte em junho de 1926. O elegante iate foi então vendido para James Play
feira, que possuiu o navio de 1928 a 1939. A propriedade do antigo comboio de escolta e embarcação de patrulha mudou novamente de mãos em 1940, quando R. S. Misener adquiriu o navio. Após cerca de 65 anos em operação - os últimos anos nos Grandes Lagos - ela desapareceu do Lloyd's Register of Yachts em 1968.


História de veneza

Uma das principais cidades da Itália, Veneza surgiu após a queda do Império Romano no Ocidente. As hordas lombardas, cujas incursões ao norte da Itália começaram em 568 dC, levaram grande número de continentais às ilhas da lagoa, que antes eram casas de pescadores itinerantes e trabalhadores do sal. As comunidades isoladas, literalmente ilhas da civilização Veneto-Bizantina, tornaram-se parte do exarcado de Ravenna quando este foi criado em 584. Quando a cidade continental bizantina de Oderzo caiu nas mãos dos lombardos em 641, a autoridade política foi transferida para uma das ilhas em a lagoa veneziana.

O primeiro doge eleito, ou duque, foi Orso, escolhido em uma declaração militar anti-bizantina em 727, mas foi sucedido por oficiais bizantinos até cerca de 751, quando o exarcado de Ravenna chegou ao fim. Seguiram-se décadas de lutas políticas internas entre vários assentamentos que disputavam a supremacia e entre facções pró e anti-bizantinas também envolvidas nas tentativas das autoridades da Igreja de adquirir influência temporal. Finalmente, o Doge Obelerio e seu irmão Beato formaram uma aliança com os francos da Itália e colocaram Veneza sob a autoridade do rei italiano Pippin (falecido em 810), a fim de se libertarem do controle bizantino.

A reação pró-bizantina a este acontecimento sob os doges da família Parteciaco levou à transferência da sede do governo para o grupo de ilhas de Rialto, então o centro dos exilados na luta fracional. Embora um tratado franco-bizantino de 814 garantisse a Veneza independência política e jurídica do domínio do Império Ocidental, ele não confirmou nenhuma dependência efetiva do Império Bizantino e, por volta de 840-841, o doge estava negociando acordos internacionais em seu próprio nome . A posição jurídica e política incomum do pequeno ducado independente, situado no isolamento territorial entre dois grandes impérios, contribuiu muito para sua função de intermediário comercial.

Uma longa sucessão de disputas sérias entre famílias importantes a respeito do cargo de doge não interrompeu o rápido desenvolvimento do comércio. O aumento da riqueza privada levou à conquista gradual da estabilidade interna ao criar uma classe dominante mais ampla, capaz de limitar o poder do doge. Gradualmente, uma consciência nacional se desenvolveu. A partir do final do século 9, os doges foram escolhidos por eleição popular, embora a direita fosse frequentemente abusada durante tempos de conflito civil. Finalmente, o grupo de ilhas Rialto foi solenemente transformado na cidade de Veneza (Civitas Venetiarum).


A aquisição da Venetia e Roma

Dois anos depois, em junho de 1866, a eclosão da guerra entre a Áustria e a Prússia desviou a atenção de Roma para a Veneza. O governo italiano de Alfonso La Marmora, sob os termos de uma aliança com a Prússia, atacou a Veneza controlada pelos austríacos quando a Prússia atacou a Áustria pelo norte, mas os italianos foram derrotados tanto em terra em Custoza (24 de junho) quanto no mar perto de Lissa ( 20 de julho). Em julho, Garibaldi liderou um grupo de voluntários que cooperou com unidades do exército regular para obter algum sucesso moderado perto de Trento, mas o governo ordenou que ele se retirasse quando a Áustria e a Alemanha concluíram um armistício. Por meio da mediação de Napoleão III, a Itália obteve Venetia no Tratado de Viena (3 de outubro de 1866). Na primavera de 1867, Rattazzi voltou ao poder e permitiu que Garibaldi posicionasse voluntários ao longo da fronteira papal. No entanto, uma nova tentativa de marchar sobre Roma apenas trouxe de volta as tropas francesas, que derrotaram Garibaldi em Mentana em 3 de novembro. Preso mais uma vez, foi condenado à prisão domiciliar na remota ilha de Caprera, entre a Sardenha e a Córsega, onde possuía alguns propriedade. A Itália sofreu uma perda marcante de prestígio política e militar, e a situação interna estava longe de ser favorável. Revoltas separatistas ocorreram em Palermo em 1866. Em 1869, Parma e outras cidades se rebelaram contra o macinato (“Imposto de munição”) e outros impostos cobrados para financiar a reorganização das forças armadas.

O governo Lanza-Sella, formado em dezembro de 1869, foi talvez o mais típico entre os gabinetes de centro-direita desse período. Reprimiu a oposição Mazziniana, defendeu o livre comércio e foi cauteloso nas relações exteriores, embora, em sua cuidadosa subserviência à França, quase concordou com o desejo do rei de intervir na Guerra Franco-Alemã.

No entanto, apesar de sua falta de brilho, o governo Lanza-Sella resolveu a Questão Romana. A derrota e abdicação de Napoleão III privou o papa da proteção militar francesa. Portanto, em 20 de setembro de 1870, após uma resistência armada simbólica do exército papal, as tropas italianas violaram os muros da cidade em Porta Pia e entraram em Roma. Recusando-se a aceitar a ocupação da cidade pela Itália, Pio IX retirou-se e declarou-se prisioneiro no palácio do Vaticano, posição que seus sucessores mantiveram até 1929.


História das Máscaras Venezianas

Máscaras venezianas têm uma longa história de proteção da identidade de seu usuário durante atividades promíscuas ou decadentes. Feitas por séculos em Veneza, essas máscaras distintas eram feitas de papel machê e decoradas de maneira selvagem com pele, tecido, pedras preciosas ou penas. Eventualmente, as máscaras venezianas ressurgiram como o emblema do Carnevale (Carnaval veneziano), um desfile e feira de rua que celebra o hedonismo.
Máscaras venezianas são usadas em Veneza, Itália, desde a antiguidade.
Ao contrário da grande maioria de suas contrapartes nas nações europeias contemporâneas, cada cidadão em Veneza desfrutava de um alto padrão de vida. Todos faziam parte da grande máquina econômica que era a República. Veneza estava capitalizando sua posição, seus ganhos, muito antes de seus contemporâneos perceberem o valor de uma economia de mercado. Com um nível de riqueza social inigualável desde então, os cidadãos de Veneza desenvolveram uma cultura & mdashone única em que ocultar a identidade na vida diária tornou-se fundamental para a atividade diária. Parte do segredo era pragmático: havia coisas para fazer, pessoas para ver, e talvez você não queira que outras pessoas saibam quais negócios você está fechando. Afinal, a cidade é relativamente pequena.
Além disso, as máscaras serviam a um importante propósito social de manter todos os cidadãos em igualdade de condições. Mascarado, um servo pode ser confundido com um nobre e vice-versa. Inquisidores e espiões do estado podiam questionar os cidadãos sem medo de que sua verdadeira identidade fosse descoberta (e os cidadãos poderiam responder sem medo de retaliação). O moral das pessoas era mantido com o uso de máscaras & mdashfor sem rostos, todos tinham voz.
Como resultado da ocultação da identidade, no entanto, as pessoas naturalmente se viram aproveitando a situação. A sociedade ficou cada vez mais decadente. A imensa quantidade de viajantes que passavam pela cidade significava que a promiscuidade sexual era comum e aceitável. O jogo acontecia dia e noite nas ruas e casas, até mesmo em conventos. As roupas femininas tornaram-se mais reveladoras da homossexualidade, embora publicamente condenadas, foram adotadas pela população. Até as freiras e monges do clero, adornados com joias e vestidos com as últimas criações importadas, usavam máscaras e praticavam os mesmos atos que a maioria de seus concidadãos.Roma fez vista grossa, enquanto a República continuou a fazer doações generosas.
A República caiu em um estado de luxo, indolência e decadência moral. Por fim, o uso de máscaras na vida diária foi proibido e limitado apenas a alguns meses do ano. No último ano de existência da República, esse período se estendeu por mais de três meses a partir de 26 de dezembro. A partir dos anos 1100, a mascarada passou por períodos de proscrição pela Igreja Católica, principalmente nos dias santos. Sua política leva a uma eventual aceitação quando eles declararam os meses entre o Natal e a terça-feira de carnaval gratuitos para a decadência vestida com máscara veneziana. Este período evoluiu para o Carnaval, o significado da celebração pré-Quaresma, "retire a carne". Embora o carnaval veneziano tenha perdido popularidade quando a produção cultural de Veneza vacilou durante o Iluminismo, ele foi oficialmente reintroduzido em 1979.
A celebração moderna do carnaval veneziano revigorou a arte e o artesanato de fazer máscaras venezianas. Tipos reconhecíveis de máscaras venezianas continuam a deslumbrar turistas, dançarinos e participantes de concursos durante o carnaval e durante todo o ano. O uso de máscaras venezianas se espalhou para dia das Bruxas bailes de máscaras e o que norte-americanos e sul-americanos chamam Carnaval, mas eles sempre carregam sua rica história italiana.

Em geral, todas as máscaras venezianas podem ser classificadas em dois grupos principais:

COMMEDIA DELL'ARTE MASKS

Essas máscaras datam da segunda metade do século XVI e representam personagens, tradições étnicas, profissões e ofícios intimamente ligados às diferentes cidades da Itália, personificados por atores profissionais na Commedia dell'Arte (significa Arte da Comédia em italiano)

A Commedia dell'Arte era uma forma de teatro de improvisação, que começou no século 16 e foi popular até o século 18, embora ainda hoje seja apresentada. Equipes de jogadores em viagem montavam um palco ao ar livre e proporcionavam diversão na forma de malabarismos, acrobacias e, mais tipicamente, peças humorísticas baseadas em um repertório de personagens consagrados com um enredo áspero, denominado Canovaccio.
As trupes ocasionalmente se apresentavam diretamente na parte de trás de seu vagão de viagem, mas isso é mais típico do Carro di Tespi, uma espécie de teatro itinerante que remonta à antiguidade.

As performances foram improvisadas em torno de um repertório de situações convencionais de estoque, adultério, ciúme, velhice, amor, alguns dos quais podem ser rastreados nas comédias romanas de Plauto e Terêncio. O diálogo e a ação poderiam facilmente ser tópicos e ajustados para satirizar escândalos locais, eventos atuais ou gostos regionais, misturados com piadas antigas e piadas. Os personagens foram identificados por fantasias, máscaras e até adereços, como o pastelão.
Os personagens masculinos da Commedia dell'Arte eram representados por atores usando máscaras representando regiões ou cidades. As personagens femininas, no entanto, geralmente não eram mascaradas. Na verdade, os papéis muitas vezes eram desempenhados por homens vestidos com roupas e perucas femininas, nas travestis, como são chamadas.

Assim, a Commedia dell'Arte, com suas situações de estoque e personagens e diálogos improvisados, tem mostrado o caminho para muitas outras formas de drama, da pantomima e Punch and Judy - que apresenta formas degradadas dos personagens da commedia - ao desenho animado moderno , comédia de situação e até luta livre profissional. Os personagens e tropos da Comédia também foram usados ​​em romances modernos, de espada e feitiçaria a obras literárias, notadamente por Michael Moorcock em suas histórias de Jerry Cornelius que culminam com o vencedor do prêmio Guardian The Condition of Muzak.

UMARLECCHINO é o mais popular dos personagens zanni ou servos cômicos da Commedia dell'Arte italiana. Arlecchino tradicionalmente usava uma roupa de remendos e trapos, que evoluiu para o heterogêneo em forma de losango visto hoje. Sua máscara era preta com uma grande mancha vermelha na testa semelhante a um furúnculo.
O aspecto principal de Arlecchino era sua agilidade física. Embora geralmente descrito como bastante estúpido e ganancioso (no sentido gastronômico), suas acrobacias eram o que o público esperava ver. O personagem nunca iria simplesmente realizar uma ação quando a adição de uma estrela ou salto para trás iria apimentar o movimento.
Dentro dessas restrições, o personagem era terrivelmente elástico. Vários trupes e atores alterariam seu comportamento para se adequar ao estilo, às preferências pessoais ou mesmo ao cenário específico que está sendo representado.
Ele é tipicamente escalado como o servo de um innamorato ou vecchio, em detrimento dos planos de seu mestre. Arlecchino freqüentemente tinha um interesse amoroso pela pessoa de Colombina, e sua luxúria por ela só foi superada por seu desejo por comida ou medo de seu mestre.
As origens do nome são incertas. Alguns dizem que vem da Commedia de Dante, onde um dos demônios se chama Alichino. Outros dizem que pode vir de Harlenkoenig, um herói escandinavo. Em outra hipótese, vem de Harlay, um cavalheiro inglês da corte de Henrique III, que protegeu um ator italiano.

BRIGHELLA é um personagem cômico mascarado da Commedia dell'Arte, um vilão avarento e parceiro de Arlecchino. Seu traje consistia em uma bata branca folgada e calças com detalhes verdes e muitas vezes era equipado com um battache ou pastelão. Ele usava uma meia-máscara verde exibindo uma aparência de luxúria e ganância sobrenaturais.
Ele é vagamente categorizado como um dos personagens zanni ou servo, embora muitas vezes fosse retratado como um membro da classe média, como o dono de uma taverna. Ele é essencialmente o irmão mais velho mais inteligente e vingativo de Arlecchino. Como é típico daqueles que saíram da pobreza, ele costuma ser mais cruel com aqueles que estão abaixo dele na escala social.
Ele é um intrigante inveterado. Freqüentemente emparelhado com outros zanni como seus assistentes ou empregados, os planos de Brighella eram freqüentemente frustrados por sua própria inépcia.

BURRATINO é um personagem secundário da Commedia dell'arte, da classe Zanni. Freqüentemente, ele não é um servo, mas também não é bom em fazê-lo. Ele é o sujeito terreno de raciocínio rápido que pode ser o estalajadeiro ou o dono da mercearia. Se ele não é um servo, muitas vezes é amigo deles.
Embora apenas moderadamente popular no palco, Burrattino encontrou sua verdadeira fama no teatro de marionetes. Segundo Pierre Louis Ducharte, a influência do fantoche de Burrattino na Itália foi tão grande que "no final do século XVI, todas as marionetes acionadas por cordas e um fio eram chamadas de burattini, em vez de bagatelli ou fantoccini, como eram conhecidas até então Tempo."

CAPITAN SCARAMOUCHE ou um jovem aventureiro ou um marinheiro bastante idoso, um oficial fanfarrão e fanfarrão, muitas vezes espanhol, vestido para matar, com capa de penas, botas de cano alto e espada no cinto, sempre foi um dos favoritos. Ele contou histórias extraordinárias sobre como derrotou um exército inteiro de turcos e arrancou a barba do sultão, mas quando houve um indício de perigo real, ele foi o primeiro a fugir. Ele fez amor com a não muito inocente criada e foi destruído por seu amante Arlequim. Esse personagem, é claro, não é outro senão o Milhas Gloriosas de Plauto, chamado na Itália Il Capitano Spavento della Valle Inferno, ou simplesmente Spavento.

COLOMBINA (significa "pombinha" em italiano) é um personagem servo cômico da Commedia dell'Arte. Colombina geralmente usava um vestido esfarrapado e remendado, apropriado para um criado contratado. Ocasionalmente, sob o nome de Arlecchina, ela usava roupas heterogêneas semelhantes a sua contraparte Arlecchino. Ela também era conhecida por usar maquiagem pesada ao redor dos olhos e carregar um pandeiro que ela poderia usar para se defender dos avanços amorosos de Pantalone. Muitas vezes ela era o único intelecto funcional no palco. Colombina ajudou sua amante, a inamorata, a ganhar o afeto de seu único amor verdadeiro, manipulando Arlecchino e contra-conspirando contra Pantalone, ao mesmo tempo que controlava o paradeiro do inamorato.

ILL DOTTORE é um aristocrata local e / ou doutor em medicina ou direito ou qualquer outra coisa que ele alega saber, que é a maioria das coisas. Tradicionalmente, ele é retratado como tendo sido educado em Bolonha. Ele geralmente é extremamente rico, geralmente com dinheiro "antigo", embora as necessidades do cenário possam ser diferentes. Ele é extremamente pomposo e adora o som de sua própria voz, pronunciando ersatz em latim e grego. Sua interação na peça geralmente é principalmente com Pantalone, seja como amigo, mentor ou competidor.
Ele é tipicamente retratado como um homem idoso que sabe apenas coisas sem sentido. Ele faz muitas piadas cruéis sobre o sexo oposto e acredita que sabe tudo sobre tudo. Ele é um homem obeso que gosta da mamadeira e de comer em excesso. Sua máscara é única por ser a única máscara da Commedia dell'Arte que cobre apenas a testa e o nariz. Às vezes é de cor preta ou então em tom de pele com um nariz vermelho.
Seu traje é geralmente todo ou quase todo preto, às vezes com um colarinho branco. Ele freqüentemente usa um chapéu e mantos longos. Se o ator que desempenha o papel não é naturalmente gordo, ele é forçado a fazê-lo parecer.

PANTALONE é um personagem avarento, libidinoso e envelhecido da Commedia dell'Arte. Normalmente ele é um lojista de Viena, um tanto estúpido, apaixonado por comida e por mulheres bonitas, falador, crédulo, cheio de temperamento e alvo de todas as piadas, algumas delas muito indecentes, mas no final perdoadoras.
Ele tradicionalmente usa um grande tapa-sexo para anunciar sua virilidade, que todos ao seu redor sabem que já não existe mais.
Ele geralmente é escalado como o pai de um dos inamorados e tem algum relacionamento profissional ou pessoal com o dottore ou o Capitano. Os planos de Pantalone de lucrar às custas de sua família e amigos serão frustrados por seu servo. Tradicionalmente, ele usa um grande tapa-sexo para anunciar sua virilidade (que todos ao seu redor sabem que já se foi) junto com uma máscara com um longo nariz adunco, um colete vermelho justo, calças e meias vermelhas, uma batina preta, chinelos e um chapéu sem aba .

PIERROT (Pedrolino em sua encarnação italiana) é uma figura conservada em estoque na Commedia dell'Arte. Pierrot é normalmente retratado como pessoal, charmoso e gentil, a ponto de se culpar por erros nunca cometidos e, por causa de sua natureza boa e confiante, muitas vezes é facilmente enganado. A característica marcante do comportamento de Pierrot é sua ingenuidade, ele é visto como um tolo, sempre sendo enganado e zombado pelos outros. Apesar de suas suspeitas sobre as coisas, Pierrot sempre acaba confiando nas pessoas e acreditando em suas mentiras. Pierrot também é chamado de lunático, uma pessoa fora da realidade, em um estado de inconsciência do que está acontecendo ao redor, alguém para quem tudo importa, apenas torcendo e brincando o tempo todo.
Pierrot usa roupas brancas, que ocasionalmente são grandes demais para ele, mas mais comumente são bem ajustadas, e às vezes acessórios pretos. Na cabeça, ele usa um chapéu que é alto e pontudo ou então pequeno e com aba. Pierrot é muito ocasionalmente retratado com uma lágrima no rosto, e ele geralmente não usa nenhuma máscara; geralmente se espera que o ator tenha uma grande variedade de expressões faciais, e essa tradição está em jogo pelo menos desde o início dos anos 1600. Seu rosto às vezes fica branco com pó ou farinha.

PULCINELLA é um personagem clássico que se originou na Commedia dell'Arte do século XVII, um corcunda que ainda persegue mulheres. Pulcinella foi o modelo de Punch na variação inglesa Punch and Judy. Pulcinella se tornou um personagem comum no teatro de marionetes napolitano. Sua principal característica, da qual adquiriu o nome, é o nariz extremamente comprido, que lembra um bico. Em latim, tratava-se de um pullus gallinaceus, que deu origem às palavras "Pulliciniello" e "Pulcinella", relacionadas ao pulcino ou pintinho italiano. Seu temperamento tradicional é ser mau, cruel e astuto: o principal modo de defesa do Pulcinella é fingir que é muito estúpido para saber o que está acontecendo, e seu modo secundário é espancar fisicamente as pessoas.
Pulcinella geralmente usa uma máscara preta e uma longa pelagem branca, e tem cabelos soltos e desgrenhados.

ZANNI é o arquétipo dos personagens servos cômicos da Commedia dell'arte. Seu nome vem de Giovanni (também dito Zan, Zane, Zuane), um nome típico de servos cujos antepassados ​​emigraram em Veneza à procura de trabalho nos vales ao redor de Bergamo. Oposto aos Magnifici (os mestres), o papel dos zanni é muito mutável: bobo, simplório e vulgar. Uma vez dentro do ambiente da cidade, Zanni se torna astuto, astuto, intrometido e atrevido. Muitas vezes ele permanece pobre, constantemente faminto.
O traje de Zanni era uma bata e calças brancas folgadas. Ele usava uma máscara preta que lembrava seu descendente mais popular, Arlecchino.

MÁSCARAS DE CARNAVAL

Máscara veneziana é o objeto que mais representa Veneza, pois reproduz o espírito veneziano projetado para a festa, a transgressão e a diversão. Houve muitas ocasiões em que as pessoas começaram a se vestir, na verdade, as máscaras eram usadas muitos meses do ano. No século XVIII, Veneza gozava da fama de ter o carnaval mais famoso do mundo. Todas as classes sociais participaram e a máscara representou o truque para a expressão dessa grande magia coletiva.

BAUTA é famosa através do Carnaval de Veneza, pois é o principal tipo de máscara usada durante o Carnaval. Bauta também foi usado em muitas outras ocasiões como um dispositivo para ocultar a identidade e o status social do usuário. Isso permitiria ao usuário agir com mais liberdade nos casos em que desejasse interagir com outros membros da sociedade fora dos limites da identidade e das convenções cotidianas. Assim, era útil para uma variedade de propósitos, alguns deles ilícitos ou criminosos, outros apenas pessoais, como encontros românticos.
O nome Bauta não teve, até agora, uma interpretação definitiva. Pode vir do alemão "behten" (proteger), bem como de "bau" (ou "babau"), representação típica italiana do monstro, ou besta má, usada por adultos para assustar crianças. "Se non stai bravo viene il babau e ti porta via & hellip (se você não se comportar, o babau virá e levará você & hellip)".
Essa máscara veneziana era considerada um disfarce ideal por reis e príncipes que podiam se mover livremente pela cidade sem serem reconhecidos, mas também era usada por estranhos. A fama dos Bauta continuou ao longo da República da Sereníssima, com as regras francesa e austríaca começou a desaparecer, considerada um símbolo reacionário.
Bauta é bastante fantasmagórico e com os séculos a moda era usá-lo com um tricorno preto (o típico chapéu veneziano de três pontas), zendale (longo capuz feito de cetim e macramê) e uma capa longa.

DAMA , que apresenta muitas variações elegantes corresponde às damas do Cinquecento (período de Ticiano) que se cobriam de joias, roupas caras e coifes elaborados. Em nossos dias, este é provavelmente o tipo de máscara mais popular e mais bonita usada durante o Carnaval de Veneza.

GATTO (significa gato em italiano) é uma máscara tradicional do carnaval veneziano. Os gatos eram tão raros em Veneza que se tornaram o tema de uma das máscaras mais típicas. Diz a lenda que um homem que não possuía nada além de seu velho gato veio da China para Veneza. O gato livrou o palácio de todos os ratos e o homem ficou rico. Quando voltou para casa, seu vizinho rico estava verde de inveja e correu para Veneza com suas sedas mais preciosas, pensando que se um mero gato enriquecesse o outro homem, ele seria enormemente recompensado por esses itens preciosos. Na verdade, o duque prometeu a ele seu bem mais precioso em troca de seus presentes. e o vizinho foi para casa com o gato!

JESTER , ou ALEGRE como uma variante feminina, é um tipo específico de palhaço associado principalmente à Idade Média. Começando na Itália, Jester mudou-se para toda a Europa, influenciando o teatro na Espanha, Holanda, Alemanha, Áustria, Inglaterra e, principalmente, na França.
As origens do Jester dizem ter sido na sociedade tribal ocidental pré-histórica. Plínio, o Velho, menciona um bufão real (planus regius) ao relatar a visita de Apeles ao palácio do rei helenístico Ptolomeu I. No entanto, os bufões são vistos principalmente em associação com a Idade Média européia. Jester era o gêmeo simbólico do rei. Todos os bobos e bobos daquela época eram considerados casos especiais a quem Deus tocou com uma loucura infantil e um presente mdasha, ou talvez uma maldição. Pessoas com deficiência mental às vezes encontravam emprego dando cambalhotas e se comportando de maneira divertida. No duro mundo da Europa medieval, as pessoas que poderiam não ser capazes de sobreviver de outra forma encontraram um nicho social.
Os bufões normalmente usavam roupas de cores vivas em um padrão heterogêneo. Seus chapéus eram especialmente distintos, feitos de tecido, eram moles com três pontas, cada uma das quais com uma campainha na ponta. As três pontas do chapéu representam as orelhas e o rabo dos burros usados ​​pelos Jesters nos tempos antigos. Outras coisas distintas sobre o bobo da corte eram sua risada incessante e seu cetro simulado, conhecido como bugiganga ou marotte.

MORETTA é a máscara veneziana tradicional. Esta máscara foi usada por mulheres venezianas durante todo o ano. Moretta é uma máscara oval de veludo preto que costumava ser usada por mulheres que visitavam conventos. Foi inventado na França e rapidamente se tornou popular em Veneza, pois destacou a beleza das características femininas. A máscara foi rematada com um véu.

VOLTO (significa rosto em italiano) também conhecida como máscara do cidadão, porque era usada pelo povo durante todos os feriados desde os tempos antigos: dia de S. Marco, festa de Sensa, S. Vito e Modesto, festas de S. Stefano são apenas um alguns exemplos.

DOTTORE PESTE é uma máscara de carnaval veneziano moderna. Esta máscara tem uma história única. Um dos piores flagelos para a cidade de Veneza foi sem dúvida a Peste, que assolou a cidade várias vezes. Por causa disso, o Doutor da Peste não é uma máscara real, mas um disfarce usado pelos médicos locais da peste que faziam visitas usando essa fantasia estranha para pessoas afetadas pela peste.
O traje do dottore Peste consistia em um chapéu para mostrar que o homem era um médico, uma máscara para proteger o rosto que incluía olhos de cristal para proteger os olhos do usuário e o bico que era recheado com especiarias ou ervas para purificar o ar que o médico respirava, um bastão de madeira para afastar as vítimas que chegariam perto demais dele, um par de luvas de couro para proteger as mãos, um vestido encerado do exterior e botas compridas.


Eventos importantes

Guerra Franco-Austríaca, 1859.

Depois de fazer uma aliança com a França de Napoleão III, Piemonte-Sardenha provocou a Áustria a declarar guerra em 1859, lançando assim o conflito que serviu para unificar os estados do norte da Itália contra seu inimigo comum: o Exército austríaco. Os austríacos sofreram derrotas militares em Magenta e Solferino, e um cessar-fogo foi acordado em Villafranca.Nas negociações de paz, a Áustria cedeu a Lombardia à França, que a cedeu ao Piemonte-Sardenha.

Proclamação do Reino da Itália, 1861.

O rescaldo da Guerra Franco-Austríaca trouxe uma série de plebiscitos nos estados do norte da Itália. Ao ir às urnas, os estados votaram pela adesão Piemonte-Sardenha, com o objetivo final de unificar toda a península. Deve-se destacar que o Piemonte-Sardenha era um dos estados mais poderosos da península, além de possuir um dos sistemas políticos mais liberais. A marcha de Garibaldi para "libertar" o Reino das Duas Sicílias em 1860 trouxe o sul da península ao aprisco, e o novo Reino da Itália foi proclamado em 17 de março de 1861, com a família real de Piemonte-Sardenha como os novos monarcas governantes de Itália.

U.S. Recognition of Italian Independence, 1861.

Os Estados Unidos reconheceram oficialmente o Reino da Itália quando aceitaram as credenciais do Chevalier Joseph Bertinatti como Ministro Plenipotenciário do Reino da Itália em 11 de abril de 1861.

Adição de Venetia, 1866.

O Reino da Itália acrescentou Venetia às suas propriedades em 1866, após a derrota austríaca na Guerra Austro-Prussiana de 1866.

Incorporação de Roma, 1870.

As tropas francesas foram a principal barreira para a ocupação italiana dos Estados papais após 1867, no entanto, quando a França declarou guerra à Prússia no verão de 1870, os italianos aproveitaram a situação. Com recursos franceses alocados para a luta da Guerra Franco-Prussiana (1870-71), Napoleão III ordenou que suas tropas saíssem da península italiana. Os italianos entraram nos Estados Papais em setembro de 1870 e, por meio do apoio de um plebiscito realizado no início de outubro, anexaram os Estados Papais e Roma ao Reino da Itália.

A Legação dos EUA no Reino da Itália muda-se para Florença e depois para Roma, 1865-71.

Quando o Reino da Itália mudou sua sede do governo de Turim para Florença em 1865, a Legação dos EUA o seguiu. Durante o verão de 1871, a capital italiana mudou-se de Florença para Roma, refletindo a conclusão da unificação. George P. Marsh, como Ministro Plenipotenciário dos EUA, supervisionou a mudança da Legação dos EUA de Turim para Florença em 1865 e de Florença para Roma em 1871.


Conteúdo

O Reino de Venetia é um & # 160monarquia feudal de & # 160títulos hereditários, onde um homem está acima de outros homens em sua propriedade da terra. A propriedade da terra passa de um pai para um filho ou de um homem sem filhos para seus irmãos com a morte do proprietário anterior. Cada lote de terreno está vinculado a um & # 160título ou & # 160senhoria, modelado a partir de termos latinos. Pequenos senhores têm o título de Kentir (Contar) e a maioria deles deve lealdade a outro senhor, e não diretamente ao rei. Senhores cujo juramento é ao rei são chamados de & # 160Komitos Emperatory (Companheiros do rei) Quando o reino foi fundado, Roma honrou o chefe Gniewen como um general vitorioso, por sua conquista e união das terras próximas em nome de Roma, e deu-lhe o título de & # 160imperador. Por esta razão, todo rei depois de Gniewen foi referido como & # 160Imperador (Rei de venezia), enfatizando sua condição de general efetivo do Império Romano.

Conselhos

Dois grupos de senhores auxiliam um imperador em sua administração. O & # 160conselho real é o dele & # 160Senat, consistindo em irmãos, tios ou mesmo filhos de Companheiros do Rei. Alguns Companheiros têm mais de um parente no Senat, enquanto outros não têm família lá, uma vez que a participação no Senat depende inteiramente do rei. A & # 160senatir& # 160foi considerado um par para um conde, ganhando-lhe o privilégio de ser tratado com certos títulos honoríficos (por exemplo, um senatir chamado Bolis deve ser tratado como & # 160Pan Bolis) Não há distinções entre os membros do Senat, cada senatir é um conselheiro geral do rei, aconselhando-o quando solicitado.

Para uma administração adequada, homens de mérito podem ser selecionados pelo rei para o Regis Suvetis (Assembleia do Rei) Um membro do Suvetis tem a distinção de & # 160Magestir e deve ser tratado da mesma forma que um Companheiro do Rei. Embora muitos Magestirs sejam de famílias da nobreza, alguns reis trouxeram cidadãos romanos como Magestirs, embora raramente haja mais de dois ou três romanos nos Suvetis ao mesmo tempo. Ao contrário do Senat, cuja composição ao longo do tempo varia de nenhum a mais de trinta senhores, os Suvetis têm uma composição mais estável, já que cada Magestir tem um dever particular. Em geral, todo Magestir tem a tarefa de exercer a vontade do rei, tanto dentro das terras da coroa quanto entre as terras de seus senhores feudais.

Outro conselheiro essencial no tribunal do imperador é o & # 160dignitatum venetium (embaixador para os venezianos) Como único contato direto entre Venetia e o Senado romano, o embaixador é a fonte de uma riqueza de informações geopolíticas para o imperador e seus magestires. Para a maioria dos imperadores, o embaixador romano é seu conselheiro de maior confiança e o membro mais influente de sua corte. A presença do & # 160dignitatum representa a presença do Império Romano em Venetia e seu tratamento reflete a consideração da Corte de Veneza por Roma. Até certo ponto, o & # 160dignitatum pode forçar o imperador de Venetia a realizar certas ações, quando puder convencê-lo de que o império responderia com uma invasão caso ele se recusasse. No entanto, alguns imperadores conheciam sua posição com Roma e estavam cientes de que o Senado Romano não invadiria por questões triviais, dando-lhes maior autonomia da autoridade do embaixador romano.


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Geomorfologia Editar

Veneto é a 8ª maior região da Itália, com uma área total de 18.398,9 km 2 (7.103,9 sq mi). Está localizada na parte nordeste da Itália e faz fronteira a leste com Friuli-Venezia Giulia, a sul com Emilia-Romagna, a oeste com a Lombardia e a norte com Trentino-Alto Adige / Südtirol. Em seu canto mais ao norte, também faz fronteira com a Áustria.

A extensão norte-sul do Veneto é de 210 km (130 milhas) da fronteira austríaca até a foz do rio Pó. Por área, 29% de sua superfície é montanhosa (Alpes Cárnicos, Dolomitas Orientais e Pré-Alpes Venetianos). O maciço mais alto nas Dolomitas é o maciço da Marmolada com 3.342 m (10.965 pés). Outros picos dolomíticos são o Tre Cime di Lavaredo e o Pale di San Martino. Os Venetian Prealps não são tão altos e variam entre 700 m (2.300 pés) e 2.200 m (7.200 pés). Uma característica distintiva dos Pré-Alpes são as formações de cavernas, incluindo abismos e buracos. O Spluga della Preta, situado na cadeia do Monte Lessini na província de Verona, tem uma profundidade explorada de 985 m (3.232 pés), sendo o mais profundo caverna na Itália. Depósitos fósseis também são abundantes ali.

O Vale do Pó, cobrindo 57% do Vêneto, se estende desde as montanhas até o mar Adriático, interrompido apenas por algumas colinas: Euganei Hills, Berici Hills Colli Asolani e Montello, que constituem os restantes 14% do território. A planície propriamente dita é subdividida em planície superior (cheia de cascalho e não muito fértil) e planície inferior (rica em fontes de água e terreno arável). A planície baixa é o sustentáculo da produção agrícola e a parte mais populosa da região.

Vários rios correm pela região: Po, Adige, Brenta, Bacchiglione, Livenza, Piave e Tagliamento. A margem oriental do maior lago da Itália, o Lago de Garda, pertence ao Vêneto. O litoral cobre aproximadamente 200 km (120 milhas), dos quais 100 km (62 milhas) são praias.

As costas do Mar Adriático são caracterizadas pela Lagoa de Veneza, um terreno plano com lagoas, pântanos e ilhas. O Delta do Pó ao sul apresenta bancos de areia e dunas ao longo da costa. A porção interior contém terras cultiváveis ​​recentemente recuperadas por um sistema de canais e diques. Também foram criados tanques de peixes lá. O delta e a lagoa são um ponto de parada para as aves migratórias.

A morfologia do Vêneto é caracterizada por: [13]

  • montanhas (montagna): 5.359,1 km 2 (2.069,2 mi quadradas), (117 comuni sendo classificado como montanhoso)
  • Colinas (Collina): 2.663,9 km 2 (1.028,5 MI quadrado), (120 montanhosos comuni)
  • e planícies (pianura): 10.375,9 km 2 (4.006,2 MI quadrado), (344 comuni principalmente situado no Vale do Pó).

Edição de clima

O clima muda significativamente de uma área para outra: embora seja continental nas planícies, é mais ameno ao longo da costa do Adriático em torno do Lago de Garda e nas áreas montanhosas. As terras baixas são frequentemente cobertas por precipitações de nevoeiro espesso que são escassas - 750 mm por ano - perto do rio Pó, mas são mais abundantes - de 750 a 1100 mm por ano - em altitudes mais elevadas os valores mais altos - até 3200 mm por ano - são registrados nos Pré-alpes Bellunese, perto do Monte Pasubio e no planalto de Asiago.

Período venético Editar

Entre o 2º e 1º milênio aC, a região foi habitada pelos Euganei. De acordo com historiadores antigos, que talvez quisessem ligar as origens venéticas à lenda das origens romanas em Tróia, os Veneti (frequentemente chamados de Palaeoveneti) veio da Paphlagonia na Anatólia na época da Queda de Tróia (século 12 aC), liderado pelo príncipe Antenor, um camarada de Enéias. Outros historiadores associam as origens venéticas aos celtas.

Nos séculos 7 a 6 aC, as populações locais do Vêneto entraram em contato com os etruscos e gregos. A cultura venética atingiu um ponto alto durante o século 4 aC. Esses antigos venezianos falavam o venético, uma língua indo-européia semelhante, mas distinta do latim e das outras línguas itálicas. Enquanto isso, os Veneti prosperavam com seu comércio de âmbar e criação de cavalos. Este, Pádua, Oderzo, Adria, Vicenza, Verona e Altino tornaram-se centros da cultura venética. Com o tempo, os Veneti começaram a adotar o vestido e alguns outros costumes de seus vizinhos celtas.

Período Romano Editar

Durante o século III aC, os Veneti, junto com os Celtas Cenomani em sua fronteira ocidental, ficaram do lado dos Romanos, enquanto Roma se expandia e lutava contra os Insubres e Boii (Celtas). Durante a Segunda Guerra Púnica (218 - 202 aC), os Veneti até enviaram um contingente de soldados para lutar ao lado dos romanos contra Aníbal e os invasores cartagineses. Esses venezianos estavam entre os massacrados na Batalha de Canas (216 aC).

Em 181 aC, um triunvirato romano de Publius Cornelius Scipio Nasica, Caius Flaminius e Lucius Manlius Acidinus fundou uma colônia latina em Aquileia como uma base para proteger o território de Veneti das incursões dos hostis Carni e Histri. A partir de então, a influência romana sobre a área aumentou. Em 169 aC, mais 1.500 famílias colonizadoras foram enviadas por Roma para Aquiléia. Em 148 AC o Via Postumia foi concluída ligando Aquileia a Génova. Em 131 AC, o Via Annia juntou Adria a Patavium (moderna Pádua) a Altinum a Concordia a Aquileia.

A República Romana transformou gradualmente sua aliança com os Veneti em uma relação de domínio. Após a rebelião itálica de 91 aC, as cidades de Veneti, juntamente com o resto de Transpadania, foram concedidos direitos parciais de cidadania romana de acordo com o Lex Pompeia de Transpadanis. Mais tarde, em 49 aC, pelo Lex Roscia concedeu cidadania romana plena aos Veneti. o Via Claudia seria concluído em 46 DC para conectar Altinum, Tarvisium (moderno Treviso), Feltria (moderno Feltre) e Tridentum (moderno Trento). De Tridentum continuou para o norte para Pons Drusus e mais adiante para Augusta Vindelicorum (Augsburg moderna), e para o sul de Trento para Verona e Mutina (Modena moderna).

Depois que a Batalha de Filipos (42 aC) terminou a Guerra Civil Romana, as terras dos Veneti, junto com o resto da Gália Cisalpina, deixaram de ser uma província. Entre 8 e 6 aC, Augusto se reorganizou Italia em 11 regiões. O território do Vêneto moderno junto com a Ístria, o Friuli moderno e Trentino-Alto Adige e a Lombardia oriental (incluindo suas cidades de Mântua, Cremona, Brescia e Sondrio) tornou-se a Região X (Venetia et Histria) Aquileia, embora não oficialmente a capital, era o principal município da região. Enquanto isso, sob a Pax Romana, Patavium se tornou uma das cidades mais importantes do norte da Itália. Outras cidades venéticas como Opitergium (moderno Oderzo), Tarvisium, Feltria, Vicetia (moderno Vicenza), Ateste (moderno Este) e Altinum (moderno Altino) adotaram a língua latina e a cultura de Roma. No final do século 1 DC, o latim substituiu o idioma venético original.

Em 166 DC, o Quadi e o Marcomanni invadiram Venetia. Foi o início de muitas invasões bárbaras. Marco Aurélio mantendo as regiões de Italia, sobrepôs outra camada de administração ao atribuir as Regiões X e XI ao distrito de Transpadana debaixo de Iuridicus. O final do 3º c. trouxe novas mudanças administrativas quando Diocleciano aboliu as regiões e distritos e estabeleceu provinciae. Assim, Região X (Venetia et Histria) tornou-se a Província VIII (Venetia et Histria), sendo ampliado no oeste até o rio Adda governado por um corretor até 363 e de 368 a 373 por um consularius sentado em Aquileia. Venetia et Histria permaneceu uma das 16 províncias da Itália no século 5, quando Alarico, o gótico, e Átila e os hunos devastaram a área. Átila sitiou Aquiléia e a transformou em uma ruína em 452 DC. Muitos dos habitantes do continente buscaram proteção nas lagoas próximas, que se tornariam Grado no leste e Veneza mais no oeste. Na esteira dos hunos vieram os ostrogodos que não só invadiram, mas também se estabeleceram na região, principalmente perto de Treviso, onde nasceu o penúltimo rei Totila. [15]

Durante meados do século 6, Justiniano reconquistou Venetia para o Império Romano do Oriente. Um exarca foi estabelecido em Ravenna enquanto um tribuno militar foi estabelecido em Oderzo. O domínio grego-bizantino não durou muito. A partir de 568 DC, os lombardos cruzaram os Alpes Julianos. Esses invasores subdividiram o território de Venetia em numerosos feudos governados por duques e condes germânicos, criando essencialmente a divisão de Veneto de Friuli.

A invasão provocou outra onda de migração do continente para a costa e as ilhas controladas pelos bizantinos. Em 643 DC, os lombardos conquistaram a base bizantina em Oderzo e tomaram posse de praticamente todo o Veneto (e Friuli), exceto Veneza e Grado. Os 36 ducados lombardos incluíam as cidades venezianas de Ceneda, Treviso, Verona e Vicenza. Um lembrete da regra Lombard pode ser visto nos nomes dos lugares que começam com a palavra Farra.

Idade Média Editar

Em meados do século 8, os francos assumiram o controle político da região e o continente do Vêneto tornou-se parte do Império Carolíngio. Embora politicamente dominantes, esses invasores germânicos foram gradualmente absorvidos pela população veneziana ao longo dos séculos. No final do século IX, Berengar, Margrave da Marcha de Friuli, foi eleito rei da Itália. Sob seu reinado tumultuado, a Marcha de Friuli foi absorvida pela Marcha de Verona, de modo que o território de Verona continha uma grande parte da Veneza romana.

No século 10, o continente do Vêneto, após sofrer ataques dos magiares e eslavos, foi incorporado ao Sacro Império Romano. Gradualmente, as comunas do continente cresceram em poder e riqueza. Em 1167, uma aliança (chamada Liga Lombard) foi formada entre as cidades venezianas como Veneza, Pádua, Treviso, Vicenza e Verona com outras cidades do norte da Itália para fazer valer seus direitos contra o Sacro Imperador Romano.

O Segundo Tratado de Constança em 1183 confirmou a Paz de Veneza de 1177, na qual as cidades concordaram em permanecer parte do Império enquanto sua jurisdição sobre seus próprios territórios não fosse violada. A liga foi dissolvida com a morte do Imperador Frederico II em 1250. Este período também testemunhou a fundação da segunda universidade mais antiga da Itália, a Universidade de Pádua fundada em 1222. Nessa época, Pádua também servia como lar de Santo Antônio, o amado Santo chamado simplesmente de "il Santo" ("o Santo") pelos habitantes da cidade.

República de Veneza Editar

Como os bárbaros estavam interessados ​​nas riquezas do continente, parte da população veneziana buscou refúgio em algumas das ilhas isoladas e desocupadas da lagoa, de onde a cidade de Venetiae ou Veneza nasceu. Após um período de dominação bizantina no século 8, Veneza se tornou uma república marítima independente governada por seu doge eleito.

A República tornou-se uma superpotência comercial e sua influência durou até a Idade Média e o Renascimento. Na verdade, a República de Veneza desfrutou de 1100 anos de influência ininterrupta em todo o Mediterrâneo. No século 16, a República de Veneza dominou Vêneto, Friuli, partes da Lombardia e Romagna, Ístria, Dalmácia, as Ilhas Jônicas de Corfu, Cefalônia, Ithaca e Zante. Dos séculos 13 a 17, ocupou a ilha de Creta e, de meados do século 15 a meados do século 16, a ilha de Chipre.

As participações no continente veneziano levaram ao envolvimento veneziano na política europeia e, em particular, na italiana. As cidades tiveram de ser fortificadas, dois exemplos impressionantes são Nafplio no Peloponeso e Palmanova em Friuli. O sábio governo e a prosperidade trazidos pela "Sereníssima" (república mais serena) tornaram as cidades do terra firme sujeitos dispostos. As ilhas orientais serviam como portos úteis para o transporte marítimo veneziano. No entanto, à medida que o Império Otomano se tornava mais poderoso e agressivo, Veneza costumava ser colocada na defensiva. O controle otomano do Mediterrâneo oriental e as descobertas de rotas marítimas para a Ásia ao redor da África e das Américas tiveram um efeito debilitante na economia veneziana.

Em 1797, Napoleão invadiu o território da República de Veneza. Oprimido por forças mais poderosas, Doge Ludovico Manin renunciou e retirou-se para sua villa em Passariano em Friuli e a República milenar desapareceu como um estado independente. Isso se mostrou muito impopular nas cidades do continente, onde havia fortes simpatias com a República de Veneza. Pelo Tratado de Campoformio assinado em 17 de outubro de 1797, parte do continente veneziano foi entregue a Francisco II do Sacro Império Romano e uma parte ocidental foi anexada à República Cisalpina apoiada pela França. O território logo foi revertido para Napoleão em 1801.

Regra dos Habsburgos Editar

Então, em 1805-1806, foi conquistado pelos exércitos de Napoleão e incluído no Reino da Itália. Durante 1809, a região se revoltou contra o domínio franco-italiano, [16] apoiando o avanço das tropas austríacas durante a Guerra da Quinta Coalizão.Foi principalmente uma revolta de camponeses, menos organizada do que a revolta de Andreas Hofer, enquanto as tropas da guarda nacional urbana lutaram no lado franco-italiano. Após o Congresso de Viena, de 1814 a 1815, Venetia foi a metade oriental do Reino da Lombardia-Venetia, um reino separado do Império Austríaco.

Durante a Primeira Guerra da Independência Italiana de 1848, Venetia se levantou contra o governo central austríaco, formando a República de San Marco, que durou 17 meses. Pediu para ser anexada ao Reino da Sardenha para formar uma confederação italiana contra a Áustria, então usando o tricolor italiano em sua bandeira, mas, depois que os outros estados italianos deixaram a guerra (maio de 1848) e a Sardenha se rendeu (agosto de 1848, depois março 1849), Venetia ficou sozinha. Ela se rendeu em 24 de agosto de 1849, quando o Cerco de Veneza terminou. [17]

O governo imperial austríaco era impopular entre as classes alta e média por causa da política anti-liberal de Metternich, transformada pelo imperador Franz Joseph em neo-absolutismo após 1848, e por não conceder a Lombardo-Venetia qualquer autonomia real (era considerado menos que um estado fantoche ) Ao mesmo tempo, era apreciado pela administração eficiente e honesta, especialmente entre as classes mais baixas, e fortes laços culturais de longa data ligavam a Veneza e a Áustria, mesmo depois de ter sido cedido à Itália. Apesar disso, depois de 1848-1849, não houve revolta contra o domínio austríaco.

United Italy Edit

Venetia permaneceu sob controle austríaco até a Guerra Austro-Prussiana em 1866, quando o Reino da Itália juntou-se ao lado prussiano e foi prometido a Venetia em troca de sua ajuda. A Áustria ofereceu vender Venetia para a Itália, mas os italianos recusaram, vendo isso como um ato desonroso. Isso causou outra frente sul para a Áustria, a Terceira Guerra da Independência Italiana.

Quando as guerras terminaram, o Tratado de Viena cedeu a região para a França neutra, mas deixou as fortalezas sob controle austríaco por um tempo. Na sequência de protestos, os austríacos saíram e os franceses cederam à Itália em 20 de outubro. Um referendo - onde apenas 30% da população adulta votou como era costume no período, e o fez sob pressão do governo [18] - foi realizado de 21 a 22 de outubro e ratificou a transferência. Houve uma maioria de 99,99% para a Itália. [19] [20] [21] Durante a era fascista, devido à política nacionalista, a língua veneziana, como outras línguas locais, foi proibida nos espaços públicos. [22]

Devido ao desenvolvimento econômico desigual que reduziu muitos à pobreza, o século 19 e a primeira metade do século 20 se tornaram um período de emigração. Milhões de venezianos deixaram suas casas e sua terra natal para buscar oportunidades em outras partes do mundo. Muitos se estabeleceram na América do Sul, especialmente no Brasil, outros na Austrália, Canadá e Estados Unidos da América. Após a Segunda Guerra Mundial, muitos venezianos emigraram para países da Europa Ocidental. Em muitos desses lugares, seus descendentes mantiveram o uso de seus dialetos venezianos ancestrais.

Os que permaneceram em Veneto experimentariam a turbulência de duas Guerras Mundiais. Em 1915, a Itália entrou na Primeira Guerra Mundial ao lado da França e do Reino Unido, após se livrar da aliança com a Alemanha e o Império Austro-Húngaro. Veneto tornou-se uma importante frente de batalha. Depois que os italianos sofreram uma enorme derrota em Caporetto em novembro de 1917, as forças austro-húngaras e alemãs combinadas avançaram quase desimpedidas pelo Veneto em direção a Veneza até chegar ao rio Piave. A Batalha do Rio Piave impediu que suas tropas avançassem mais e foi celebrada em La Leggenda del Piave. Entre 24 de outubro e 3 de novembro de 1918, a Itália lançou a batalha decisiva de Vittorio Veneto. O resultado da batalha garantiu a vitória da Itália. O Armistício de Villa Giusti, que encerrou a guerra entre a Itália e a Áustria-Hungria na Primeira Guerra Mundial, foi assinado em Villa Giusti, perto de Pádua.

Entre 1943 e 1945, o Vêneto pertenceu à República Social Italiana, enquanto a província de Belluno fazia parte da Zona de Operações Prealpinas. Muitas cidades da região foram bombardeadas pelos Aliados durante a Segunda Guerra Mundial. Os mais atingidos foram Treviso e Vicenza, assim como a área industrial em torno de Marghera.

Arqueologia Editar

Em maio de 2020, a descoberta de um piso de mosaico romano bem preservado datado do século III DC, enterrado sob um vinhedo em Negrar, é relatada após cerca de um século de busca no local de uma vila há muito perdida. [23] [24] [25] [26]

Veneto é uma democracia representativa semi-presidencialista. O Presidente do Veneto, coloquialmente apelidado de Governador ou mesmo Doge em memória do tradicional chefe de estado de Veneza, é também o chefe do Governo Regional. O poder legislativo é exercido pelo Conselho Regional, o parlamento local. O Estatuto (ou seja, a lei que estabelece e regulamenta a instituição regional, que foi promulgada pela primeira vez em 22 de maio de 1971), usa o termo "povo" para os venezianos, mas, como no caso dos sardos, este não é um reconhecimento legal de quaisquer diferenças de outros cidadãos italianos. Além disso, a região não beneficia de uma forma de autonomia comparável à das vizinhas Friuli-Venezia Giulia e Trentino-Alto Adige / Südtirol. [27] Esta é a razão pela qual muitos municípios têm realizado referendos para se unirem a essas regiões.

Tradicionalmente uma região muito católica, o Vêneto já foi o coração da Democracia Cristã, que conquistou o recorde de 60,5% dos votos nas eleições gerais de 1948, superou os 50% em todas as eleições gerais e regionais até 1983 e governou a região desde sua estabelecimento em 1970 a 1994. Depois disso, o Vêneto foi um reduto da coalizão de centro-direita, que governa a região desde 1995, primeiro sob o presidente Giancarlo Galan (Forza Italia / O Povo da Liberdade) e, desde 2010, Luca Zaia (Liga Veneta – Lega Nord). Nas eleições regionais de 2020, Liga Veneta – Lega Nord obteve 61,5% dos votos (soma da lista de partidos e lista pessoal de Zaia), seguida pelos três principais partidos italianos da época, o Partido Democrático (11,9%), os Irmãos da Itália (9,6%) e Forza Italia (3,6%).

Segundo Robert D. Putnam, o "desempenho institucional" do governo regional do Vêneto é superior à média na Itália e o Vêneto pertence ao "Norte cívico". [28]

Nacionalismo veneziano Editar

O nacionalismo veneziano é um movimento político regionalista / nacionalista que ganhou destaque no Veneto durante os anos 1970 e 1980, exigindo mais autonomia, um estatuto especial ou mesmo independência, e promovendo a cultura, língua e história venezianas. Este é o pano de fundo político no qual a Liga Veneta foi lançada em 1980. Outros agrupamentos regionalistas / nacionalistas, incluindo Liga Veneta Repubblica, North-East Project e o declarado estado separatista de Veneto, Independência de Veneza e Plebiscito.eu, surgiu, mas nunca tocou a popularidade da Liga Veneta, que foi membro fundador da Lega Nord em 1991.

A Independência de Veneza e outros grupos semelhantes há muito vêm propondo um referendo sobre a independência do Vêneto da Itália. Depois que o Conselho Regional aprovou uma resolução sobre autodeterminação (com uma referência explícita a um referendo) em novembro de 2012, [29] [30] um projeto de lei de referendo foi proposto em abril de 2013. [31]

O Plebiscito de 2013 organizou um referendo online, sem reconhecimento oficial, de 16 a 21 de março de 2014. [32] [33] [34] De acordo com os organizadores, a participação foi de 63,2% (2,36 milhões de eleitores) e 89,1% dos participantes (56,6 de todos eleitores elegíveis) votaram sim. [35] [36] Várias fontes de notícias, no entanto, contestaram esses resultados, dizendo que os participantes eram no máximo 135.000 (3,6% dos eleitores elegíveis) com base em estatísticas públicas independentes de tráfego da web. [37] [38] [39]

Em 22 de outubro de 2017, um referendo oficial sobre a autonomia teve lugar no Veneto: 57,2% dos venezianos participaram e 98,1% votaram "sim".

Veneto está dividido na Cidade Metropolitana de Veneza e 6 províncias e também dividido em 581 municípios. [13] [40] Das sete províncias da região, a Província de Pádua é a mais populosa e tem a maior densidade, com 424,81 pessoas por km 2, chegando a 2.268,58 na cidade de Pádua. Em contraste, a capital, Veneza, tem uma densidade moderada de 646. 71. [40] A província de menor densidade é Belluno (58. 08), que é a maior em área e a mais montanhosa.

Cidade metropolitana e províncias Editar

Província Abrev. Área (km 2) População Densidade (pol./km 2)
Belluno BL 3,678 213,059 57.9
Padua PD 2,141 905,112 422.8
Rovigo RO 1,789 245,598 137.3
Treviso televisão 2,477 865,194 349.3
Veneza VE 2,463 841,609 341.7
Verona VR 3,121 889,862 285.1
Vicenza VI 2,722 848,642 311.8

Maiores municípios Editar

Pos. Município Habitantes (inh.) Área (km 2) Densidade (pol./km 2) Elevação (m amsl) Província
1 Verona 259,608 206.63 1,269.9 59 VR
2 Veneza 259,150 412.54 651.4 1 VE
3 Padua 209,696 92.85 2,258.4 12 PD
4 Vicenza 113,969 80.54 1,415.1 39 VI
5 Treviso 81,665 55.50 1,741.4 15 televisão
6 Rovigo 51,378 108.55 473.3 6 RO
7 Chioggia 50,880 185.20 274.7 2 VE
8 Bassano del Grappa 42,237 46.79 902.7 129 VI
9 San Donà di Piave 41,827 78.73 505.2 3 VE
10 Schio 38,779 67.04 578.4 200 VI

A região tem cerca de 4,8 milhões de habitantes, classificando Veneto como a quinta região mais populosa da Itália. Veneto tem uma das maiores densidades populacionais entre as regiões italianas (265 habitantes por km 2 em 2008). Isso é particularmente verdadeiro nas províncias de Pádua, Veneza e Treviso, onde os habitantes por km 2 são superiores a 300. Belluno é a província menos povoada, com 57 habitantes por km 2.

Como as outras regiões do norte e centro da Itália, embora com um certo lapso de tempo, o Vêneto está passando por uma fase de crescimento populacional muito lento, causada pela queda dramática da fertilidade. A população geral tem aumentado até agora - embora apenas ligeiramente - devido à imigração líquida iniciada no final da década de 1980, após mais de 20 anos de êxodo maciço das áreas mais pobres da região.

Imigração e etnia Editar

O maior residente estrangeiro
grupos em 31 de dezembro de 2019 [41]
Nacionalidade População
Romênia 124,533
Marrocos 44,837
China 34,777
Albânia 32,376
Moldova 31,052
Bangladesh 17,517
Ucrânia 16,207
Índia 15,634
Nigéria 14,363
Sri Lanka 13,031

Quase 3 milhões de venezianos foram forçados a deixar seu país entre 1861 e 1961 para escapar da pobreza. [42] Muitos emigraram para o Brasil e Argentina. Após a Segunda Guerra Mundial, eles se mudaram para outros países europeus. Em 2008, havia 260.849 venezianos morando fora da Itália (5,4% da população da região), o maior número encontrando-se no Brasil, com 57.052 venezianos, seguido pela Suíça, com 38.320, e Argentina, com 31.823. Existem vários milhões de pessoas de ascendência veneziana em todo o mundo, principalmente no Brasil, nos estados do Rio Grande do Sul, Santa Catarina e Paraná. Nomes locais no sul do Brasil como Nova Schio, Nova Bassano, Nova Bréscia, Nova Treviso, Nova Veneza, Nova Pádua e Monteberico indicam a origem veneziana de seus habitantes. [43] Nos últimos anos, pessoas de ascendência veneziana do Brasil e da Argentina têm migrado para a Itália. [44]

Devido ao impressionante crescimento econômico das últimas duas décadas, Veneto se tornou uma terra de imigração e tem atraído cada vez mais imigrantes desde os anos 1990. Em 2008, o instituto nacional italiano de estatísticas ISTAT estimou que 403.985 imigrantes nascidos no estrangeiro viviam no Veneto, o equivalente a 8,3% da população regional total. [45]

Religião Editar

Veneto se converteu ao cristianismo durante o domínio romano. A região venera como seus patronos o bispo do século II São Hermagoras e seu diácono São Fortunato, ambos de Aquiléia e mártires. Aquileia tornou-se a sede metropolitana de Venetia. Aquileia tinha seus próprios ritos litúrgicos que eram usados ​​em todas as dioceses de Veneto até o final da Idade Média, quando o Rito Romano substituiu o Rito Aquiliano. No século 6, o bispo de Aquileia reivindicou o título de patriarca. A rejeição do Segundo Concílio de Constantinopla (553) levou a um cisma em que os bispos de Aquiléia, Ligúria, Aemilia, Milão e da península da Ístria se recusaram a condenar os Três Capítulos que conduzem às igrejas de Veneto para quebrar a comunhão com a Igreja de Roma. [46] A invasão dos lombardos não católicos em 568 serviu apenas para prolongar o cisma até 606 e, finalmente, 699, quando o Sínodo de Pavia encerrou definitivamente o cisma. [47]

Em 2004, mais de 95% da população afirmava ser católica romana. A região de Veneto junto com as regiões de Friuli e Trentino-Alto Adige / Südtirol formam a região eclesiástica de Triveneto sob o Patriarcado de Veneza. O Patriarcado de Veneza é uma arquidiocese e sede metropolitana de uma região eclesiástica que inclui sedes episcopais sufragâneas de Adria-Rovigo, Belluno-Feltre, Chioggia, Concordia-Pordenone, Pádua, Treviso, Verona, Vicenza e Vittorio Veneto. [48]

A Arquidiocese de Veneza foi elevada a Patriarcado honorário pelo papa em 8 de outubro de 1457, quando o Patriarcado de Grado, sucessor do Patriarcado de Aquileia, foi suprimido. O primeiro patriarca de Veneza foi São Lourenço, um nobre da família Giustiniani.

Durante o século 20, os patriarcas eram geralmente nomeados cardeais, e três patriarcas cardeais, Giuseppe Sarto, Angelo Roncalli e Albino Luciani, foram eleitos papa: Pio X, João XXIII e João Paulo I, respectivamente. O Patriarcado de Veneza afirma que São Marcos Evangelista é seu patrono. O mesmo santo, simbolizado por um leão alado, tornou-se o símbolo típico da República de Veneza e ainda é representado em muitos símbolos cívicos.

Sob o domínio austríaco, a economia baseada na agricultura do Vêneto sofreu, o que mais tarde levou à emigração em massa. Mas, desde a década de 1970, tem visto um desenvolvimento impressionante, graças ao chamado "modelo de desenvolvimento do Vêneto", que se caracteriza por um forte empreendedorismo voltado para a exportação em setores econômicos tradicionais (€ 64,47 bilhões de exportações em 2019 [49]) e próximo ao social coesão [50] - tornando-se realmente a terceira região mais rica em termos de PIB total (€ 166,4 bilhões) depois da Lombardia e do Lácio. [51] [52]

A geografia e os acontecimentos históricos determinaram a atual estrutura social e econômica da região, centrada em uma ampla faixa que vai de leste a oeste. A planície e os contrafortes alpinos são as áreas mais desenvolvidas em contraste com o delta do Pó e as zonas montanhosas, com exceção dos arredores de Belluno. É por isso que os Alpes e a província de Rovigo sofrem mais do que outras áreas, com uma tendência de declínio e envelhecimento da população.

Agricultura Editar

Embora sua importância tenha diminuído nos últimos 20-30 anos, a agricultura continua a desempenhar um papel significativo na economia regional. O setor agrícola do Veneto está entre os mais produtivos da Itália. No entanto, ainda se caracteriza por um uso intensivo de mão de obra e não de capital, devido à especialização em horticultura comercial, fruticultura e viticultura em toda a planície e contrafortes, exigindo muito artesanato. No sul e no extremo leste da região, as lavouras de grãos são mais comuns e as propriedades de terra são maiores do que no resto da região, a mecanização está mais avançada aqui. O estoque de gado, embora em declínio, ainda representava 15% do estoque nacional. [53] A pesca também ainda é importante nas áreas costeiras.

Os principais produtos agrícolas incluem milho, ervilha, vegetais, maçãs, cerejas, beterraba sacarina, forragem, tabaco, cânhamo. Além disso, Veneto é uma das áreas vitivinícolas mais importantes da Itália, produzindo vinhos, como Prosecco, Valpolicella e Soave. No geral, Veneto produz mais garrafas de vinho DOC do que qualquer outra área da Itália. O Amarone della Valpolicella, um vinho das colinas ao redor de Verona, é feito com uvas altamente selecionadas e está entre os vinhos tintos mais caros do mundo.

Edição da Indústria

Nos últimos 30 a 40 anos, a industrialização transformou a aparência da paisagem, especialmente nas planícies.

A indústria regional é constituída sobretudo por pequenas e médias empresas, que atuam em diversos setores: produtos alimentares, madeira e mobiliário, couro e calçado, têxteis e vestuário, joalharia, mas também química, metal-mecânica e electrónica. Isso levou ao estabelecimento de um sistema de indústrias fortemente orientado para a exportação.

Típico do Veneto é a divisão do território em distritos industriais, o que significa que cada área tende a se especializar em um setor específico. A província de Veneza acolhe grandes fábricas metalúrgicas e químicas em Marghera e Mestre, mas também é especializada no artesanato em vidro (Murano). A província de Belluno acolhe o denominado distrito dos óculos, sendo o maior fabricante mundial Luxottica uma empresa domiciliada em Agordo. Outras firmas importantes são Safilo, De Rigo, Marcolin.

Durante os últimos 20 anos, um grande número de empresas venezianas realocou suas fábricas (especialmente as produções mais perigosas e poluentes) na Europa Oriental, especialmente na Romênia. A cidade romena de Timișoara também é chamada de "a mais nova província veneziana". [54]

Turismo Editar

Embora seja uma região fortemente industrializada, o turismo é um dos seus principais recursos econômicos um quinto do turismo estrangeiro da Itália gravita em torno do Veneto, que é a primeira região da Itália em termos de presença turística, atraindo mais de 60 milhões de visitantes todos os anos, a segunda depois de Emilia -Romagna em termos de estruturas hoteleiras, o volume de negócios do turismo no Veneto está estimado em cerca de 12 mil milhões de euros. [55]

Edição de estatísticas

Edição do PIB histórico

Uma tabela que mostra o crescimento do PIB do Vêneto: [56]

2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2015
Produto Interno Bruto (milhões de €) 111,713.5 116,334.1 118,886.3 124,277.6 130,715.9 133,488.0 138,993.5 166,400
PIB per capita (PPP) (€) 24,842.9 25,742.2 26,108.2 26,957.1 27,982.2 28,286.7 29,225.5 33,500

Setores econômicos Editar

Os principais setores da economia do Veneto são:

Atividade econômica Produto do PIB % setor (região) % do setor (Itália)
Primário (agricultura, agricultura, pesca) €2,303.3 1.66% 1.84%
Secundário (indústria, processamento, manufatura) €34,673.6 24.95% 18.30%
Construções €8,607.7 6.19% 5.41%
Terciário (comércio, hotéis e restaurantes, turismo, (tele) comunicações e transporte) €28,865.8 20.77% 20.54%
Atividades financeiras e imobiliárias €31,499.4 22.66% 24.17%
Outros tipos de serviços €19,517.2 14.04% 18.97%
IVA e impostos €13,526.4 9.73% 10.76%
PIB do Veneto (2006) €138,993.5

Taxa de desemprego Editar

A taxa de desemprego situou-se em 5,8% em 2020 e foi inferior à média nacional. [57] No entanto, Veneto foi junto com a Ligúria a única região do norte onde a taxa de desemprego aumentou entre 2017 e 2018. [58] [59]

Ano 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020
taxa de desemprego
(no %)
4.1% 3.4% 3.4% 4.7% 5.7% 4.9% 6.4% 7.6% 7.5% 7.1% 6.8% 6.3% 6.4% 5.7% 5.8%

Arte e arquitetura Editar

A Idade Média estimulou a realização de obras monumentais como o complexo de igrejas da ilha de Torcello, na lagoa veneziana, com a Catedral de Santa Maria Assunta fundada em 639, sua torre sineira erguida no século XI e as adjacentes Martyrium de Santa Fosca construída por volta de 1100, notável pelos mosaicos.Viram a construção da Basílica de San Zeno Maggiore em Verona, que foi o principal centro veneziano desse movimento estético e notamos, pela mistura de estilos, que Verona era uma importante encruzilhada para o norte da Europa. Exemplos de arte gótica, além da igreja veneziana de Santa Maria Gloriosa dei Frari e a de Santi Giovanni e Paolo, são as Tumbas Scaliger no centro histórico de Verona.

Enquanto no Vêneto a arte bizantina era importante, um elemento de inovação foi trazido a Pádua por Giotto, portador de uma nova tradição pictórica: a da Toscana. Em 1302 foi contratado por Enrico Scrovegni para pintar a capela da família, agora conhecida apenas pelo nome de Capela Scrovegni, um dos monumentos artísticos mais importantes de Pádua e Veneto. As influências da contribuição de Giotto foram sentidas imediatamente, como nos afrescos de Giusto de 'Menabuoi no Batistério próximo à Catedral de Pádua e os de Altichiero na Basílica de Santo Antônio.

Após uma fase de desenvolvimento da arte gótica, com a criação de importantes obras como o Ca 'd'Oro e o Palácio Ducal em Veneza, e as igrejas de Santa Maria Gloriosa dei Frari e dos Santos João e Paulo em Veneza, a influência da o Renascimento inaugurou uma nova era. Além de Donatello, um importante artista da Renascença veneziana foi Andrea Mantegna (1431-1506), cuja obra mais importante no Vêneto talvez seja a Retábulo de San Zeno, encontrado em Verona. Com a expansão continental da República de Veneza e a consolidação de suas instituições, houve também um desenvolvimento artístico de excepcional envergadura: Mantegna, Vittore Carpaccio, Giovanni Bellini, Cima da Conegliano, Pordenone lançou as bases para o que seria a era da pintura veneziana .

Pádua foi o berço da Renascença veneziana, onde as influências da Toscana e da Umbria se filtraram para o norte. Entre os artistas renascentistas que ali trabalharam estavam Donatello, que trabalhou no altar da Basílica de Santo Antônio, e Pisanello, cujas obras estão principalmente em Verona, por exemplo, o afresco de São Jorge na Igreja de Santa Anastasia.

Na primeira fase com Carpaccio e Bellini, as influências da pintura internacional ainda eram evidentes e as referências à arte flamenga eram numerosas. Artistas da fase sucessiva incluíram Giorgione, Ticiano, Sebastiano del Piombo e Lorenzo Lotto. Giorgione e Ticiano desenvolveram um estilo original e inovador, que caracterizou os pintores da escola veneziana mais do que outras tradições. O estilo enigmático de Giorgione infundiu alegoria em seu trabalho e ele criou suas pinturas com menos dependência de um desenho preparatório do que os pintores anteriores. Essa inovação buscava a imitação de fenômenos naturais, criando ambientes com as cores e mudando a ênfase na busca da perfeição artística. A tempestade (1506-1508), agora na Accademia em Veneza, é um exemplo desse uso da cor, onde a mistura de cor e textura continua indefinidamente sem desenho preparatório para o trabalho de pintura dar uma atmosfera especial.

Ticiano, nascido em Belluno Pieve di Cadore, trouxe o uso desta técnica sem desenho pictórico, criando obras-primas como o Assunção da Virgem (1516-1518), [60] um altar feito pela imposição de tamanhos visíveis no altar-mor da Basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari em Veneza, obra cuja sugestão se deve ao uso da cor. No final de sua longa vida, ele adquiriu fama e comissões em todo o continente.

Tintoretto (1518-1594) reformulou o maneirismo romano em um estilo veneziano, menos linear e com mais uso da cor para distinguir formas, destacando as perspectivas brilhantes para suas operações, dando deformações de perspectiva incomuns, para aumentar a sensação de tensão na obra . [61] Seu estúdio foi prolífico. Palácios e igrejas de Veneza abundam com suas pinturas. Só a Scuola Grande di San Rocco ostenta 66 pinturas deste pintor. O San Giorgio Maggiore abriga uma enorme tela dele retratando o Última Ceia.

Paolo Veronese (1528-1588) foi tão prolífico quanto Tintoretto, com obras que celebravam o estado veneziano, [62] bem como decorando casas de nobres venezianos. Ele decorou grandes porções do Palazzo Ducale e a decoração de muitas vilas Palladian, incluindo Villa Barbaro.

Jacopo Bassano (1517–1592) e Lorenzo Lotto foram ativos no continente e refletiram algumas das influências dos pintores milaneses com a introdução de imagens tiradas da vida real, enriquecidas por um toque de drama.

Na arquitetura, Andrea Palladio (1508–1580), nascido em Pádua, concluiu algumas obras de grande influência, incluindo Villas no continente, em Vicenza, Pádua e Treviso. Em Veneza, ele projetou a Basílica de San Giorgio Maggiore, o Il Redentore e Zitelle na ilha de Giudecca. A arquitetura da Villa Palladiana, em obras-primas como Villa Emo, Villa Barbaro, Villa Capra e Villa Foscari, evocou a grandeza imaginada das antigas vilas romanas clássicas. Essa estética, por meio de suas publicações, tornou-se popular e teve um renascimento no período neoclássico. Nas suas vilas, o proprietário deverá permitir o controlo das actividades produtivas da paisagem envolvente estruturando as partes funcionais, como o alpendre, junto ao corpo central. No caso da Villa Badoer, o celeiro aberto, formado por uma grande colunata circular, encerrando o jardim da frente da villa permite criar um espaço que lembra a antiga ideia do Forum Romanum, e trazendo todas as atividades de campanha para gravitar na frente da própria villa.

O estilo de pesquisa de Palladio deu origem a um movimento arquitetônico denominado Palladianismo, que teve forte repercussão nos três séculos seguintes, inspirando arquitetos, alguns deles seus alunos diretos, inclusive Vincenzo Scamozzi, após a morte do professor que completou várias obras, inclusive o primeiro Teatro Olimpico em Vicenza.

Giovanni Battista Tiepolo (1696–1770), descrito como "o maior pintor decorativo da Europa do século XVIII, bem como seu artesão mais hábil". [63] foi um pintor e gravurista que, juntamente com Giambattista Pittoni, Canaletto, Giovan Battista Piazzetta, Giuseppe Maria Crespi e Francesco Guardi, formaram o grupo definitivo dos tradicionais grandes mestres da pintura veneziana da época. A perspectiva desempenhou um papel central nas representações de Tiepolo, e foi forçada além dos limites usuais em suas decorações de teto representando figuras levitando vistas de baixo.

Outra característica da arte veneziana é a pintura de paisagem, que vê em Canaletto (1697-1768) e Francesco Guardi (1712-1793) as duas figuras principais. Os rigorosos estudos de perspectiva de Canaletto constituem uma realidade quase "fotográfica", em contraste com os caprichos mais subjetivos de Guardi.

Antonio Canova (1757-1822), nascido em Possagno, foi o maior dos artistas neoclássicos. [64] O Templo de Possagno, que ele mesmo projetou, financiou e parcialmente construiu, [65] está entre os marcos da arquitetura neoclássica. Seus trabalhos mais importantes incluem Psiquê revivida pelo beijo do amor e As três graças.

Após a queda da República de Veneza em 1796, cada cidade do Vêneto criou sua própria forma de arte. Importante foi, no entanto, o papel da Accademia di Belle Arti em Veneza, que conseguiu atrair muitos jovens artistas do território circundante.

Entre os muitos artistas que tiveram destaque na idade moderna estavam Guglielmo Ciardi, que incorporou a experiência do movimento macchiaioli, unindo a cor típica da escola veneziana clássica, mas trazendo de suas pinturas uma essência cromática, Giacomo Favretto, que também como Ciardi , realçou a cor, que por vezes era muito pronunciada, o pintor Frederick Zandomeneghi, que se desvia da tradição da coloração veneziana para se aventurar num estilo semelhante ao impressionismo francês, e por fim Luigi Nono, cujas obras parecem realistas, ainda que, além da pintura cenas de gênero, inclui retratos finos para aprimoramento psicológico.

Edição de Educação

Veneto hospeda uma das universidades mais antigas do mundo, a Universidade de Pádua, fundada em 1222. As investigações da OCDE [66] mostram que o aproveitamento escolar no Nordeste da Itália (cuja população vem principalmente do Veneto) é o mais alto da Itália. Em 2003, a universidade tinha aproximadamente 65.000 alunos.

Edição de idioma

A maioria da população de Veneto fala italiano junto com o uso generalizado de variedades locais da língua veneziana. Dentro de veneziano, existem subgrupos distintos centrados nas grandes cidades, e também são encontradas distinções entre os dialetos rurais e urbanos e os falados nas áreas montanhosas do norte e na planície. [67]

Os dialetos venezianos são classificados como romances ocidentais. Os lingüistas identificam cinco tipos principais de veneziano: um grupo oriental ou costeiro (Veneza), um grupo central (Pádua, Vicenza, polesino), um grupo ocidental (Verona), um grupo centro-norte (Treviso) e um norte (Belluno) Feltre, Agordo, Cadore, Zoldo Alto) grupo de dialetos. Todos os dialetos são mutuamente inteligíveis em vários graus, descendem do latim vulgar e são influenciados em vários graus pela língua italiana. O veneziano é considerado uma língua escrita no século XIII.

A língua de Veneza gozou de grande prestígio na época da República de Veneza, quando alcançou o status de língua franca no Mediterrâneo. Autores notáveis ​​da língua veneziana incluem os dramaturgos Carlo Goldoni (1707–1793) e Carlo Gozzi (1720–1806), enquanto Ruzante (1502–1542) é mais conhecido por suas comédias rústicas "lançadas no camponês do continente Pavan 'Paduan' ". [68]

O ladino, também românico, é falado em partes da província de Belluno, especialmente nos municípios de Cortina d'Ampezzo, Livinallongo del Col di Lana e Colle Santa Lucia, enquanto o cimbriano (germânico) é falado em duas aldeias (Roana e Giazza, respectivamente ) das Sete Comunidades e das Treze Comunidades. Trata-se de dois grupos históricos de aldeias de origem cimbrica, que durante muito tempo formaram duas "comunidades" distintas sob o domínio da República de Veneza, entre outras. Além disso, na área em torno de Portogruaro as pessoas falam furlan.

Como a região não goza de um estatuto especial de autonomia, as línguas minoritárias não têm qualquer forma de reconhecimento oficial. Uma moção para reconhecer o veneziano como língua oficial regional foi aprovada pelo parlamento regional. [69]

Edição de Literatura

A literatura veneziana é o corpus da literatura em veneziano, a língua vernácula da região que corresponde aproximadamente a Veneza do século XII. A literatura veneziana, após um período inicial de esplendor no século XVI com o sucesso de artistas como Ruzante, atinge o seu ápice no século XVIII, graças ao seu expoente máximo, o dramaturgo Carlo Goldoni. Posteriormente, a produção literária em veneziano passa por um período de declínio após o colapso da República de Veneza, conseguindo de qualquer maneira durante o século 20 atingir o ápice com maravilhosos poetas líricos como Biagio Marin de Grado.

Editar Cozinha

A cozinha é uma parte importante da cultura do Vêneto, e a região é o lar de alguns dos pratos, sobremesas e vinhos mais reconhecidos da culinária italiana, europeia e mundial.

Vinhos e bebidas Editar

Veneto é uma importante área vitivinícola: Soave, Bardolino, Recioto, Amarone, Torcolato, Prosecco, Tocai Rosso, Garganega, Valpolicella, Verduzzo, Raboso, Moscato, Cabernet Franc, Pinot Nero, Pinot Grigio e Merlot. A produção de vinho caseiro é amplamente difundida. Depois de fazer o vinho, o álcool das uvas prensadas é destilado para produzir grappa ou graspa, como é chamado no idioma local.

Prosecco é um vinho espumante seco. [70] [71] É feito a partir da uva glera, uma uva branca anteriormente conhecida como Prosecco, [72] que é tradicionalmente cultivada em uma área perto de Conegliano e Valdobbiadene, nas colinas ao norte de Treviso. [70] O nome de Prosecco é derivado da aldeia de Prosecco (Trieste), no norte da Itália, onde acredita-se que esta variedade de uva tenha se originado. [71] [73]

Spritz, na língua veneziana também chamado de "spriss" ou "spriseto" dependendo da área, geralmente consiste em ⅓ vinho espumante, 1/3 de Aperol e 1/3 de água com gás. Campari também pode ser usado em vez de Aperol.

Queijos Editar

Salamina e carnes Editar

A sopressa vicentina (DOP) é ​​um salame envelhecido, de forma cilíndrica e preparado com carne de porco crua de qualidade. Pode ou não incluir alho em seus ingredientes e vem em tamanhos médios e grandes. O Prosciutto Veneto Berico-Euganeo (DOP) é ​​obtido a partir da carne fresca de uma raça de suínos adultos. O aroma é delicado, doce e perfumado.

Vegetais Editar

O Radicchio rosso di Treviso (IGP) é um vegetal peculiar com um sabor ligeiramente amargo e uma textura crocante. A área de produção abrange muitos distritos nas províncias de Treviso, Pádua e Veneza. O radicchio Variegato di Castelfranco (IGP) tem um sabor delicado e ligeiramente adocicado e uma textura crocante. Veronese Vialone Nano Rice de Verona (IGP) é um tipo de arroz com grãos curtos e carnudos, que têm uma consistência cremosa quando cozidos. Eles são comumente usados ​​em pratos de risoto e têm um alto teor de amido. O Feijão de Lamon (IGP) é particularmente apreciado por seu sabor delicado e pele extremamente macia. O Espargo Branco de Cimadolmo (IGP) tem um aroma característico e um sabor muito delicado. O Espargo Branco de Bassano é um produto típico da parte norte da província de Vicenza. A castanha de San Zeno di Montagna (Verona) tem status geográfico protegido.

Sobremesas Editar

Edição de festivais

Cada cidade, muitas vezes a cada trimestre, tem seu santo padroeiro, cujo dia de festa é celebrado solenemente. Muitos outros festivais estão intimamente ligados ao calendário religioso. Entre estes:

    comemorado na terça-feira antes da quarta-feira de cinzas comemorado em torno da Epifania
  • Pasqua (Domingo de Páscoa)
  • Festa de São Marcos (25 de abril)
  • La Sensa (Quinta-feira da Ascensão)
  • San Giovanni Battista (24 de junho)
  • La festa del Redentór (meados de julho)
  • Vendemmia (colheita da uva em setembro)
  • San Nicolò de Bari (São Nicolau, 6 de dezembro)
  • Nadàl (natal)

Edição de música

Veneto, e em particular Veneza e Verona, são importantes centros musicais italianos, lar de uma vida musical vibrante.

A cidade de Veneza na Itália desempenhou um papel importante no desenvolvimento da música da Itália. O estado veneziano - ou seja, a medieval República Marítima de Veneza - era muitas vezes popularmente chamada de "República da Música", e um francês anônimo do século 17 teria observado que "Em cada casa, alguém está tocando um instrumento musical ou cantando. Há música em todos os lugares . " [77]

Em Pádua, conjuntos musicais como o Amici della Musica di Padova, a Solisti Veneti e a Sinfonia Padova-Veneto. Os concertos costumam ser realizados na histórica Loggia Comaro, construída em 1524. Além disso, a cidade abriga o Teatro delle Maddalene, o Teatro delle Grazie, o Teatro Giuseppe Verdi e o conservatório de música Cesare Pollini.

Rovigo é o local do Teatro Sociale, construído em 1819. No século 20 foi palco do início das carreiras de Tullio Serafin, Beniamino Gigli e Renata Tebaldi. A cidade de Rovigo também abriga o conservatório de música Francesco Vanezza.

A cidade de Verona é o local do anfiteatro romano conhecido como "Arena", que acolhe eventos musicais desde o século XVI, mas mais recentemente a espetacular encenação ao ar livre de Aida de Verdi, um evento encenado pela primeira vez em 1913. O cidade também tem o conservatório de música Felice Evaristo Dall'Abaco


Modern-Day Bottega com Daniel Lee

Atualmente, Daniel Lee ocupa o cargo de diretor de criação. Ele assumiu o papel na metade de junho de 2018 e, na época, tinha pouco reconhecimento como um jovem designer britânico, embora seu histórico fosse mais do que impressionante. Anteriormente, ele trabalhou na Celine com Phoebe Philo como diretor de pronto-a-vestir, e antes disso ocupou cargos na Maison Margiela e Balenciaga. Desde que ingressou na Bottega Veneta, a empresa foi catapultada para os holofotes da moda indispensável. Apenas dezoito meses em seu novo papel, Daniel Lee recebeu uma série de prêmios de moda, incluindo Marca e Designer do ano. Isso não foi surpresa para a indústria, pois ela acabara de ver seu trabalho desenvolver uma nova base de fãs para Bottega em um piscar de olhos. Esta “Nova” Bottega, caracterizada por Lee como limpa e de volta ao essencial, chegou bem a tempo para os fãs da “Antiga” Celine pegarem, como Harper’s Bazaar apontou fortemente em dezembro de 2019.


Evidências Antecipadas

A mais antiga evidência documental da gôndola veneziana data de 1094, quando a palavra gôndolo é usado em uma carta do Doge Vitale Falier ao povo de Loreo. Devemos esperar mais quatrocentos anos pela evidência visual do barco distinto. As primeiras representações da gôndola veneziana nos permitem imaginar como seriam esses primeiros barcos. Podemos imaginar esses barcos escuros e elegantes com a ajuda de uma série de belas pinturas murais executadas por Vittore Carpaccio na década de 1490 para a Igreja de Santa Úrsula, agora preservada na Accademia de Veneza. Nesse ciclo de pinturas, os gondoleiros parecem manobrar seus barcos com o remo, uma forma de remar que não é muito diferente da atual.


Palazzo Mocenigo

O Palazzo Mocenigo é um desses belos palácios ao longo do Canal Grande. Se você já tomou o vaporetto 1, provavelmente já o viu. É também um dos menos conhecidos museus em Veneza. Eu o descobri pessoalmente no ano passado durante a Bienal do Merletto (renda) e fiquei agradavelmente surpreso com sua beleza.

Vários quartos no primeiro andar do palácio são dedicado à história dos perfumes e à arte da perfumaria com um foco particular em Veneza. Você também encontrará instrumentos originais, itens históricos, textos e documentação altamente valiosa, como o primeiro livro de receitas de cosméticos, ‘Secreti Nobilissimi dell & # 8217Arte Profumatoria’. Uma das salas lembra o laboratório de um perfumista do século XVI. As matérias-primas e processos são exibidos e ilustrados, enquanto um mapa olfativo descreve as 'Ruas das Especiarias'.

A parte mais valiosa da coleção inclui uma seleção de lindos frascos e recipientes para perfumes da coleção extraordinária da Storp. É uma das coleções mais importantes e raras do mundo. Inclui mais de 2500 objetos, alguns deles datados de 2000 aC. Essas joias do artesanato antigo são designs atemporais.

VOCÊ SABE? O que me surpreendeu é que vários recipientes de perfume se assemelham a um peixe. Acho essa forma muito estranha de armazenar perfume.Tentei encontrar a lógica por trás deste design, mas não consegui encontrar. Se você souber mais sobre, por favor me avise. Isso realmente me intriga.

Um frasco de perfume em forma de peixe

Quando visitei o Palazzo Mocenigo, a exposição temporária & # 8216Novos diálogos entre Glass e Perfume & # 8217 estava em andamento. Mostrou a evolução de duas artes milenares de Veneza: soprar vidro e perfumaria. Os mestres sopradores de vidro do Consorzio Promovetro Murano (a autoridade por trás da marca do vidro Original Murano) criaram novos frascos, enquanto os mestres perfumistas do Mercador de Veneza desenvolveram fragrâncias exclusivas. Essas 12 obras-primas originais foram leiloadas no final da exposição. Foi uma vitrine perfeita para demonstrar as artes tradicionais em um contexto contemporâneo.

Finalmente, você tem a oportunidade de descobrir os diferentes famílias de fragrâncias. As 6 famílias de fragrâncias são uma classificação de perfumes com base nos elementos em que são constituídos: cítrico, floral, oriental, fougère, amadeirado e chipre. Pessoalmente, gostei muito da mesa com 24 frascos com essências. Eu cheirei a maioria deles e tenho que admitir que, mesmo sabendo os nomes, não tinha ideia de como a maioria deles cheirava. É realmente uma experiência maravilhosa. Você pode facilmente passar meia hora sozinho nesta mesa. Se você gosta dessa experiência, também pode reservar um workshop de perfumes para aprender mais sobre a composição de fragrâncias e o processo de produção do perfume. Eu não tentei, mas parece interessante.

Os frascos são organizados por famílias de fragrâncias na última sala do Palazzo Mocenigo

Ao terminar o tour pela perfumaria, aproveite também para admirar as demais salas do Palazzo Mocenigo. Eles mostram os diferentes aspectos da vida e das atividades de um nobre veneziano entre os séculos XVII e XVIII. Existem muitos valiosos roupas e acessórios antigos na tela.

O palácio gótico pertenceu a uma das famílias mais importantes da República, a Mocenigo família. Foi reconstruída em 1623-1625 por Francesco Contin. A partir do século XVII, o palácio foi residência do ramo de San Stae, descendente de Nicolò Mocenigo, irmão do Doge Alvise I. O ramo principal da família vivia no palácio de San Samuele. Sete membros da família tornaram-se Doges entre 1414 e 1778. A família também abasteceu o Estado com numerosos procuratori (administradores), embaixadores, capitães do mar e da terra, clérigos e homens de letras.

VOCÊ SABIA? Lord Byron, o famoso poeta inglês, viveu no Palazzo Mocenigo em 1818-1819. Ele escreveu parte de sua obra-prima Don Juan aqui. Você consegue reconhecer quais partes têm uma ligação com Veneza?

A entrada do Palazzo Mocenigo em Santa Croce

Veneza é principalmente reconhecida como a capital da fabricação de máscaras ou do soprador de vidro. No entanto, os perfumistas certamente devem ser adicionados à lista dos artesãos venezianos que se inspiraram na beleza da cidade.

Após sua visita ao Palazzo Mocenigo, reserve um tempo para descobrir Santa Croce (a área onde o museu está localizado) e San Polo com este passeio: & # 8216San Polo & amp Santa Croce: uma descoberta culinária em Veneza & # 8217.


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