Por que os tipos de letras negras foram abolidos na Alemanha?

Por que os tipos de letras negras foram abolidos na Alemanha?

As fontes da Blackletter foram usadas exclusivamente em países alemães e amigos da Alemanha por vários séculos. Eles eram freqüentemente chamados de forma errônea e comum "Fraktur" em alemão, mas o nome correto era gebrochene Schrift enquanto Fraktur era apenas um (mas o mais usado) tipo de letra.


Wikipedia Commons, domínio público

A visão da Wikipedia sobre o assunto é mais ou menos esta:

Em 3 de janeiro de 1941, o Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemães, ou mais precisamente Martin Bormann, emitiu uma circular a todos os cargos públicos que declarava que Fraktur era letras judaicas e proibia seu uso posterior. O historiador alemão Albert Kapr especulou que o regime havia percebido que o Fraktur inibiria a comunicação nos territórios ocupados durante a Segunda Guerra Mundial.

Mas essa parece uma razão estranha para pessoas que valorizavam sua própria ideologia acima de tudo. Especialmente a alegação de "cartas judaicas" me parece estranha, visto como Fraktur se originou no início do século 16 e foi encomendado por Maximiliano I, um imperador que expulsou os judeus de algumas regiões em 1496 e em 1509 aprovou o "Mandato de Confisco Imperial ”Que ordenou a destruição de toda a literatura judaica, exceto a Bíblia. Parece bastante de acordo com o que o Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemães fez.

Então, por que o Fraktur foi abolido?


Blackletter já foi amplamente utilizado em toda a Europa, pois era mais rápido de escrever e mais condensado do que seu predecessor, o minúsculo carolíngio. Isso era importante na época, porque as pessoas queriam ler sobre mais coisas, mas escrever era trabalhoso e papel e pergaminho eram caros. A desvantagem é que o Blackletter é menos legível.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

As coisas mudaram depois que a impressora com tipos móveis - não importava mais quanto tempo demorou para escrever algo - e o Renascimento. Em busca de legibilidade e beleza, as pessoas inventaram novas fontes como a família Roman / Serif, inspiradas em escritas mais antigas, como capitéis romanos e carolíngios. Eles se tornaram populares e se espalharam por toda a Europa, e ainda são amplamente usados ​​hoje. A Alemanha foi uma exceção, permanecendo com Blackletter até 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, que foi amplamente utilizado a partir de meados do século 16. A Alemanha resistiu à tendência de se afastar do uso de Blackletter, onde a fonte foi alimentada por várias guerras culturais, desde a Reforma (textos católicos foram impressos na Antiqua e textos protestantes em Fraktur) às guerras napoleônicas. A disputa tornou-se política e Fraktur tornou-se associada à nação alemã. Como mencionado, em 1941, a Alemanha nazista abandonou-o oficialmente em favor da Antiqua, em um edital que afirmava que o Fraktur foi desenvolvido a partir de Schwabacher, que continha "letras judias":

Circular

(Não para publicação).

Em nome do Führer, notifico para atenção comum que:

Considerar e chamar a chamada fonte gótica de fonte alemã está errado. Na verdade, a fonte gótica consiste em letras judias de Schwabach. Como mais tarde ganharam o controle dos jornais, os judeus que viviam na Alemanha haviam assumido o controle das gráficas na introdução da prensa, de modo que as letras dos judeus de Schwabacher foram fortemente introduzidas na Alemanha.

Hoje, o Führer decidiu em uma reunião com o Reichsleiter Max Amann e o dono da gráfica Adolf Müller, que a fonte Antiqua será chamada de fonte normal no futuro. Passo a passo, todos os produtos de impressão devem ser alterados para este tipo de letra normal. Assim que isso for possível para os livros escolares, nas escolas apenas a fonte normal será ensinada.

As autoridades se absterão de usar as cartas judias Schwabacher no futuro; certificados de nomeação, sinais de trânsito e similares só serão produzidos em fonte normal no futuro. Em nome do Führer, o Sr. Amann primeiro mudará esses jornais e revistas para fontes normais, que já estão espalhados no exterior ou são desejados.

Assinado M. Bormann

Não há evidência de qualquer associação entre judeus e Schwabacher, então este édito não pode ser tomado pelo valor de face. Alguns historiadores suspeitam que o impulso veio de Goebbels e da necessidade de usar uma fonte familiar a todos na Europa ocupada; outros suspeitam que foi devido à própria antipatia de Hitler por Fraktur, como ele expressou em uma declaração feita no Reichstag em 1934:

Sua pretensa internalização gótica não se encaixa bem nesta era de aço e ferro, vidro e concreto, de beleza feminina e força viril, de cabeça erguida e intencionalmente desafiadora ... Em cem anos, nossa língua será a língua europeia. As nações do Oriente, do Norte e do Ocidente irão, para se comunicar conosco, aprender nossa língua. O pré-requisito para isso: a escrita chamada gótica é substituída pela escrita que chamamos de latim até agora ...

Seja qual for a razão, a mudança colocou a Alemanha em linha com o resto da Europa no uso de tipos principalmente humanistas para texto de formato longo.


Schwabacher era na verdade aquele chamado Judenlettern (tipos judeus) por algum nazista. Parece muito com Fraktur, então essa é provavelmente a fonte desse mito. Fraktur estava em declínio na época em que os nazistas chegaram ao poder (substituídos por tipos de aparência moderna), e eles realmente queriam revivê-lo por um tempo. Hitler não gostou, porém, porque o achou muito “não moderno”, então nunca foi revivido (havia planos para decretar máquinas do tipo Fraktur para todos os escritórios para documentos especiais).

Os principais nazistas não acreditavam no raciocínio estético de Hitler e pensavam que realmente era sobre a legibilidade do texto pelo povo dos territórios conquistados, juntamente com o aprendizado mais fácil para as gerações futuras.

Wikipedia alemão no Frakturschrift


The Blackletter Typeface: uma longa e colorida história

O tipo de letra Blackletter (também conhecido como gótico, Fraktur ou inglês antigo) foi usado na Bíblia de Guthenburg, um dos primeiros livros impressos na Europa. Este estilo de fonte é reconhecível por seus traços dramáticos finos e grossos e, em algumas fontes, pelos elaborados redemoinhos nas serifas. Os tipos de letra da Blackletter são baseados em letras manuscritas antigas.

Eles evoluíram na Europa Ocidental a partir de meados do século XII. Com o tempo, uma grande variedade de blackletters diferentes apareceu, mas quatro famílias principais podem ser identificadas: Textura, Rotunda, Schwabacher e Fraktur. Está além do escopo deste artigo entrar em cada um deles, mas se você olhar para a letra "o" no gráfico abaixo, verá a diferença.

Crédito da imagem: Wikipedia (com pequena alteração do autor)

Enquanto Gutenberg usava blackletters para sua Bíblia e livros, isso sinalizou uma nova era nas fontes usadas para impressão. Blackletters são difíceis de ler porque o corpo do texto e as faces romanas e itálicas eram mais fáceis de imprimir com tipos móveis. Por essas razões, nos anos 1500, a carta preta tornou-se menos popular para impressão em muitos países, exceto na Alemanha e nos países de língua alemã.

A Alemanha continuou a usar Blackletters até o início do século XX. Na década de 1920, era considerada antiquada por designers e editores alemães e caiu em desuso e foi substituída pela "Nova Tipografia" de fontes sem serifa. Em 1933, Hitler declarou que a nova tipografia não era alemã e declarou Fraktur como "Volk", ou seja, a fonte do povo. Os nazistas continuaram a usar o Fraktur extensivamente até 1941, quando ele foi substituído por fontes mais legíveis. Algumas pessoas associam todos os blackletters como fontes nazistas, mas esta é claramente uma visão sem educação e apaga várias centenas de anos da história das fontes. Confira o artigo da Eye Magazine sobre o significado do tipo para saber mais sobre este tópico.

Blackletter em ação

Como já foi mencionado, essas fontes não são fáceis de ler no corpo do texto, portanto, são mais utilizadas para cabeçalhos, logotipos, pôsteres e placas. Se você recebeu um certificado, diploma ou graduação, há uma grande chance de que parte ou todo o texto tenha sido escrito em Blackletter. Outros avistamentos familiares incluem placas de jornal onde pode ser considerado que a fonte dá gravidade à publicação.

Mais recentemente, os Blackletters se tornaram associados a rótulos de cerveja, bandas de heavy metal, gangsta ’rap e, oh, Disneyland.

Se você gostaria de dar uma aparência medieval ao seu design, agora há um grande número de fontes gratuitas disponíveis para download.

Fontes externas

Typeoff tem uma excelente página de recursos do Blackletter.

Artigos relacionados:

Você viu algum design recente usando blackletters? Você já viu algum site usando eles? São essas fontes que você consideraria usar em seu próprio trabalho?


Um sistema de letras sem nome de 1935

Cerca de uma semana antes do curso, consegui emprestar planos originais feitos pela Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft em 1935. Tratava-se de um sistema de letras “alemãs”, presumivelmente para uso em sinalização de estação de trem. Pedi aos alunos que comparassem as letras em suas fotos com as letras nesses planos, para ver quantos cartazes de blackletter Berlin S-Bahn usaram o modelo em primeiro lugar e descobrir o quão verdadeiros são os cartazes que estavam usando esses modelos aos planos.




Figuras 2–4: Digitalizações das três folhas exibindo os planos para o Reichsbahnschrift. Esses desenhos foram produzidos pela Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft em Berlim. Eles são intitulados »Deutsche Schrift« (escrita alemã) e foram desenhados em maio de 1935 por um Sr. ou Sra. Friedling. A folha um mede 109 × 73 cm, a folha dois 111 × 73 cm e a folha três 93 × 55 cm. Berlim. Coleção particular de Lars Krüger, Berlim.

Figura 5: Placa de direção de esmalte na estação Nordbahnhof S-Bahn. Foi produzido em Kreuzberg na Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlim SO36 (a oficina de esmalte de Gottfried Dichanz). As letras do sinal usam o Reichsbahnschrift.


A History of Typeface Styles & # 038 Type Classification

Tipografia é um assunto complicado de aprender, mas começar com a história dos estilos de fontes é uma ótima maneira de entender por que existem tantas fontes e por que elas parecem tão diferentes! As fontes são divididas em classificações com base na época ou nas características de seu design, o que ajuda a restringir suas opções ao escolher uma fonte para seus projetos. Ser capaz de identificar um estilo de fonte pode ajudá-lo a tomar decisões de design informadas e escolher a melhor fonte para o seu trabalho, dependendo de seu uso. Na postagem de hoje & # 8217s, dou uma breve visão geral das principais classificações de tipos de fontes serif e sans serif que surgiram ao longo da história dos tipos móveis.

As primeiras fontes

Na idade média, os livros eram escritos à mão no estilo gótico desenvolvido pelos escribas, até a invenção da impressora de tipos móveis por Johannes Gutenberg. O primeiro tipo de letra esculpido por Gutenberg foi baseado no estilo de escrita à mão da época e foi usado para imprimir os primeiros livros na Europa, incluindo a Bíblia.

Blackletter (também conhecido como gótico) & # 8211 1400s

Há toda uma série de subcategorias de fontes Blackletter, cada uma com suas próprias características, mas todas são baseadas no estilo caligráfico original com letras altas e estreitas e linhas angulares nítidas. Fontes como Gutenberg e Fraktur são interpretações modernas populares das primeiras fontes impressas.

Fontes serif

À medida que a impressão de tipos móveis se tornou o padrão em toda a Europa, diferentes estilos de fontes foram desenvolvidos, mas esses primeiros tipos de fontes ainda eram baseados em manuscritos antigos, de modo que mantiveram as características das linhas de pincel / caneta e serifas na entrada e saída de cada traço.

Humanista (também conhecido como Veneziano) & # 8211 1400s

Na Itália, o estilo da carta negra alemã logo foi substituído por fontes inspiradas nas inscrições romanas. Ainda com base em letras feitas à mão, essas fontes têm as características de barras transversais angulares na letra & # 8216e & # 8217 e uma alta ênfase relacionada à forma como um escriba seguraria uma caneta. Centaur e Jenson são fontes modernas no estilo Humanista.

Estilo Antigo (também conhecido como Garalde) & # 8211 1500s-1700s

Com as fontes agora sendo esculpidas para formar fontes imprimíveis, os tipógrafos começaram a experimentar e projetar seus próprios tipos, em vez de imitar os scripts existentes. Fontes como Garamond e Goudy Old Style são dessa época e são caracterizadas por um movimento em direção a letras mais verticais e barras transversais mais retas em comparação com as fontes humanistas anteriores, bem como mais variação entre traços grossos e finos.

Transicional (também conhecido como Realista) & # 8211 1700s

A tendência de letras mais retas e maior contraste nos traços continuou na era de transição, que é o período entre o estilo antigo e os designs de fonte modernos. Fontes de transição, como Baskerville, são mais elegantes, com traços largos se tornando muito mais finos dentro do caractere e a ênfase agora é perfeitamente vertical.

Didone (também conhecido como Moderno) & # 8211 1800

As fontes do século 18 que levaram as tendências de design de tipos ao máximo eram conhecidas como Didone ou Moderna. Esses tipos de fontes têm contraste extremo com traços largos reduzindo para linhas finas, junto com serifas sem colchetes que mudam abruptamente de grossas para finas sem uma curva transicional. Didot e Bodoni são as duas fontes mais reconhecidas de Didone.

Laje (também conhecido como egípcio) & # 8211 1900

As manchetes de jornais e a publicidade de produtos resultaram em estilos de fontes que chamavam mais a atenção no século 19, o que fez com que as fontes se tornassem mais robustas para resistir ao processo de impressão industrializado. As serifas de laje têm linhas grossas de bloco no final de seus traços. Eles às vezes são curvos como com Clarendon, mas na maioria das vezes sem colchetes como Rockwell.

Sem serifa

É claro que vemos o desenvolvimento de estilos de fonte serifados ao longo de centenas de anos, mas os séculos 19 e 20 viram uma explosão de design de fontes onde muitas das fontes que usamos hoje foram feitas. Novos designs sem serifa eliminaram completamente as características do manuscrito para criar fontes modernas que eram mais fáceis de ler em distâncias mais longas.

Grotesco (também conhecido como gótico) & # 8211 início de 1900

As primeiras fontes sem serifa eram conhecidas como grotescas (como em & # 8220ugly & # 8221), devido à rejeição da elegância dos estilos históricos com serifa. Algumas fontes grotescas têm um layout de história dupla para as letras & # 8216g & # 8217 e & # 8216a & # 8217, como visto no Franklin Gothic. Há também um pouco de talento que sobrou da era das serifas, com os primeiros grotescos tendo um pouco de contraste em seus traços.

Neo-grotesco e # 8211 final dos anos 1900

Neo-grotesco é uma subclassificação de fontes grotescas que se refere aos designs posteriores dos anos 1900. Essas fontes abandonam completamente as características tradicionais para torná-las mais simples e minimalistas. Há pouco ou nenhum contraste nos traços e os terminais geralmente são perfeitamente retos, dando-lhes uma aparência mais geométrica. Helvetica e Univers são algumas das fontes neogrotescas mais populares.

Humanista & # 8211 1900

Enquanto alguns tipógrafos criavam fontes neo-grotescas, outros ainda queriam reter alguns elementos da escrita & # 8220humana & # 8221, então as fontes sans-serif humanistas também surgiram nos anos 1900. Semelhante às serifas humanistas, esse estilo inclui alguma modulação de traço para dar às letras uma aparência mais amigável. Gill Sans e Optima são fontes sans-serif populares do Humanist.

Geométrico & # 8211 1900

Assim como as serifas modernas, as fontes geométricas são o resultado de levar a tendência do design ao limite. As fontes geométricas vão um passo além do que as neo-grotescas com sua simplicidade, baseando as formas das letras em formas geométricas. Essas fontes são ultramodernas, mas sua estrutura as torna difíceis de ler, especialmente em letras minúsculas. Futura e Avant Garde são ótimos exemplos desse estilo.


Uma fonte nazista proibida pelos nazistas? Fraktur e seu legado no podcast de design imperdível desta semana

"Fraktur é frequentemente associada a ser a fonte oficial nazista e ainda é usada por grupos neo-nazistas na Alemanha hoje. O fato de ter sido, ironicamente, banida pelo Partido Nazista é apenas uma parte de sua longa e estranha história", escreve 99 por cento invisível de seu último podcast para abraçar.

“A tipografia pode influenciar silenciosamente: pode significar ideias perigosas, normalizar ditaduras e separar nações desfeitas. Em alguns casos, pode ser uma questão de vida ou morte. E pode fazer isso tão poderosamente quanto as palavras que descreve”, observa Ben Hersh, da Wired no recurso perspicaz "Como as fontes estão alimentando as guerras culturais."

"Você provavelmente conhece o blackletter como o roteiro preferido para bandidos, tatuagens de prisão e arte de álbum de black metal - e você não estaria errado. Blackletter parece esotérico e ilegível agora, mas começou como um padrão normal que as pessoas em toda a Europa usado todos os dias por centenas de anos. Permaneceu assim até bem recentemente. Reinou como a fonte dominante no mundo de língua inglesa por várias gerações e continua popular em partes do mundo de língua espanhola hoje. Um uso particularmente sinistro de Tipo Blackletter na Alemanha nazista. "

Mas essa história é mais complicada do que parece. "A liderança nazista usou o Fraktur, uma variedade arquetípica do blackletter, como fonte oficial. Eles o posicionaram como um símbolo da identidade nacional alemã e denunciaram os jornais impressos com qualquer outra coisa. Em apenas alguns anos, o blackletter passou de comum a um tabu generalizado - da mesma forma que o nome 'Adolf' e o bigode da escova de dentes foram praticamente erradicados. "

"Os nazistas desempenharam um papel nisso. Em 1941, o regime redesenhou Fraktur como * Judenletter, também conhecida como letras judaicas, e sistematicamente proibiu seu uso. A longa história de escritores e impressores judeus havia manchado as formas das letras, eles argumentaram. e era hora de a Alemanha seguir em frente. Os historiadores especulam que a reversão tinha mais a ver com a logística de países ocupantes que dependiam de fontes latinas, mas o resultado foi o mesmo. Nenhum material impresso de qualquer tipo poderia usar o Fraktur, para o público alemão ou no exterior. Até mesmo a caligrafia de blackletter foi proibida de ser ensinada na escola. Pense nisso: o governo de uma das grandes potências do mundo proibiu o uso de fontes. Esse é o poder de um símbolo. "

Mais lições de história se seguem: a primeira fonte Fraktur surgiu no início do século 16, quando o imperador Maximiliano I encomendou o desenho da xilogravura do Arco do Triunfo de Albrecht Dürer e teve uma nova fonte criada especificamente para esse fim, desenhada por Hieronymus Andreae.

A Fraktur ultrapassou rapidamente as fontes Schwabacher e Textualis anteriores em popularidade, e uma grande variedade de fontes Fraktur foram esculpidas e se tornaram comuns no mundo de língua alemã e em áreas sob influência alemã (Escandinávia, Estados Bálticos, Europa Central).

No século 18, o alemão TheuerdankFraktur foi posteriormente desenvolvido pelo tipógrafo de Leipzig Johann Gottlob Immanuel Breitkopf para criar a composição Breitkopf Fraktur. Embora, ao longo dos séculos seguintes, a maioria dos europeus centrais tenha mudado para a Antiqua, os falantes de alemão continuaram a ser um reduto notável.

Do final do século 18 ao final do século 19, Fraktur foi progressivamente substituído por Antiqua como um símbolo da era classicista e cosmopolitismo emergente na maioria dos países da Europa que anteriormente usavam o Fraktur.

Esse movimento foi muito debatido na Alemanha, onde ficou conhecido como a disputa Antiqua-Fraktur.

As fontes Fraktur permaneceram em uso na Alemanha nazista, quando foram inicialmente representadas como verdadeiras escritas alemãs, documentos oficiais nazistas e papéis timbrados empregavam a fonte, e a capa do Mein Kampf de Hitler usava uma versão desenhada à mão dela.

No entanto, as fontes mais modernizadas do tipo Gebrochene Grotesk, como Tannenberg, eram de fato as fontes mais populares na Alemanha nazista, especialmente para texto corrido em oposição a usos decorativos, como em títulos. Essas fontes foram projetadas no início do século 20, principalmente na década de 1930, como versões grotescas de fontes de letras pretas.

Os nazistas usaram pesadamente essas fontes, embora a mudança permanecesse controversa e a imprensa às vezes fosse repreendida por seu uso frequente de "caracteres romanos" sob "influência judaica" e os emigrados alemães fossem instados a usar apenas "escrita alemã".

Em 3 de janeiro de 1941, o Partido Nazista encerrou essa controvérsia em favor dos roteiros modernos, incluindo Antiqua. Martin Bormann emitiu uma circular para todos os escritórios públicos que declarava Fraktur (e seu corolário, a caligrafia de Sütterlin) como Judenlettern (letras judaicas) e proibia seu uso posterior.

O legado do Fraktur é explicado no podcast de design do 99 Percent Invisible, produzido por Kevin Caners e Joe Rosenberg com muitos contribuidores -Susan Reed, chefe de Estudos Germânicos no Biblioteca Britânica, Florian Hardwig, designer gráfico e editor de Fontes em uso e mais - compartilhando suas percepções sobre o que talvez seja uma das histórias mais interessantes sobre fontes e a psicologia dos tipos.


Qual é o nome da fonte que Johannes Gutenberg criou?

A falta de credenciamento nas Bíblias de Gutenberg vai além de indicar o nome da impressora. O tipo de letra criado para a Bíblia foi, como todos os outros elementos do livro, amplamente focado na tradição dos escribas e na otimização do espaço.

Johannes baseou as formas das letras nas escritas litúrgicas da época - Textura Quadrata, uma forma de Blackletter. É caracterizado por espaçamento apertado e letras condensadas, o que ajudou a reduzir os materiais usados ​​na confecção de um livro impresso.

Em uma nota relacionada, outros nomes para a escrita Blackletter são escrita gótica, minúscula gótica, “inglês antigo”, também às vezes referido como Fraktur. Fraktur é uma escrita notável desse tipo, mas não representa todo o grupo de fontes de letras negras. O “inglês antigo”, por outro lado, não deve ser confundido com o inglês antigo (ou anglo-saxão). Com o tempo, uma grande variedade de fontes de letras pretas apareceu, mas quatro famílias principais podem ser identificadas: Textura, Rotunda, Schwabacher e Fraktur.

O estilo específico de Blackletter para a Bíblia de Gutenberg é chamado Donatus-Kalender (D-K) - raramente usado em tipo de metal desde Gutenberg. O tipo de letra original usado pela imprensa de Johannes é reconhecível por seus traços dramáticos finos e grossos, alguns redemoinhos elaborados nas serifas e a impressão da textura de um padrão tecido ao longo da página.

Dada a natureza prática de Gutenberg, não é nenhuma surpresa que ele não tenha reivindicado a fonte como sua, dando-lhe um nome específico. Nos tempos modernos, no entanto, o aumento das fontes digitais trouxe várias reproduções fiéis da fonte que você pode querer verificar: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura, etc.


Futura em Publicidade e Design

Futura faz parte de um grupo de fontes que funcionam bem tanto como body copy e display. Você provavelmente já viu o Futura sendo usado em muitos setores diferentes, de pôsteres de filmes a propagandas e capas de álbuns. A fonte Futura é usada em muitos anúncios e logotipos, incluindo Ikea (antes do redesenho da marca em 2010), Absolut Vodka, Domino & # 8217s Pizza, Nike e Volkswagen. Nos filmes, é usado em V de Vingança, beleza Americana, 2001: Uma Odisséia no Espaço, Gravidade, e em muitos dos filmes de Wes Anderson & # 8217s.

A famosa artista Barbara Kruger coloca a fonte Futura em negrito, na versão oblíqua, sobre sua obra de arte. Ela desafia os espectadores a refletirem sobre sexismo e consumismo. Uma versão em cirílico da fonte Futura Medium foi lançada por Anatoli Muzanov para os Jogos Olímpicos de Verão de 1980. Outro exemplo usando a fonte Futura Medium é a história em quadrinhos Barnaby e o filme de ficção científica Cidade de brasas.

A publicidade da Volkswagen tem sido uma grande parte da história do Futura, pois muitos acreditam que ela manteve a popularidade da fonte. & # 82201970 Volkswagen Publicidade Playboy dezembro de 1969 & # 8221 por SenseiAlan é licenciado sob CC BY 2.0.

Futura teve grande sucesso comercial e inspirou muitas outras fontes geométricas sem serifa. Mais recentemente, vimos Avenir e Brandon Grotesque. Logo após seu lançamento, o Futura já havia sido replicado para se adaptar às demandas americanas. Vanity Fair redesenhou sua revista com uma versão totalmente Futura no final dos anos 1920. Voga encomendou uma versão personalizada do Futura para seu próprio redesenho. Outras fundições de tipo como a Linotype contrataram W.A. Dwiggins para projetar uma fonte que era vagamente baseada em formas geométricas, mas com um estilo humanístico. Sua versão foi chamada de Metro. Em poucos anos, muitas fundições de tipos tinham versões da fonte Futura em seus catálogos.

Mais recentemente, a fonte Futura foi redesenhada e atualizada por muitos tipos de fundições. URW ++ lançou várias famílias, uma fonte de livro Futura e uma versão de fonte leve Futura. A fundição ParaType também lançou diferentes pesos de Futura e adicionou caracteres cirílicos. Algumas versões como Futura PT incluem sete gramaturas, uma fonte de livro Futura, médio, negrito e extra negrito para fontes condensadas. Futura Futuris inclui um peso de fonte leve Futura, junto com três outros pesos e fontes condensadas. Este último tipo de letra também inclui preto em caracteres reversos.

A fonte Futura influenciou a criação de muitas outras fontes geométricas como Avenir. & # 8220O tipo de letra Avenir & # 8221 da GearedBull é licenciado sob CC BY-SA 2.5.


Caligráfico

Uma das categorias originais do trio de Vox, a caligrafia inclui fontes com uma origem pronunciada feita à mão ou incisa. Podemos distinguir entre cinco tipos de fontes caligráficas e scripts # 8211, glifo, gaélico, gráfico e blackletter.

Roteiro

As fontes de script são, como o nome indica, imitando um estilo de escrita rápida que usa canetas pontiagudas ou de ponta larga, pincéis ou outros instrumentos semelhantes. Embora existam variações na largura e altura x, os scripts geralmente apresentam inclinações cursivas, juntas de letras e ligaduras e são considerados entre os grupos tipográficos mais dinâmicos.

Glifo

Às vezes chamados de incisos (ou incisos), esses tipos de letra fazem uso generoso de traços descendentes afilados e tendem a se concentrar em suas letras maiúsculas, em alguns casos eliminando totalmente as minúsculas. Eles se inspiram nas inscrições quadradas romanas acima mencionadas, que eram freqüentemente encontradas em superfícies de pedra ou metal e, portanto, exigiam uma estrutura particular que seria mais fácil de aplicar.

Exemplos: Trajano, Copperplate gótico

Gráfico

Fontes gráficas ou manuais usam uma referência desenhada à mão que é posteriormente replicada com um instrumento de escrita, embora com foco no design e em uma velocidade mais lenta do que com scripts. Ao contrário do último, em tipos gráficos as letras existem de forma independente e sem conexões entre si. Os manuais geralmente são reservados para telas grandes ou títulos e, como suas contrapartes glíficas acima, às vezes existem apenas em maiúsculas.

Gaélico

As fontes gaélicas não foram incluídas na revisão de 1954 da classificação Vox e tiveram que esperar até 2010, quando o AtypI votou a favor de adicioná-las ao grupo caligráfico. Embora raramente sejam usadas na forma oficial, essas escritas insulares foram amplamente adotadas na Escócia entre os séculos 16 e 18, e continuaram a aparecer na composição irlandesa até meados do século 20. Hoje em dia, eles aparecem com frequência em placas e cartões comemorativos devido ao seu estilo decorativo e importância histórica.

Blackletter

Blackletters, ou fraturas, baseiam-se no estilo de escrita medieval de ponta larga, que se desenvolveu a partir do minúsculo carolíngio como uma resposta ao desenvolvimento social. Naquela época, universidades estavam sendo estabelecidas em toda a Europa Ocidental, e uma população cada vez mais alfabetizada tinha uma necessidade crescente de literatura especializada e tipografia para acompanhá-la.

Definidos por suas formas angulares, condensadas e muitas vezes quebradas, os blackletters foram inicialmente caracterizados como uma forma de tipo gráfico da Vox, pois também utilizam uma técnica lenta com o pulso acima da superfície de escrita. Como parte da revisão de 2010 de sua classificação, no entanto, AtypI deu a eles uma categoria separada e também se certificou de separar a tipografia não latina em um segmento adicional.

Exemplos: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Decorativo / Display / Ferrugem

Por último, mas não menos importante, temos uma categoria um tanto ampla que abrange algumas fontes mais leves e divertidas.

Usamos muitos deles em design de pôsteres, publicidade e tipografia corporativa, onde sua natureza ornamental pode se destacar. Conseguimos adicionar nosso próprio design de tipografia personalizada e inovação à mistura, graças à série de fontes Fontfabric Rust com sua aparência artesanal e extensa variedade de recursos adicionais.


O desaparecimento gradual do S longo na tipografia

"Às vezes é difícil ver a diferença entre o S longo e a letra F. A barra horizontal vai até a haste vertical da letra 'f', mas apenas se estende à esquerda da haste vertical do S longo impresso trabalho."

"O 's' longo é derivado do antigo cursivo romano s medial, que era muito semelhante a uma marca de verificação alongada. Quando a distinção entre letras maiúsculas (maiúsculas) e letras minúsculas (minúsculas) foi estabelecida, no final do século VIII, desenvolveu uma forma mais vertical. Nesse período, era ocasionalmente usado no final de uma palavra, uma prática que rapidamente se extinguiu, mas foi ocasionalmente reavivada na impressão italiana entre cerca de 1465 e 1480. A abreviatura 's' também era normalmente usado na combinação 'sf', por exemplo em 'ſatisfaction'. Em alemão escrito em Blackletter, as regras são mais complicadas: o 's' curto também aparece no final de cada palavra dentro de uma palavra composta.

"O 's' longo está sujeito a confusão com a minúscula ou minúscula 'f', às vezes até tendo um nó semelhante a 'f' no meio, mas apenas no lado esquerdo, em vários tipos de fonte romana e em blackletter Não havia nenhum nó em sua forma de tipo itálico, o que deu ao traço uma curvatura descendente para a esquerda & mdashnot possível com as outras formas de tipo mencionadas sem kerning.

"O nó adquiriu sua forma no estilo de letra preta. O que parece ser um traço era na verdade uma cunha apontando para baixo, cuja parte mais larga estava naquela altura (altura x), e coroada por um segundo traço formando uma curva ascendente em direção ao à direita. Esses estilos de escrita e seus derivados no design de tipos tinham uma barra cruzada na altura do nó para as letras "f" e "t", bem como "k". No tipo romano, eles desapareceram, exceto para o o medial 's'.

"O 's' longo foi usado em ligaduras em vários idiomas. Três exemplos foram para 'si', 'ss' e 'st', além do 's duplo' '& szlig' alemão.

"Long 's caiu em desuso na tipografia romana e itálica muito antes de meados do século 19 em francês a mudança ocorreu por volta de 1780 em diante, em inglês nas décadas anteriores e posteriores a 1800, e nos Estados Unidos por volta de 1820. Isso pode ter sido estimulado pelo fato de que o 's' longo 'se parece um pouco com' f '(em ambas as formas romana e itálica), enquanto o' s 'curto não tem a desvantagem de se parecer com outra letra, tornando-o mais fácil de ler correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of f e t at three different heights, and the J e eu were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, e Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Assista o vídeo: RACISMO, na Alemanha???