A restauração da Anunciação de Fra Angelico no Museu do Prado

A restauração da Anunciação de Fra Angelico no Museu do Prado

O objetivo principal do restauração da Anunciação por Fra Angelico, realizada por Almudena Sanchez no Oficina de Restauração do Museu do Prado que tem a Fundação Iberdrola Espanha como membro Protetor, tem sido a recuperação das cores ricas e brilhantes e da luz intensa que envolve a cenaElementos característicos desta pintura e de toda a obra deste grande artista, que com o passar do tempo foram velando sob camadas de sujeira e poluição acumuladas na superfície.

Igualmente necessário foi, por um lado, limpando a camada cinza de sujeira que escureceu a superfície e por outro, o remoção de repintura de óleo de intervenções antigas, concentrada na união de dois dos quatro painéis de madeira que formam o suporte da pintura para esconder uma fratura.

No passado o trabalho teve problemas estruturais quando o segundo e o terceiro painéis foram separados, coincidindo com a figura do anjo, que foi dividido em dois. A instabilidade que causou na camada pictórica causou perdas ao longo da linha de união dos dois painéis.

Daí surgiram várias intervenções de restauro, das quais apenas temos provas documentais da última realizado no Museu do Prado por Jerónimo Seisdedos entre 1943 e 1944.

O objetivo dessas restaurações era reparar os danos e garantir a conservação da obraPorém, em alguns dos mais antigos, além de recompor as perdas ocorridas em ambos os lados do referido entroncamento, foram repintadas grandes áreas da tinta original, afetando principalmente esses toques na figura do anjo e no manto de lápis-lazúli da Virgem.

Essas repintura degradaram com o tempo, tornando-se manchas na superfície isso alterava a imagem da obra e impedia a compreensão da composição original do artista.

As repintura aplicadas a toda a fenda, eles deixaram elementos inteiros da composição escondidos. Da borda superior da obra, eles cobriram grande parte da arquitetura e, no anjo, mudaram a forma da asa, do braço e do manto rosa, continuando até a borda inferior da pintura.

É necessário destacar a antiga intervenção que cobria a asa frontal do anjo, que ocultava sua forma original e transformou-a radicalmente, criando uma assimetria óbvia com seu parceiro.

Enquanto a asa traseira estava curvada, o do primeiro termo parecia reto e sinuoso, acompanhando a forma vertical da perda de ouro que causou a fratura dos painéis.

Ao remover o repintura da asa elementos de ouro originais foram descobertos, fornecendo as informações necessárias para sua restituição. Em primeiro lugar, apareceu uma partícula de ouro que marcava o ponto de partida da asa a partir de sua base e, em segundo lugar, à medida que a remoção da repintura avançava, apareceu a incisão original no ouro que mostrava com precisão a curva da asa desenhada por Fra Angélico.

Recuperar o desenho da asa original do Arcanjo Gabriel constitui um dos momentos mais importantes de todo o processo de restauração, devido ao grande destaque desta figura na cena e à situação deste elemento recuperado no centro da composição.

Novos métodos de limpeza para restauração da Anunciação por Fra Angelico

O sucesso dos processos de limpeza e remoção de repintura foi alcançado graças ao recursos técnicos e humanos oferecidos pelo Museu do Prado.

A disponibilização de novos métodos de limpeza, fruto das mais recentes pesquisas na área da restauração, tem permitido realizar a limpeza exigida pela obra com total garantia para a pintura. A eliminação da densa camada de poluição fortemente aderida à superfície tem sido alcançada com a utilização de um gel de silicone, que atua como veículo do meio aquoso, protegendo a tinta ao mesmo tempo que permite que ela atue sobre a camada de sujeira, retirando-a até sua total eliminação. .

Por outro lado, as referidas repinturas, muito antigas e feitas em óleo, exigiram ação lenta e prolongada, com o qual foi sendo eliminado gradativamente até a recuperação total da pintura original.

Com a limpeza, A obra de Fra Angelico recuperou sua luminosidade original, praticamente desconhecido até agora. Uma luz com a qual cria e modula o volume de cada elemento da composição. Uma luz quase sobrenatural que inunda a varanda de um brilho sem produzir sombras, ao contrário da sala ao fundo iluminada naturalmente pela luz que entra pela janela e reflete na parede.

A remoção do véu cinza também expôs o preciosidade da técnica do grão-mestre e as cores maravilhosas do lápis-lazúli, laca vermelha ou verde malaquita.

As fases seguintes da restauração consistiram em estuque as falhas de cor para nivelá-las à superfície e sua reintegração cromática, primeiro com aquarela e finalmente com pigmentos de verniz.

Este processo exigiu grande meticulosidade na sua execução, dado o característica técnica de Fra Angelico, feito com muita sutileza e precisão, típico do artista miniaturista que estava no início de sua carreira.

A boa conservação desta pintura permitiu que elementos muito frágeis da composição sobrevivessem até hoje, feitos com um pincel com pouquíssimos fios e quase sem material pictórico, como os cílios da Virgem ou do anjo, a barba de Adão ou o Minúsculas letras do livro repousando sobre o manto de lápis-lazúli da Virgem.

Via NdP Museu do Prado


Vídeo: Antonio Bonet Correa: Fra Angelico. La Anunciación