General Joachim Blake, 1759-1827

General Joachim Blake, 1759-1827

General Joachim Blake, 1759-1827

O general Joachim Blake foi um general espanhol sênior de origem irlandesa durante a Guerra Peninsular. Ele é amplamente considerado como valente, mas cuidadoso, enérgico, organizado, mas azarado - durante sua carreira sofreu uma série de derrotas que não foram culpa sua, entre elas a primeira derrota em Medina del Rio Seco, onde foi gravemente decepcionado por General Cuesta. Antes da eclosão da revolta espanhola em 1808, ele era coronel do regimento conhecido como “Voluntários da Coroa”, e a maior força que comandou continha três batalhões. Seu antecessor, o capitão-geral Filanghieri, foi assassinado por causa de sua oposição ao levante. A revolta na Galiza começou em 30 de maio de 1808, e Blake foi promovido ao comando do novo Exército da Galiza.

A sua primeira conquista foi convencer a Junta da Galiza a permitir-lhe usar o grande número de recrutas inexperientes à sua disposição para reforçar os batalhões existentes do antigo exército, fortalecendo-os. Isso permitiu que os soldados experientes do antigo exército treinassem seus novos colegas e dessem a Blake um dos melhores exércitos espanhóis nesta fase da guerra. Tendo criado este exército em torno de Lugo, Blake então se mudou para a borda das montanhas que protegiam a Galiza e, no final de junho, ocupou as três passagens principais que conduziam à Galiza. Nesse ponto, Blake tinha 25.000 homens prontos para entrar em campo, organizados em quatro divisões e uma brigada de vanguarda. Sua intenção era assumir uma posição defensiva nas colinas e forçar os franceses a irem até ele.

Blake logo foi forçado a abandonar este plano. O Exército de Castela sob o comando do general Cuesta havia sido duramente derrotado em Cabezon em 12 de junho de 1808, mas, apesar disso, Cuesta ainda estava determinado a levar a luta aos franceses. Ele apelou à Galiza e às Astúrias para lhe fornecerem tropas para um ataque a Valladolid. Os asturianos recusaram, mas a Junta da Galícia ordenou a Blake que se mudasse para as planícies e se juntasse a Cuesta. Em 10 de julho, Blake, com três divisões e a brigada de vanguarda, juntou-se a Cuesta em Villalpando. Infelizmente, Cuesta tinha treze anos de antiguidade, assumiu o comando do exército combinado e insistiu em uma ofensiva imediata.

Os franceses responderam reforçando o exército do marechal Bessières no noroeste da Espanha, elevando-o a uma força de cerca de 14.000 homens. Ainda era muito menor do que o exército espanhol combinado, agora com 21.000 homens, mas Bessièries ainda foi capaz de obter uma vitória significativa em Medina del Rio Seco em 14 de julho. Esta foi a primeira de uma série de batalhas que viram Blake do lado derrotado, apesar de seus melhores esforços. Cuesta fez uma implantação terrível antes da batalha. Blake, com metade de seu próprio exército, foi postado em uma posição avançada à direita, enquanto Cuesta, com a outra metade do Exército da Galícia e seu próprio Exército de Castela assumiu uma posição à esquerda, tão atrás que estava fora do local da posição de Blake. Os franceses foram capazes de derrotar as duas alas do exército espanhol uma por uma, começando com a de Blake. Para piorar as coisas, quando os franceses voltaram sua atenção para a ala de Cuesta, ele usou as tropas de Blake para lançar um contra-ataque inútil aos franceses, antes de ordenar que seu próprio exército recuasse quase intacto. O Exército da Galiza perdeu cerca de 3.000 homens durante a batalha (400 mortos, 500 feridos, 1.200 prisioneiros e o resto provavelmente desertando), o Exército de Castela apenas 155. Apenas uma perseguição sem brilho salvou o exército espanhol de uma derrota muito mais séria

Apesar dessa derrota, uma série de sucessos espanhóis em outros lugares logo forçou os franceses a abandonar a maior parte da Espanha, mantendo a área ao redor de Barcelona e o canto nordeste do país, atrás do Ebro. Esses reveses também forçaram Napoleão a fazer sua única aparição na Espanha. No outono de 1808, Blake comandava um novo exército de 32.000 homens, formado na Galícia e nas Astúrias. Infelizmente, os espanhóis não conseguiram nomear um comandante supremo e, portanto, cada um de seus exércitos operou de forma independente. Blake decidiu avançar ao longo da costa norte até a Biscaia. Seu primeiro alvo era Bilbao, mas seus objetivos finais eram a derrota da ala direita francesa, que ele acreditava ser muito menor do que era, e a captura da principal rodovia que ligava os exércitos franceses no Ebro a Bayonne.

Blake fez sua primeira jogada em 10 de setembro de 1808. Bilbao foi libertada em 20 de setembro, mas os franceses responderam enviando uma força forte sob o comando do marechal Ney para desalojá-lo, e Blake foi logo forçado a abandonar Bilbao. No entanto, Ney então retornou à sua posição original no Ebro, deixando apenas 3.000 homens sob o comando do General Merlin em Bilbao. Blake aproveitou a fraqueza francesa e, em 11 de outubro, recapturou Bilbao. Esta era sua melhor chance de infligir uma derrota significativa aos franceses - nos dias seguintes, a força fraca do general Merlin foi a única coisa que impediu Blake de chegar à rodovia, mas Blake demorou muito em Bilbao. Quando ele começou a se mover para o leste, os primeiros reforços franceses haviam chegado. Eventualmente, o exército de Merlin seria substituído por novas tropas sob o comando do marechal Lefebvre.

O exército de Blake estava agora em uma posição muito exposta. Napoleão estava prestes a iniciar sua grande ofensiva na Espanha. Seu objetivo era romper as linhas espanholas em Burgos e, em seguida, enviar exércitos varrendo o norte e o sul para prender os exércitos espanhóis no Ebro e o exército de Blake na costa. O marechal Soult teria o trabalho de prender Blake. Enquanto isso, um exército menor sob o comando do marechal Victor foi enviado para o vale do alto Ebro, onde também ameaçou prender Blake. No final de outubro, Lefebvre e Victor já estavam prontos para prender Blake a leste de Bilbao, mas Napoleão estava prestes a chegar à Espanha e, portanto, Victor permaneceu onde estava. O grande plano de Napoleão tinha mais chances de sucesso em Blake permaneceu em sua posição vulnerável.

A armadilha foi acionada muito cedo. Em 31 de outubro, o marechal Lefebvre atacou Blake em Zornoza, forçando-o a recuar a oeste de Bilbao. Lefebvre perseguiu Blake por alguns dias e depois voltou, retornando a Bilbao e deixando uma pequena força para vigiar os espanhóis. Este movimento deixou uma força espanhola de 8.000 homens sob o comando do general Acevedo presa nas montanhas ao sul de Bilbao. Ele havia sido postado lá para proteger o flanco direito de Blake contra um ataque do Ebro e recebeu suas ordens para recuar tarde demais. Quando sua coluna se aproximou de Bilbao, os franceses já estavam na cidade, então Acevedo se retirou para as montanhas e tentou evitar ser detectado.

Blake respondeu com um contra-ataque de sua autoria. Em 5 de novembro, seu exército atacou a vanguarda francesa em torno de Valmaceda, forçando-os a recuar o suficiente para permitir que Acevedo escapasse em segurança. Isso colocou Lefebvre em ação, e Blake logo foi forçado a iniciar uma longa retirada pelas montanhas em direção à relativa segurança das planícies de Leão. Nesse ponto, seu exército estava praticamente intacto, mas os franceses estavam logo atrás. O exército do marechal Victor finalmente se moveu para o norte do Ebro, e em 10 de novembro estava tão perto da retaguarda espanhola que Blake foi forçado a resistir em Espinosa de los Monteros (10-11 de novembro de 1808). Depois de manter sua posição no primeiro dia da batalha, os espanhóis foram oprimidos no segundo dia e forçados a recuar em algum caos para Reynosa. Blake perdeu cerca de 3.000 homens em Espinosa, mas outros 8.000 desertaram após a batalha. Quando a convocação foi feita em Reynosa, apenas 12.000 homens permaneceram no exército.

A essa altura, o grande plano de Napoleão estava bem encaminhado. A estrada de Reynosa a Leão conduzia ao sul em direção à Velha Castela, antes de virar para o oeste. Blake esperava usar essa estrada e, logo depois de chegar a Reynosa, enviou um grande comboio para o sul ao longo dela, na primeira etapa da jornada para Leon. Em 14 de novembro, a guarda avançada do marechal Soult destruiu este comboio. A estrada ao sul foi fechada. Pior ainda viria para Blake - no dia seguinte soube que depois de saber da derrota em Zornoza, a Junta da Galícia o havia destituído do comando em favor do general La Romana. Pior ainda, La Romana decidiu não assumir o comando até que o exército estivesse de volta a Leon, deixando Blake para conduzir a última retirada desesperada pelas montanhas a oeste de Reynose. Seu exército foi forçado a abandonar a maior parte de sua bagagem e equipamento pesado, mas, apesar das terríveis condições, 10.000 homens chegaram a Leon.

Blake logo estava de volta à ação. Foi-lhe oferecido o comando de um novo Exército da Direita, recrutado no Coronilla (o antigo reino de Aragão, Valência e Catalunha). Este era um pequeno exército, continha a divisão de Lazan e a divisão Valenciana de Roca, mas mais tropas estavam sendo recrutadas o tempo todo - no verão de 1809, Blake teria 25.000 homens sob seu comando. Blake começou bem em seu novo comando. Seu pequeno exército iniciou um avanço em direção a Zaragoza, que só havia caído nas mãos dos franceses em fevereiro de 1809. Seu oponente seria o marechal Suchet, recém-nomeado para o comando do 3º Corpo de exército. Ele percebeu a ameaça representada por Blake e avançou em sua direção à frente de 8.000 homens. O primeiro confronto aconteceu em Alcaniz em 23 de maio de 1809. Aqui Blake, com 9.000 homens, repeliu um ataque francês, mas ciente da fraqueza geral de sua posição não deu continuidade.

Após esta primeira batalha, Blake foi reforçado por uma nova coluna de tropas de Valência, elevando a força total sob seu comando para 25.000 homens. Com 20.000 homens desta força ele começou a avançar para Zaragoza, e em 13 de junho estava no Vale de Huerba, a apenas 20 milhas da cidade. Bizarramente, Blake escolheu dividir sua força em duas, mantendo as divisões de Lazan e Roca sob seu comando direto e enviando o general Areizaga em uma rota separada para Zaragoza. Mesmo assim, quando a vanguarda de Blake colidiu com a de Suchet em 14 de junho, os espanhóis tinham cerca de 13.000 homens, enquanto Suchet ainda tinha apenas 9.000. No entanto, Suchet sabia que outros 3.000 homens estavam logo atrás e esperava que eles chegassem em 15 de junho.

Os dois exércitos entraram em confronto em 15 de junho em Maria. Blake lançou o primeiro ataque por volta do meio-dia, mas logo foi repelido. Isso aumentou a confiança de Suchet, e ele respondeu com um ataque próprio, que por sua vez foi repelido, antes que uma tempestade de granizo trouxesse um fim temporário à luta. Durante este período, chegaram os reforços franceses. Quando o granizo acabou, Suchet lançou um ataque à direita espanhola e fez um avanço, expulsando os espanhóis da única estrada que ligava a força principal à divisão de Areizaga. Neste ponto, muitos exércitos espanhóis podem ter entrado em colapso, mas Blake mostrou sua frieza sob fogo e lançou um contra-ataque que restaurou em grande parte a situação. Mesmo assim, ele foi forçado a recuar, tendo perdido 5.000 homens na batalha e suas consequências.

Este foi apenas um descanso temporário. Os dois exércitos entraram em confronto novamente em Belchite em 18 de junho. Até agora Blake tinha apenas 12.000 homens e sete canhões, então os dois exércitos eram quase iguais em tamanho. Os espanhóis já estavam sendo empurrados para trás quando um projétil francês detonou seu depósito de munição. Convencido de que os franceses estavam atacando pela retaguarda, o exército de Blake foi derrotado, recuando em direção a Morella e Tortosa. Nesse ponto, Blake tinha apenas 9.000 de seus 25.000 homens restantes.

Ele não teria tempo para gravar. Os franceses estavam agora no meio de seu terceiro cerco a Gerona. Blake foi o único exército espanhol que teve alguma chance de aliviar o cerco. Blake estava compreensivelmente relutante em arriscar outra batalha com os franceses. Ele foi capaz de encontrar outros 5.000 homens, elevando sua força total para 14.000, mas a maioria das novas tropas eram recrutas inexperientes. Seu principal objetivo era evitar uma batalha com os franceses sob St-Cyr, ao mesmo tempo que colocava suprimentos na cidade. Sua primeira tentativa de conseguir isso terminou com sucesso. St-Cyr decidiu buscar uma batalha, e assim tirou a maior parte de seu exército das trincheiras ao redor de Gerona na tentativa de capturar Blake. Nos dias seguintes, Blake conseguiu levar St-Cyr para longe de Gerona e, em 1o de setembro, uma coluna de suprimentos comandada por Garcia Conde entrou em Gerona.

Este foi o único sucesso de Blake em Gerona. Sua segunda tentativa de levar suprimentos para a cidade viu os franceses capturarem o comboio, enquanto a terceira tentativa em novembro terminou com os franceses destruindo o depósito de suprimentos de Blake em Hostalrich. Em 7 de dezembro de 1809, Gerona foi finalmente forçada a se render.

O próximo comando de Blake foi em Cádiz, que permaneceu nas mãos dos Aliados de 1810 até o final da guerra, protegido por formidáveis ​​defesas naturais. De sua base segura em Cádiz, Blake foi capaz de lançar uma série de expedições de volta ao continente. A primeira, em novembro de 1810, foi uma tentativa de expulsar os franceses de Granada, que terminou em derrota em Baza em 4 de novembro.

O próximo foi mais eficaz. Em 6 de maio de 1811, o primeiro cerco britânico de Badajoz começou, mas em 15 de maio o general Beresford foi forçado a interromper o cerco para lidar com um exército de alívio francês sob o comando do marechal Soult. Uma grande parte do exército aliado de 35.000 homens de Beresford era composta por 8.000 homens comandados por Blake. Esses homens, nas divisões de Zayas e Lardizabal, haviam desembarcado na costa e subiram o rio Guadiana para apoiar Beresford. Soult acreditava que Blake ainda não havia chegado a Beresford. Em 16 de maio de 1811, ele atacou o exército aliado em Albuera, na esperança de derrotar Beresford e depois virar para o sul para enfrentar Blake. Na verdade, os dois exércitos aliados já estavam juntos. Soult sofreu uma derrota custosa e foi forçado a se retirar para Llerena.

Blake permaneceu com os britânicos e participou da segunda metade do primeiro cerco. Quando Wellington foi forçado a abandonar o cerco em junho de 1811, Blake foi enviado para o leste em direção a Sevilha à frente de uma força de 10.000 homens. Soult foi forçado a se mudar para o leste para proteger Sevilha. Ele encontrou o exército de Blake sitiando Niebla e, em 2 de julho, forçou os espanhóis a abandonar o cerco. O exército de Blake conseguiu chegar à costa em segurança e foi evacuado de volta para Cádiz em uma frota aliada.

No outono de 1811, o marechal Suchet tinha um exército de mais de 70.000 homens e se preparava para invadir Valência. Ameaças a outras partes da área sob o comando de Suchet significavam que ele só poderia levar 20.000 homens para Valência. Blake foi nomeado para comandar o exército que defende Valência. Blake tinha um exército maior à sua disposição, mas a maior parte era composta de recrutas inexperientes, na melhor das hipóteses, mal equipados. Suas únicas tropas experientes estavam nas mesmas divisões de Zayas e Ladizabal que haviam lutado em Albuera. Quando Suchet avançou para sitiar Saguntum, Blake respondeu. Mesmo superando os franceses em número por cerca de dois para um, Blake sofreu uma pesada derrota em Saguntum em 25 de outubro de 1811, perdendo 6.000 homens mortos ou feridos e foi forçado a recuar para Valência.

Blake tentou manter uma posição fora da cidade, mas no final de dezembro foi enganado por Suchet, que abriu caminho através da linha defensiva, forçando Blake e seus 17.000 homens restantes a recuar para Valência. Desta vez, não haveria um cerco prolongado. Os franceses começaram a construir obras de cerco regulares em 1º de janeiro de 1812, mas o moral estava desmoronando dentro da cidade e, após sofrer um curto bombardeio, Blake e seu exército se renderam em 8 de janeiro. Isso encerrou a carreira militar de Blake e ele permaneceu no cativeiro francês até depois da primeira abdicação de Napoleão.

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As 14 Tribos de Galway

A Irlanda foi governada por tribos por muitos anos. Sob o reinado dos celtas, o país foi dividido em reinos governados por alianças de tribos. Isso mudou com as guerras e batalhas travadas pelos celtas. A introdução do cristianismo e a chegada dos colonizadores nórdicos, escoceses e ingleses trouxeram mudanças. Os colonos reivindicaram o território irlandês como seu e, eventualmente, o país acabou dividido nas quatro províncias de Ulster, Munster, Leinster e Connacht, governadas pela monarquia britânica até a luta pela independência no início do século XX.

Do século 13 ao 19, surgiram 14 tribos - poderosas famílias de mercadores de Galway. Eles dominaram política, socialmente e comercialmente na cidade e na região circundante naquela época. Eles vieram de várias origens, incluindo irlandês, nórdico, francês, inglês e galês. Depois que os ingleses conquistaram a Irlanda, essas famílias se tornaram mais influentes por meio do comércio com a Europa, especificamente a Espanha, tornando-se governantes de fato da cidade. Galway era um porto comercial próspero. As famílias se distanciaram dos nativos que viviam ao redor da cidade, mas ambos se uniram contra o domínio britânico de 1641 a 1653. Em 1649 Oliver Cromwell chegou a Dublin e reprimiu qualquer rebelião em todo o país. Em 1651, suas forças sitiaram Galway por um ano - a cidade se rendeu em 1652 e Cromwell confiscou todas as propriedades pertencentes às tribos. Sua influência foi afetada pelos parlamentares ingleses que assumiram o controle da Galway Corporation. Cromwell chamou as famílias de & quotTribes de Galway & quot - um nome que elas adotaram para si mesmas.

Depois de Cromwell, as tribos se tornaram mais influentes sob o rei Carlos II e o rei Jaime II, mas a cidade foi derrotada na Guerra dos Dois Reis em 1691. Eles nunca se recuperaram e seu poder foi gradualmente transferido para os protestantes da cidade. No século 19, eles tinham praticamente desaparecido.

O objetivo deste projeto é identificar descendentes das & quottribes & quot vinculando seus perfis Geni ao projeto. Pessoas dignas de nota podem ser listadas com os nomes abaixo. Audacioso os links são para perfis Geni. Outros links são para páginas da web externas.


Obras em Contexto Literário

William Blake foi um escritor, poeta e ilustrador inglês do período romântico. Autores e artistas românticos tendem a enfatizar o conteúdo de suas obras em detrimento da forma, enfatizando a imaginação e a emoção e celebrando a natureza e a liberdade.

CONTEMPORÂNEOS LITERÁRIOS E HISTÓRICOS

Os contemporâneos famosos de Blake incluem:

Edward Jenner (1749-1823): Médico britânico que desenvolveu uma vacina contra a varíola.

Maria Antonieta (1755-1793): Rainha da França durante a Revolução Francesa.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791): compositor e músico austríaco.

Horatio Nelson (1758-1805): Proeminente comandante naval britânico durante as guerras napoleônicas.

Robert Burns (1759–1796): poeta escocês.

William Wordsworth (1770-1850): Poeta britânico famoso por seu estilo romântico.

Sir Walter Scott (1771-1832): popular escritor britânico conhecido por clássicos como Ivanhoe.

Livros de imagens Blake não escreveu nem desenhou especificamente para crianças, mas acreditava que as crianças podiam ler e compreender suas obras. Ele se opôs ao tipo de escrita moralista para crianças que era feito pelo

o clérigo Isaac Watts, cujo Canções Divinas e Morais para Crianças, publicado em 1715, ensinou os leitores a serem trabalhadores e evitar a ociosidade e as travessuras. Blake acreditava que as crianças - e também os adultos - deveriam ter a liberdade de sonhar e imaginar. Seu primeiro biógrafo, Alexander Gilchrist, disse em seu Vida de William Blake: Pictor Ignotus que Blake "não escreveu nem desenhou para muitos, dificilmente para os homens que trabalham diariamente, ao contrário, para crianças e anjos". Ele chamou Blake de "'uma criança divina', cujos brinquedos eram o sol, a lua e as estrelas, os céus e a terra". As crianças também são o tema de muitas de suas obras. Visto que Blake também fez as ilustrações de seus escritos, algumas autoridades consideram seus trabalhos os precursores da forma de livro ilustrado.

Política Revolucionária A tomada da Bastilha em Paris em 1789 e as agonias da Revolução Francesa enviaram ondas de choque pela Inglaterra. Alguns esperavam por uma eclosão de liberdade correspondente na Inglaterra, enquanto outros temiam um colapso da ordem social. Em grande parte de seus escritos, Blake argumenta contra a monarquia. Em seu tempo de jovem Tiriel (c. 1789), Blake traça a queda de um rei tirânico. Blake também retrata consistentemente a civilização como caótica, um reflexo direto dos tempos tumultuados em que viveu.

A política certamente era o assunto das conversas na casa do editor Joseph Johnson, para onde Blake era convidado com frequência. Lá, Blake conheceu importantes figuras literárias e políticas, como William Godwin, Joseph Priestly, Mary Wollstonecraft e Thomas Paine. De acordo com uma lenda, diz-se que Blake salvou a vida de Paine ao avisá-lo de sua prisão iminente. Quer isso seja verdade ou não, está claro que Blake estava familiarizado com alguns dos principais pensadores radicais de sua época.

Outro produto do radical 1790 é O Casamento do Céu e do Inferno. Escrito e gravado entre 1790 e 1793, o poema de Blake satiriza brutalmente a autoridade opressora na Igreja e no Estado. O poema também satiriza as obras de Emanuel Swedenborg, o filósofo sueco cujas idéias atraíram os interesses de Blake.

O trabalho de Blake influenciou uma grande variedade de escritores e artistas posteriores, incluindo o poeta irlandês William Butler Yeats, o poeta americano Allen Ginsberg, o autor de livros infantis e artista Maurice Sendak e o compositor Bob Dylan.


Olho Tyger & rsquos: as pinturas de William Blake, 3ª biografia

William Blake (1757-1827), The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (The Whirlwind of Lovers) (c 1824), caneta e aquarela sobre lápis, 36,8 x 52,2 cm, Museus e Galeria de Arte de Birmingham, Birmingham, Inglaterra. O Ateneu.

William Blake nasceu em 28 de novembro de 1757 no que hoje é Broadwick Street, Soho, Londres. Em 1767 ou 1768, ele começou como aluno em uma escola de desenho em The Strand. Em 1772, ele iniciou um aprendizado de sete anos com James Basire como gravador. Basire era um gravador de linha tradicional em cobre e Blake teria adquirido uma compreensão prática e sólida dessa arte. Entre as tarefas que empreendeu foi fazer cópias dos túmulos reais na Abadia de Westminster para a Sociedade de Antiquários, e ele produziu muitos desenhos deles. A partir da conclusão desse estágio, Blake empreendeu trabalhos de gravura comercial quando pôde, a fim de complementar sua renda.

No outono de 1779, ele ingressou na Royal Academy Schools, onde conheceu o escultor James Flaxman, que permaneceria amigo e se tornou um importante benfeitor. A Royal Academy só foi fundada em 1768, e seu presidente ainda era Sir Joshua Reynolds, que viu os desenhos de Blake & # 8217 quando era estudante. A aspiração de Blake & # 8217, ao que parecia, era ser um pintor de história, embora as melhores perspectivas de carreira estivessem no retrato.

William Blake (1757–1827), Lear and Cordelia in Prison (c 1779), tinta e aquarela sobre papel, 12,3 x 17,5 cm, The Tate Gallery (legada por Miss Alice G.E. Carthew 1940), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-lear-and-cordelia-in -prison-n05189

Lear e Cordelia na prisão (c. 1779) é uma das primeiras pinturas de Blake & # 8217 em tinta e aquarela e mostra uma cena da peça de Shakespeare & # 8217s Rei Lear.

Em 1780, ele exibiu seu primeiro trabalho, uma aquarela, na Royal Academy, ele exibiu lá novamente em 1784, 1785, 1799, 1800 e 1809. Em 1782 ele se casou com Catherine Boucher. Em 1784, ele abriu uma gráfica em parceria com James Parker, que foi dissolvida em três anos.

William Blake (1757–1827), The Good Farmer, Provably the Parable of the Wheat and the Tares (c 1780–5), tinta e aquarela sobre papel, 26,7 x 37,5 cm, The Tate Gallery (legado por Miss Alice GE Carthew 1940 ), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-good-farmer-probably -a-parábola-do-trigo-e-do-joio-verso-esboço-bruto-n05198

O bom fazendeiro, provavelmente a parábola do trigo e do joio (c 1780–5) é um dos sete esboços que Blake fez para ilustrar essa parábola do Evangelho de São Mateus.

William Blake (1757-1827), A Morte da Esposa do Profeta Bíblico Ezequiel (c 1785), caneta e tinta preta e grafite em papel tecido creme, 34,6 × 47,9 cm, Museu de Arte da Filadélfia (Presente da Sra. William Thomas Tonner, 1964), Pensilvânia, PA. Cortesia do Museu de Arte da Filadélfia.

A morte da esposa do profeta bíblico Ezequiel (c 1785) mostra o quão sofisticado o trabalho de Blake & # 8217s se tornou, ao usar caneta e lavagem. Ao longo de sua obra como profeta, Ezequiel pregou que as pessoas não deveriam chorar ou lamentar a morte de seus entes queridos. Aqui ele se depara com sua própria dor, com a morte de sua esposa enquanto outros mostram sua tristeza, ele deve cumprir seus próprios ensinamentos.

William Blake (1757-1827), Oberon, Titania e Puck with Fairies Dancing (c 1786), aquarela e grafite sobre papel, 47,5 x 67,5 cm, The Tate Gallery (Apresentado por Alfred A. de Pass em memória de sua esposa Ethel 1910 ), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-oberon-titania-and-puck -with-fairies-dancing-n02686

Oberon, Titânia e Puck com as fadas dançando (c 1786) é uma aquarela deliciosa desta última cena da peça de Shakespeare & # 8217 A Midsummer Night & # 8217s Dream, e mostra as curvas justas e sinuosas que Blake adquiriu como gravador. Oberon e Titania, o Rei e a Rainha das fadas, são vistos à esquerda, com Puck de frente para o observador. Nas palavras ditas por Titânia ao seu trem de fadas:
De mãos dadas, com a graça das fadas,
Vamos cantar e abençoar este lugar.

Em 1787, seu irmão Robert, que estivera envolvido nos projetos de Blake & # 8217s, morreu, mas Blake conheceu Henry Fuseli, professor de pintura na Royal Academy. No ano seguinte, Blake produziu suas primeiras obras usando seu processo de impressão iluminada e, no ano seguinte, publicou suas primeiras obras independentes importantes: Tiriel, Songs of Innocence, e O livro de Thel. Esse processo foi baseado em uma gravação ácida que deixa o desenho em relevo, por isso também é conhecido como gravação em relevo.

William Blake (1757-1827), A Penitência de Jane Shore na Igreja de St Paul (c 1793), tinta, aquarela e guache sobre papel, 24,5 x 29,5 cm, The Tate Gallery (Apresentado pelos executores de W. Graham Robertson através do Art Fund 1949), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-penance-of-jane -shore-in-st-pauls-church-n05898

Por algum tempo, desde que ele tinha sido um aluno da Royal Academy, Blake aspirou a criar uma série de pinturas mostrando cenas da história britânica. Uma que ele transformou em uma pintura completa, embora um pouco mais tarde, é A Penitência de Jane Shore na Igreja de São Paulo (c 1793), novamente usando aquarela e guache.

O rei Eduardo IV da Inglaterra manteve muitas amantes, entre elas Elizabeth Shore, conhecida como Jane Shore (c 1445-1527), que também tivera casos com associados próximos do rei & # 8217. Após a morte do Rei & # 8217 em 1483, Jane Shore foi acusada de conspiração e promiscuidade. Como parte de sua penitência por este último, ela teve que se apresentar em Paul & # 8217s Cross, perto da Catedral de Saint Paul & # 8217s, em Londres, e é essa penitência que Blake mostra aqui: ela é vista segurando uma vela e enrolada em um lençol .

A pintura amarelou consideravelmente, como resultado de um verniz de cola que Blake aplicou, que mascara suas cores sutis.

Em 1793, ele publicou Para crianças: os portões do paraíso, visões das filhas de Albion, e América: uma profecia. Em 1794, ele publicou Europa: uma profecia, o primeiro livro de Urizen, e Canções de experiência.

William Blake (1757–1827), Pity (c 1795), impressão colorida, tinta e aquarela sobre papel, 42,5 x 53,9 cm, The Tate Gallery (Apresentado por W. Graham Robertson 1939), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-pity-n05062

Os livros de Blake & # 8217s da década de 1790 foram publicados por ele mesmo usando seu processo de impressão iluminada e a aplicação manual de tinta aquarela na impressão resultante. O resultado foi uma edição limitada de estampas muitas vezes bonitas, como Pena (c 1795).

Blake voltou a se referir a uma peça de Shakespeare, desta vez a tragédia Macbeth, e suas linhas no Ato 1 Cena 7:
E pena, como um bebê recém-nascido nu,
Caminhando na explosão, ou querubins do céu, a cavalo
Sobre os mensageiros cegos do ar ...

Uma de suas pinturas mais sofisticadas e relativamente convencionais, é incomum para representar a figura de linguagem de Shakespeare em termos literais e demonstrar como isso é eficaz em retratar uma emoção.

William Blake (1757-1827), Nabucodonosor (1795-c 1805), impressão colorida, tinta e aquarela sobre papel, 54,3 x 72,5 cm, The Tate Gallery (Apresentado por W. Graham Robertson 1939), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-nebuchadnezzar-n05059

Nabucodonosor (1795-c 1805) é típico de outras dessas gravuras, com sua estranha figura bestial. O rei Nabucodonosor tornou-se excessivamente orgulhoso, de acordo com o relato do Antigo Testamento, o que o fez enlouquecer e viver como um animal selvagem. Blake o mostra já parcialmente transformado em um animal, com garras em vez de unhas, e suas mãos intermediárias entre as mãos humanas e os pés dianteiros dos animais.

William Blake (1757-1827), Newton (1795-c 1805), impressão colorida, tinta e aquarela sobre papel, 46 x 60 cm, The Tate Gallery (Apresentado por W. Graham Robertson 1939), Londres. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-newton-n05058

Newton (1795-c 1805) é outra impressão, na qual Blake deixa claro sua visão da ciência e a importância do mundo espiritual. Newton, sintetizando o pináculo do pensamento racional e científico, está absorvido em uma tarefa geométrica com seus compassos, mas não consegue ver o rico mundo natural e criativo da rocha em que está sentado.

Em 1795, ele publicou A Canção de Los, O Livro de Los, e O Livro de Ahania. Entre 1795 e 1797, ele também desenhou e gravou ilustrações para Pensamentos noturnos, por Edward Young.

Os experimentos de Blake & # 8217s em autopublicação não tiveram sucesso comercial. Por mais extraordinários e belos que sejam seus livros iluminados para nós, nem sua poesia nem sua apresentação nessa forma alcançaram qualquer reconhecimento, nem trouxeram dinheiro para mantê-lo e sua esposa longe da pobreza. Isso mudou em 1799, quando ele ganhou Thomas Butts como patrono e começou a pintar cinquenta obras de têmpera com cola que ilustravam a Bíblia para ele.

William Blake (1757-1827), O Menino Jesus Adormecido na Cruz ou Nossa Senhora que Adora o Menino Jesus Adormecido na Cruz (1799-1800), têmpera sobre tela, 27 x 38,7 cm, Victoria and Albert Museum, Londres. Imagem cortesia de e © Victoria and Albert Museum, Londres.

Por causa de sua escolha de materiais e mídias, muitas dessas pinturas de têmpera com cola estão agora muito rachadas e muito descoloridas, tornando difícil avaliar como teriam aparecido naquela época. The Christ Child Asleep on the Cross, or Our Lady Adoring the Infant Jesus Asleep on the Cross (1799-1800) has kept its colours rather better than most, and can perhaps give an impression of how they once looked.

This shows at best an apocryphal if not invented scene, in which the young Jesus anticipates his eventual fate, by sleeping on a wooden cross, surrounded by the carpenter’s tools, including compasses or dividers.

William Blake (1757–1827), The Nativity (1799-1800), tempera on copper, 27.3 x 38.2 cm, Philadelphia Museum of Art (Gift of Mrs. William Thomas Tonner, 1964), Pennsylvania, PA. Courtesy of The Philadelphia Museum of Art.

The Nativity (1799-1800), which was painted for Thomas Butts using glue tempera on a copper plate, is a unique interpretation of this very popular scene. On the left, Joseph supports the Virgin Mary, who appears to have fainted. Jesus has somehow sprung from her womb, and hovers – arms outstretched once again – in mid-air. On the right, Mary’s cousin Elizabeth greets the infant, with her own son, John the Baptist, on her lap.

In 1800, under the patronage of the poet William Hayley, Blake moved to Felpham, near Chichester, Sussex, returning to London in 1803.

William Blake (1757–1827), The Death of the Virgin (1803), watercolour on paper, 37.8 x 37.1 cm, The Tate Gallery (Presented by the executors of W. Graham Robertson through the Art Fund 1949), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-death-of-the-virgin-n05899

The Death of the Virgin (1803) is one of another series of paintings made for Thomas Butts, this time using watercolour. His emphasis has now shifted to design, using partial symmetry and better-defined form. His colours have become higher in chroma, although this may also reflect the change in medium.

Although still not even comfortably off, Blake was at last kept more busy with financially-rewarding work: from about 1803-1810, he worked on illustrations for Milton, A Poem from 1804-20, he worked on his last great poem, Jerusalem, the Emanation of the Giant Albion from 1803-10 he painted more than a hundred watercolour illustrations for Thomas Butts and from 1805-7 he made illustrations for Robert Blair’s The Grave.

William Blake (1757–1827), The Entombment (c 1805), ink and watercolour on paper, 41.7 x 31 cm, The Tate Gallery (Presented by the executors of W. Graham Robertson through the Art Fund 1949), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-entombment-n05896

Blake’s emphasis on design is also reflected in paintings such as The Entombment (c 1805), made in ink and watercolour.

In 1808-09 he illustrated Paradise Lost.

William Blake (1757–1827), Sir Jeffery Chaucer and the Nine and Twenty Pilgrims on their Journey to Canterbury (1808), pen and tempera on canvas, 46.7 x 137 cm, Pollok House, Glasgow, Scotland. The Athenaeum.

Sir Jeffery Chaucer and the Nine and Twenty Pilgrims on their Journey to Canterbury (1808) is one of his more ambitious later works in glue tempera, celebrating Chaucer’s Canterbury Tales.

In 1809 Blake held a private exhibition of his work at his brother’s house, which lasted longer than expected, although it did not transform his circumstances. In 1812, he showed four paintings at the exhibition of the Associated Painters in Water-Colour.

William Blake (1757–1827), Milton’s Mysterious Dream (c 1816-20), pen and watercolour, 16.3 x 12.4, The Morgan Library and Museum, New York, NY. The Athenaeum.

Blake’s most extraordinary and phantasmagoric works largely result from later in his career. His watercolour of Milton’s Mysterious Dream (c 1816-20) is a good example, combining the sweeping curves of the engraver with a cascade of figures, and symbols such as eyes.

In 1818, Blake met John Linnell, the painter, who then became his most important patron and supporter. Through Linnell he met John Varley, Samuel Palmer, and other artists. In 1823, John Linnell commissioned Blake to engrave his illustrations for the book of Job.

In 1824, he illustrated John Bunyan’s Pilgrim’s Progress, then in 1825 until his death, Blake was busy working on illustrations of Dante for John Linnell.

William Blake (1757–1827), The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (The Whirlwind of Lovers) (c 1824), pen and watercolour over pencil, 36.8 x 52.2 cm, Birmingham Museums and Art Gallery, Birmingham, England. The Athenaeum.

Blake’s last great project to illustrate Dante gave him free reign to create some of his most visionary works, such as the ‘whirlwind of lovers’ in The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (c 1824). Painters have tended to give the adulterous couple of Francesca da Rimini and her husband’s brother a rather easier if not sympathetic treatment, in some cases perhaps recognising how close they had come to suffering the same fate. Blake’s less-than-condemnatory treatment results not from his own life (he appears to have remained in a monogamous marriage throughout), but curiously from a lifelong disbelief in marriage.

William Blake (1757–1827), The Punishment of the Thieves, from Illustrations to Dante’s ‘Divine Comedy’ (1824–7), chalk, ink and watercolour on paper, 37.2 x 52.7 cm, The Tate Gallery (Purchased with the assistance of a special grant from the National Gallery and donations 1919), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-punishment-of-the-thieves-n03364

In his late paintings, even the most mundane of themes becomes an exploration of the boundaries of art and the imagination. The Punishment of the Thieves (1824–7), anticipates figurative painting of a century or more later, and the darker psychological recesses of sex and snakes. Dante refers to the thieves being bitten by snakes, but Blake uses the creatures in other ways.

William Blake (1757–1827), Count Ugolino and His Sons in Prison (c 1826), pen, tempera and gold on panel, 32.7 x 43 cm, Fitzwilliam Museum, University of Cambridge, Cambridge, England. The Athenaeum.

One of his last glue tempera paintings, Count Ugolino and His Sons in Prison (c 1826) shows a complex episode from Dante’s Inferno Cantos 32 and 33, of a nobleman accused of treason. Thrown into prison for his alleged crime, Ugolino and his sons were starved to death, a scene also shown in a painting by Fuseli in 1806.

Blake died while still at work on his Dante paintings, on 12 August 1827. In 1965, following remodelling of the cemetery in which he was buried, even the location of his grave has been lost.

Blake, W (2000) William Blake: the Complete Illuminated Books, Tâmisa e Hudson. ISBN 978 0 500 28245 8.
Blake, W, Erdman, DV & Bloom H (1988) The Complete Poetry & Prose of William Blake, Newly Revised edn, Anchor Books. ISBN 978 0 385 15213 6.
Butlin, M (1981) The Paintings and Drawings of William Blake, 2 vols, Yale UP. ISBN 978 0 300 02550 7.
Frye, Northrop (1947, 1969) Fearful Symmetry, a Study of William Blake, PrincetonUP. ISBN 978 0 6910 1291 9.
Vaughan, William (1999) William Blake, British Artists, Tate Publishing. ISBN 978 1 84976 190 1.


William Blake (British, 1757-1827) He Eyed the Serpent and the Serpent Him (Buoso Attacked by Francesco di Cavalcanti in the Form of a

He Eyed the Serpent and the Serpent Him (Buoso Attacked by Francesco di Cavalcanti in the Form of a Serpent), plate 5 from Illustrations to Dante's Divine Comedy, 1827, 20th century impression (Binyon, 131). Unsigned, inscribed "Impression taken from the copper plate in my collection 1953-1954 Lessing Rosenwald 6/1/54" in pencil in the lower margin. Engraving heavy watercolor paper or similar, plate size 11 x 13 7/8 in. (27.6 x 35.2 cm), framed.
Condition: Not examined out of frame.
Estimate $700-900

Out of the frame the sheet measures 14 3/8 x 20 3/8 inches. Please note that this is an impression from 1953-1954.


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General Joachim Blake, 1759-1827 - History

Beacon Press has been working with the Estate of Martin Luther King Jr. on "The King Legacy," new editions of previously published King titles and new compilations of Dr. King's writings, sermons, orations, lectures, and prayers with scholarly introductions. In addition, we've just published Nobody Turn Me Around: A People's History of the 1963 March on Washington. So with the anniversary of the March this Saturday, August 28th, we've been thinking about what the March means to American History. This week, we'll publish a series of posts on the March on Beacon Broadside.

Sarah Overton at the Martin Luther King Jr. Research and Education Institute at Stanford sent us the following scans of King's program from the March, and they've kindly granted us permission to publish them here.

The image of the map of the March route contains a handwritten note from Clarence Jones, Scholar in Residence at at the King Institute and advisor, speech-writer, and friend to Dr. King. The note says:

Dear Martin--

Just learned that Dr. W. E. B. DuBois died last night in Ghana. Someone should make note of this fact.

Clarence

MARCH ON WASHINGTON FOR JOBS AND FREEDOM

1. The National Anthem Led by Marian Anderson (Note: Anderson did not get to the podium in time to perform, and Camilla Williams performed in her place. Anderson later sang "He's Got the Whole World in His Hands," which you can watch here.)

2. Invocation The Very Rev. Patrick O'Boyle, Archibishop of Washington

3. Opening Remarks A. Philip Randolph, Director March on Washington for Jobs and Freedom.

4. Remarks Dr. Eugene Carson Blake, State Clerk, United Presbyterian Church of the U.S.A. Vice Chariman, Commission on Race Relations of the National Council of Churches of Christ in America.

5. Tribute to Negro Women Fighters for Freedom Mrs. Medgar Evers
Daisy Bates
Diane Nash Bevel
Mrs. Medgar Evers
Mrs. Herbert Lee
Rosa Parks
Gloria Richardson

6. Remarks John Lewis, National Chairman, Student Nonviolent Coordinating Committee.

7. Remarks Walter Reuther, President, United Automobile Aerospace and Agricultural Implement Workers of America, AFL-CIO Chairman, Industrial Union Department, AFL-CIO.

8. Remarks James Farmer, National Director, Council of Racial Equality

9. Selection Eva Jessye Choir (Note: Watch here, although this clip shows them singing just before Roy Wilkins speaks.)

10. Prayer Rabbi Uri MIller, President Synagogue Council of America.

11. Remarks Whitney M. Young, Jr., Executive Director, National Urban League.

12. Remarks Mathew Ahmann, Executive Director, National Catholic Conference for Interracial Justice.

13. Remarks Roy Wilkins, Executive Secretary, National Association for the Advancement of Colored People.

15. Remarks Rabbi Joachim Prinz, President American Jewish Congress.

16. Remarks The Rev. Dr. Martin Luther King, Jr., President, Southern Christian Leadership Conference. (Note: Watch below or on YouTube.)

17. The Pledge A. Philip Randolph

18. Benediction, Dr. Benjamin E. Mays, President, Morehouse College

Statement by the heads of the ten organizations calling for discipline in connection with the Washington March of August 28, 1963.

"The Washington March of August 28th is more than just a demonstration.

"It was conceived as an outpouring of the deep feeling of millions of white and colored American citizens that the time has come for the Government of the United States of America, and particularly for the Congress of that government, to grant and guarantee complete equality in citizenship to the Negro minority of our population.

"As such, the Washington March is a living petition-in the flesh-of the scores of thousands of citizens of both races who will be present from all parts of our country.

"It will be orderly, but not subservient. It will be proud, but not arrogant. It will be nonwiolent, but not timid. It will be unified in purposes and behavior, not splintered into groups and individual competitors. It will be outspoken, but not raucous.

"It will have the dignity befitting a demonstration in behalf of the human rights of twenty millions of people, with the eye and the judgment of the world focused upon Washington, D.C., on August 28, l963.

"In a neighborhood dispute there may be stunts, rough words and even hot insults but when a whole people speaks to its government, the dialogue and the action must be on a level reflecting the worth of that people and the responsibility of that government.

"We, the undersigned, who see the Washington March as wrapping up the dreams, hopes, ambitions, tears, and prayers of millions who have lived for this day, call upon the members, followers and well wishers of our several organizations to make the March a disciplined and purposeful demonstration.

"We call upon them all, black and white, to resist provocations to disorder and to violence.

"We ask them to remember that evil Persons are determined to smear this March and to discredit the cause of equality by deliberate efforts to stir disorder.

"We call for self-discipline, so that no one in our own ranks, however enthusiastic, shall be the spark for disorder.

"We call for resistance to the efforts of those who, while not enemies of the March as such, might seek to use it to advance causes not dedicated primarily to civil rights or to the welfare of our country.

"We ask each and every one in attendance in Washington or in spiritual attendance back home to place the Cause above all else.

"Do not permit a few irresponsible people to hang a new problem around our necks as we return home. Let's do what we came to do--place the national human rights problem squarely on the doorstep of the national Congress and of the Federal Government."

Mathew Ahmann, Executive Director of the National Catholic Conference for Interracial Justice.

Reverend Eugene Carson Blake, Vice-Chairman of the Commission on Race Relations of the National Council of Churches of Christ in America.

James Farmer, National Director of the Congress of Racial Equality.

Reverend Martin Luther King, Jr., President of the Southern Christian Leadership Conference.

Rabbi Joachim Prinz, President American Jewish Congress.

A. Philip Randolph, President of the Negro American Labor Council.

Walter Reuther, President, United Automobile Aerospace and Agricultural Implement Workers of America, AFL-CIO Chairman, Industrial Union Department, AFL-CIO.

Roy Wilkins, Executive Secretary, National Association for the Advancement of Colored People.

Whitney M. Young, Jr., Executive Director, National Urban League.

In addition, the March has been endorsed by major religious, fraternal, labor and civil rights organizations. A full list, too long to include here, will be published.

1. Comprehensive and effective civil rights legislation from the present Congress--without compromise or filibuster-- to guarantee all

access to all public accommodations

adequate and integrated education

2. Withholding of Federal funds from all programs in which discrimination exists.

3. Desegregation of all school districts in 1963.

4. Enforcement of the Fourteenth Amendment--reducing Congressional representation of states where citizens are disenfranchised.

5. A new Executive Order banning discrimination in all housing supported by federal funds.

6. Authority for the Attorney General to institute injunctive suits when any constitutional right is violated.

7. A massive federal program to train and place all unemployed workers--Negro and white--on meaningful and dignified jobs at decent wages.

8. A national minimum wage act that will give all Americans a decent standard of living. (Government surveys show that anything less than $2.00 an hour fails to do this.)

9. A broadened Fair Labor Standards Acts to include all areas of employment which are presently excluded.

10. A federal Fair Employment Practices Act barring discrimination by federal, state, and municipal governments, and by employers, contractors, employment agencies, and trade unions.

*Support of the March does not necessarily indicate endorsement of every demand listed. Some organizations have not had an opportunity to take an official position on all of the demands advocated here.

Many thanks to the King Institute, MLKJP, GAMK, Martin Luther King, Jr. Papers (Series I-IV), Martin Luther King, Jr., Center for Nonviolent Social Change, Inc., Atlanta, Ga. Be sure to visit their resources on the March on Washington on their website .


  • with Elisabeth THIBODEAU 1710-1765/
    • Marie (Louise) LEMIRE ca 1741-1789
    • Joseph MIRE ca 1742-1792
    • Simon LEMIRE ca 1744-1807
    • David MIRE ca 1745-
    • Elisabeth MIRE ca 1745-1825
    • Jean LEMIRE ca 1747-1757
    about 1736 : about 1736 : Birth - Pisiquit, Acadia
    about 1759 : about 1759 : Marriage (with X PART)
    12 August 1763 : 12 August 1763 : Census - Halifax, Acadia
    Fontes:
    - ACADIAN-CAJUN a rootsweb.com - Internet
    Note Posting by Roger Rozendal ([email protected]) in Nov 2005. - Pier Pare, wife, 5 children Beleaunie [sic] Mir, wife, 2 children
    [The family of Joachim Benoni MIRE may include his wife and two half-brothers:
    Joachim dit Benoni Le Mire born ca 1736 Marie? Part born ca? Joseph Le Mire born 1742, half-brother of Joachim Simon Le Mire born ca 1744, half-brother of Joachim]
    - "List of Acadian Families & Individuals at Halifax between 1759 & 1764"n 1759 & 1764" - LeBlanc, Ronnie-Gilles, English trans. by John Estano DeRoche - Sept 2013 - www.rootsweb.ancestry.com/

    nsgrdpre/documents/dossiers/Ronnie-Gilles/Halifax-Families-1759-1764-rev-Sept-2013-(English).pdf - Internet - www.rootsweb.ancestry.com/


    Interesting Facts about William Blake’s ‘Jerusalem’

    ‘Jerusalem’ is one of the most famous hymns around, a sort of alternative national anthem for England (and some, especially those of a republican persuasion, prefer it to ‘God Save the Queen’). But as with most things which we know well, the hymn called ‘Jerusalem’ is surrounded by misconceptions, legend, and half-truths. We intend, in this post, to clear away some of the mystery in which Blake’s ‘Jerusalem’ is abundantly swathed.

    Let’s start with that title: Blake (1757-1827) didn’t call it ‘Jerusalem’, and instead the famous words that form the lyrics of the hymn are merely one part of a longer poem, a poem which Blake called Milton (in reference, of course, to the seventeenth-century poet who, Blake once opined in reference to Milton’s masterpiece Paraíso Perdido, was ‘of the Devil’s party without knowing it’). Or, to give the poem its full title, Milton a Poem (Blake apparently wasn’t keen on colons). ‘Jerusalem’ wasn’t originally written as a hymn, then, but as a poem, or rather part of a poem.

    Hubert Parry wrote the music for the patriotic hymn known as ‘Jerusalem’ in 1916, during the First World War. The theme has since become the anthem for the Women’s Institute, or WI, and as a result of this (and their penchant for jam-making) the phrase ‘Jam and Jerusalem’ is sometimes used jocularly to refer to the WI.

    The phrase ‘dark Satanic Mills’ originated in the poem, and the prevailing interpretation is that this phrase refers to the Industrial Revolution (the mills of industry) however, some scholars have put forward the view that the ‘dark Satanic Mills’ refer to churches rather than literal mills, and to the Church of England in particular (of which Blake was not exactly a fan – and no, that’s not meant to be a windmill pun).

    The literary critic William Empson, known for his unorthodox interpretations of literary works, put forward the reading, in his letters, that the poem refers not to Jesus but to Pythagoras – the Greek philosopher who, legend has it, had visited England and worked with the Druids (so the ‘feet in ancient time’ of that first line refer to him rather than to Christ). This tallies with the references to Stonehenge and other sites of religious ritual found elsewhere in the poem Milton of which ‘Jerusalem’ forms a small part the poem is a critique of the priesthood in general. Empson’s reading has not found much support, however.

    As well as those ‘dark satanic mills’, another phrase the poem has bequeathed to us is ‘Chariot of fire’, which of course gave the similarly patriotic 1981 film Chariots of Fire its name. The hymn version of Blake’s poem is performed in the film.

    The most famous phrase to come from the poem, however, is from the last line, which refers to ‘Englands green and pleasant land’ (we have elided the apostrophe, as Blake’s original poem did – what did he have against punctuation?). This goes some way towards explaining the poem’s popularity as an unofficial national anthem: it seems to sum up England in a wonderfully concise and vivid phrase.

    If you enjoyed these facts about the hymn ‘Jerusalem’, then check out these five great paintings of books by William Blake.

    Image: Watercolour portrait of William Blake by Thomas Phillips, 1807 Wikimedia Commons.


    Peninsular War [ edit ]

    Exploits in the field led to further promotions, and by the start of the Peninsular War in 1808, Blake held the rank of Lieutenant General. He was appointed head of the Supreme Junta's Army of Galicia (a paper force of 43,001 holding the Spanish left wing along the Cantabrian mountains) during the French invasions and fought well against Napoleon's Grande Armée despite the heavy odds against him.

    Blake and Cuesta were defeated on 14 July at Medina del Rio Seco. Following the general French retreat prompted by the disaster at Bailén, Blake took up positions opposite the enemy on the banks of the Ebro. On 31 October Marshal Lefebvre's IV Corps fell upon Blake's 19,000 men at Pancorbo, turning back the hesitant Spanish advance. To his credit, Blake retreated swiftly and in good order, preventing Napoleon's planned envelopment and annihilation of the Spanish flank.

    Furious, the Emperor dispatched Lefebvre and Victor in pursuit, the latter ordered to outmaneuver Blake and sweep across his line of retreat. The French were careless and allowed their forces to disperse during the pursuit. On 5 November Blake surprised his enemies again when, at Valmaseda, he suddenly turned about and attacked the French vanguard with seasoned troops, inflicting a stinging defeat on General Vilatte's leading division. However, another French corps then joined the chase, and Blake raced west once more to evade encirclement.

    Blake chose to make another stand at Espinosa on 10 November. Victor, intent on avenging himself for his earlier humiliations at the hands of Blake, spent the day recklessly flinging his divisions against the Spaniards without success. The next day, however, a well-coordinated French attack shattered Blake's center and drove his army from the field in rout.

    Although Blake lost only 3,001 men on the battlefield, many thousands more were dispersed in the hopeless confusion of retreat as the Spanish front disintegrated. Knowing the Army of Galicia to be irreparably shattered, Blake embarked on a grueling march west into the hills, outdistancing his pursuers under Soult. He reached Léon on 23 November with only 10,000 men. Command of what remained of the Army of Galicia then passed to General Pedro Caro y Sureda, 3rd marqués de La Romana.

    Battle of Albuera [ edit ]

    In 1810, Blake participated in the creation of a Spanish General Staff, which in the final years of the war began to restore coherence to the country's military enterprises. Poor battlefield performance had in large part been caused by the lethargy, mismanagement, and miscoordination of Spain's fragmented military administration.

    On 16 May 1811 Blake fought the French at the Battle of Albuera alongside William Beresford's Anglo–Portuguese army. The Spaniards under Blake's command successfully held the allied flank against a strong French infantry, earning him a promotion to Captain General.

    Blake was then transferred to eastern Spain to combat Marshal Suchet's advance on Valencia. Blake, after several defeats, ended up trapped in the city with his army, eventually surrendering on 8 January 1812 with his 16,000 troops, which marked the high point of French successes in eastern Spain.


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