Os sapos

Os sapos

Os sapos é uma peça de comédia de Aristófanes (c. 385 aC), o mais famoso dos dramaturgos cômicos da Grécia antiga. Batizada com o nome das criaturas que compuseram o coro da peça, ela ganhou o primeiro prêmio no festival dramático de Lenaea em 405 AEC e, provando ser um sucesso, seria mais tarde apresentada no Dionísia festival em Atenas.

A peça representou a última das obras do dramaturgo escrita durante a turbulenta era da Guerra do Peloponeso entre Atenas e Esparta. Embora tenha sofrido acusação por seus contínuos ataques ao político Cleon, Os sapos trouxe honras públicas a Aristófanes por sua promoção da unidade ateniense. A peça conta a história de Dioniso, a divindade padroeira do teatro, que se queixa do triste estado do drama ateniense. Na tentativa de salvar a tragédia de uma geração de escritores pobres, Dionísio, disfarçado de deus Hércules, e seu escravo Xanthias, descem ao Hades para resgatar Eurípides dos mortos - o trágico morrera no ano anterior. No entanto, antes que Dionísio pudesse deixar Hades e retornar a Atenas, ele é persuadido a servir como juiz no tribunal de Hades em uma disputa entre Eurípides e Ésquilo para ver quem foi o maior poeta trágico ateniense.

Aristófanes

Aristófanes foi um dos melhores exemplos da “graça, charme e alcance” da Antiga Comédia Ática. Infelizmente, suas obras desse período são as únicas que existem - apenas onze de suas peças sobreviveram. Pouco se sabe sobre sua juventude, mesmo com sua data de nascimento obscura. Filho de Filipe, era natural de Atenas, mas possuía propriedades na ilha grega de Egina. Ele teve dois filhos - um dos quais, Aroses, compôs algumas comédias menores. Classicista Edith Hamilton em seu livro A maneira grega disse que Aristófanes usava o halo da Grécia: “A Atenas de Aristófanes é em sua maior parte habitada por um bando de pessoas de má reputação, tão pouco platônico quanto possível” (101). Toda a vida ateniense podia ser vista em suas peças: a política, os políticos, as reclamações dos contribuintes, as reformas fiscais e o desgosto geral da cidade com a guerra em curso entre Atenas e Esparta. “Tudo era comida para sua zombaria” (ibid) Atenas era uma cidade agitada. Os residentes ficaram confinados à cidade enquanto exércitos espartanos se aproximavam. As pessoas ficaram indignadas com sua liderança ineficaz tanto no governo da cidade quanto no campo de batalha. Tudo isso serviu de munição para as peças de Aristófanes.

As peças de Aristófanes eram apreciadas por sua rica fantasia, bem como obscenidades, alegria e sátira.

Aristófanes era um observador da sociedade ateniense. David Barrett em sua tradução de Aristófanes disse que a tensão entre o antigo e o novo em Atenas aparece com destaque em Os sapos e, como seu antecessor Eurípides, essa mudança - a tensão anti-guerra e a agitação política - pode ser vista em todas as suas peças. Visto que suas comédias freqüentemente continham o tema da paz, muitos foram levados a acreditar que ele era um pacifista. As observações de Aristófanes sobre seus colegas atenienses e a fraca liderança da cidade fizeram dele um ferrenho oponente da guerra. Como um todo, suas peças eram usadas para ridicularizar tanto políticos quanto filósofos: o estadista Cleon era o destinatário favorito de sua sátira, enquanto Sócrates era descrito como um traidor. A mitologia e a teologia também não escaparam ao seu desprezo - os deuses eram freqüentemente retratados como tolos e covardes.

História de amor?

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Personagens

Os sapos tem um elenco bastante grande de personagens:

  • Dioniso
  • Xanthias
  • Hércules
  • Eurípides
  • Ésquilo
  • Hades
  • Charon (barqueiro dos mortos)
  • Aeacus (porteiro de Hades)
  • duas senhorias
  • uma empregada
  • um escravo
  • e dois coros - um de iniciados e um de sapos.

Enredo

Conhecendo Hércules

A peça começa com Dioniso e seu servo Xanthias chegando à casa de Hércules. Em uma tentativa inútil de se disfarçar de Hércules, Dioniso está vestido com uma túnica amarela coberta por uma pele de leão. Hércules abre a porta e começa a rir das roupas de Dioniso.

Desculpe, amigo, não pude evitar. Uma pele de leão sobre uma camisola amarela! O que está acontecendo? Por que as botas de salto alto? Por que o clube? Qual é o seu regimento? (Barrett, 135)

Eles perguntam a Hércules como ele conseguiu entrar no Hades e explicam que esperavam resgatar Eurípides dos mortos. Dionísio explica: “Preciso de um poeta que realmente saiba escrever. Hoje em dia parece que muitos se foram, e os que vivem estão ruins. ” (136). Hércules responde nomeando uma série de jovens poetas capazes (Iofonte e Agatão), mas Dioniso afirma que nenhum deles é genuíno. “… Guinchos insignificantes, gorjeando como um coro de andorinhas. Uma desgraça para a sua vocação. ” (137). Ele acrescenta: “Desafio você a encontrar um poeta genuíno entre todos eles, alguém que possa cunhar uma linha memorável” (137). Para restaurar a tragédia ateniense, ele deve ir ao Hades e trazer Eurípides de volta. Então, qual é a melhor maneira de chegar lá? Tentando assustar a divindade, Hércules conta a ele sobre os possíveis terrores: cobras, feras, o Grande Pântano de Sujeira e o Eterno Fluxo de Estrume. Seus avisos, porém, têm pouco efeito.

Viajar para Hades

Dioniso sai e chega a um grande lago onde Charon, o barqueiro, o acompanha até o Hades. Xanthias chega por outra rota mais longa. Enquanto está no barco, Dioniso, que teve que ajudar a remar, reclama continuamente de seu "traseiro dolorido" e bolhas. Ele entra em uma discussão acalorada com um coro de sapos - sapos cantando que se recusam a ser silenciados: "Agora ouçam, seus idiotas líricos, não dou a mínima para seus arrotos" (144).

À medida que se afastam do lago, eles são abordados por um coro de iniciados cantando e dançando, entoando hinos a Deméter, Perséfone e Iacchus. Os dois viajantes decidem se juntar à dança, mas finalmente interrompem para pedir e receber instruções para a casa de Hades. Na porta do palácio de Hades, eles (Dioniso ainda disfarçado de Hércules) são saudados por Aeacus, o porteiro. Temeroso, Dioniso troca roupas com Xanthias. Depois de uma discussão com uma senhoria sobre quem exatamente é quem, o porteiro decide deixar Hades e Perséfone determinar quem é o deus e quem é o servo.

Eurípides v. Ésquilo

Mais tarde, Xanthias e um escravo começam a conversar. Eles ouvem gritos vindos de dentro da casa de Hades. O escravo diz a ele que há problemas no Hades:

Bem, há um costume aqui que se aplica a todas as artes plásticas e profissões qualificadas: quem for o melhor em cada disciplina tem direito a seu jantar no Salão Principal com sua cadeira de honra? (164).

Xanthias fica sabendo que Ésquilo tinha a cadeira, mas agora Eurípides o desafiou para isso. Parece que ele apelou a todos os assassinos e assassinos por apoio. Então, Hades decidiu fazer um concurso entre Eurípides e Ésquilo - Sófocles havia renunciado a qualquer reclamação. As balanças logo chegam: “…. Tudo tem que ser medido corretamente, com réguas, padrões, bússolas e cunhas, e Deus sabe o que mais ”(165). Quando Xanthias perguntou sobre o juiz da disputa, o escravo disse que seria difícil encontrar alguém inteligente o suficiente no Hades, e Ésquilo não concordou com nenhum ateniense.

O concurso começa com os ataques verbais de Eurípides a Ésquilo:

Eu vi através dele anos atrás, Toda aquela grandeza robusta - é tudo tão inculto e desenfreado. Sem sutileza alguma. Apenas uma torrente de verborragia ... (166)

Ésquilo responde que suas peças viveram enquanto as de Eurípides morreram com ele. Ao longo do concurso, os dois poetas fazem referências às suas peças. Eurípides diz: “Escrevi sobre coisas do dia a dia, coisas que o público conhece e poderia aprender se necessário. Não tentei forçá-los à submissão com palavras longas ”(171). Ele acreditava ter adicionado lógica ao seu drama. Ésquilo diz que doía ter de responder a ataques verbais, mas, frustrado, ele finalmente pergunta a Eurípedes que qualidades se busca em um bom poeta. A resposta: ensinar as pessoas a serem melhores cidadãos. Ésquilo respondeu:

Meus heróis não eram como esses vadios de mercado, delinquentes e malandros sobre os quais escrevem hoje em dia. Eles eram verdadeiros heróis, respirando lanças e lanças ... (172)

Ésquilo, o Vencedor

Por fim, Ésquilo se cansa da competição e pede o teste da balança. Dioniso olha para os dois homens:

Vim aqui por causa de um poeta. Pelo que? Para salvar uma cidade, é claro! Do contrário, não haverá mais festivais de drama - e então onde eu estaria? ... Julgarei entre vocês apenas por essa questão. Vou selecionar o homem que minha alma deseja. (188)

No final, Dioniso escolhe Ésquilo. Claro, sentindo-se traído, Eurípides o chama de traidor: “Você me deixa aqui para ficar morto” (189). Ao saírem do palácio, Hades se despede de Ésquilo e o aconselha a “educar os tolos” (189). Ésquilo se afasta, dizendo a Hades para manter aquele ladino mentiroso e desbocado fora de sua cadeira.

Legado

Aristófanes foi o último dos grandes dramaturgos da Antiga Comédia Ática. Sua sagacidade ácida pode ser vista até mesmo na de Platão Simpósio onde ele discute a origem das espécies do homem. Um aspecto único de Os sapos diz respeito ao trágico Sófocles, que morreu durante a escrita da peça. Aristófanes foi forçado a fazer várias mudanças rápidas. Como seus contemporâneos, Aristófanes usou suas peças para criticar a sociedade ateniense: sua agitação política e envolvimento na guerra contra Esparta. No livro dele Os Gregos Clássicos, Michael Grant diz que Aristófanes escreveu Os sapos durante uma época em que o poder militar e político da cidade estava à beira do colapso. Em uma tentativa de escapar do mundo, ele envia Dioniso para o Hades. Ele acrescenta que suas peças contêm ataques a figuras políticas atenienses, mas também um apelo pela paz. Embora muitas vezes criticadas por sua obscenidade e tom picante, as peças de Aristófanes eram populares entre o público ateniense. Suas peças permaneceram apreciadas e admiradas por anos após sua morte, influenciaram a comédia helenística e romana, e ainda são regularmente representadas hoje.


Os sapos

Um dos artistas mais notáveis ​​a emergir da cena indie rock dos anos 80 e 90, os Frogs eram um grupo com algo para atrair e ofender quase todo mundo - eles eram compositores astutos que podiam escrever e executar músicas melodicamente satisfatórias em uma variedade de estilos, mas eles gostavam de casá-los com letras que geralmente eram absurdas e frequentemente ofensivas, extraindo humor excêntrico de questões de raça, sexo, cultura contemporânea e o mundo da música. Embora o grande público mainstream nunca os tenha aceitado, para uma banda tão ansiosa para polarizar, eles conseguiram ser expostos a muito mais ouvintes do que se poderia esperar, principalmente porque seus fãs seguidores incluíam um punhado de formadores de opinião importantes do rock alternativo, incluindo Kurt Cobain, Eddie Vedder e Billy Corgan.

Os Frogs foram formados em 1980 por dois irmãos de Milwaukee, Wisconsin, o guitarrista Jimmy Flemion e o percussionista Dennis Flemion (ambos dobrados nos teclados), e enquanto vários outros músicos trabalharam com o grupo ao longo das décadas, os Flemions permaneceram os criativos núcleo dos Frogs, muitas vezes tocando e gravando sem acompanhamento adicional. Os Flemions começaram a fazer shows em cafeterias em sua cidade natal como uma dupla, e se expandiram para um trio com a adição do baixista Jay Tiller, que também trabalhou com o grupo Couch Flambeau. O abraço entusiástico dos Sapos do absurdo e do outré se fez saber logo no início, quando Jimmy fez um grande par de asas (parecidas com as de um morcego ou de um anjo, dependendo de quem você perguntar) que ele começou a usar no palco em seu shows frequentes no meio-oeste, junto com perucas e fantasias de rock glam faux que faziam parte do espetáculo de baixo orçamento da banda. Em 1988, os Frogs lançaram seu álbum de estreia autointitulado, um conjunto de músicas que andava na corda bamba entre o power pop e o glam rock. O álbum veio e se foi sem aviso prévio, mas alguns meses depois, um conjunto de salas lo-fi as gravações dos Flemion Brothers chegaram a Gerard Cosloy, que então dirigia o famoso selo independente Homestead Records. Cosloy ficou bastante impressionado com o que os Frogs chamavam de suas "canções inventadas", parcialmente improvisadas enquanto a fita rolava, e reuniu 14 de suas dezenas de músicas "inventadas" em um álbum. O álbum It's Only Right and Natural, de 1989, consistia em números folk-rock excêntricos que lidavam com a homossexualidade, sugerindo uma fusão de Hunky Dory de David Bowie com Tyrannosaurus Rex, e abraçando uma alegre falta de gosto em canções como "I Don't Care If U Disrespect Me (Just So You Love Me), "" Dykes Are We "e" Faz um mês desde que eu tive um homem. " Reclamando os Frogs como "supremacistas gays", Homestead transformou It's Only Right and Natural em um sucesso underground e, para seu próximo álbum, os Frogs planejaram aumentar o fator de indignação com Racially Yours, no qual os Flemions escreveram e cantaram na primeira pessoa relatos de racismo de personagens que eram em sua maioria afro-americanos. (Como se isso não fosse problemático o suficiente, a arte da capa apresentava Dennis Flemion em blackface.) No entanto, em 1990, Cosloy deixou a Homestead Records para ajudar a administrar a Matador Records, e o novo regime em Homestead recusou-se a lançar Racially Yours. Enquanto Matador lançou "Now You Know You Black" como single em 1994, Cosloy não conseguiu persuadir seus parceiros a lançar o álbum completo, e os esforços para encontrar uma gravadora disposta a lançar Racially Yours foram inúteis, embora tenha circulado entre fãs como um bootleg. Em 1995, Matador lançou um single Frogs com tema natalino, "Here Comes Santa's Pussy", e outro álbum de "canções inventadas", My Daughter the Broad, seguido em 1996.

Enquanto a carreira de gravação dos Frogs parecia ter atingido um platô, como um show ao vivo eles estavam se saindo muito bem Kurt Cobain, que era um fã de It's Only Right e Natural, começou a falar sobre a banda em entrevistas, e sua fama se espalhou entre os fãs mais experientes do rock underground. Billy Corgan gostava tanto da música dos Frogs que os convidou para abrir para o Smashing Pumpkins em uma turnê de 1993 e, no início de 1994, Eddie Vedder fez o mesmo, marcando o show do Frogs para uma série de shows do Pearl Jam. Beck experimentou uma linha de It's Only Right e Natural para a música "Where It's At" em seu álbum Odelay em 1996 e, no verão de 1994, os Frogs tocaram a segunda fase da turnê Lollapalooza daquele ano, com Corgan regularmente se juntando a eles para tocar o hino do astro do rock entediado "I Only Play 4 Money". Vedder também cantava a mesma música com os Frogs no palco e, em 1995, eles receberam um endosso exclusivo do Pearl Jam quando o cover dos Frogs de "Rear View Mirror" se tornou o lado B de "Immortality" do Pearl Jam. No verão de 1996, Smashing Pumpkins perdeu seu tecladista em turnê Jonathan Melvoin por uma overdose de drogas, e Dennis Flemion foi recrutado para tomar seu lugar em uma turnê de arena que se estendeu até o início de 1997, tornando-o um verdadeiro astro do rock por alguns meses.

O relacionamento dos Frogs com o Smashing Pumpkins também ajudou a dar o pontapé inicial em sua carreira de gravadores. Corgan produziu um EP para o grupo Starjob, um ciclo de canções sobre a ascensão e queda inglória de uma estrela do rock alternativo (com Corgan creditado como "Johnny Goat"), e quando os colegas de banda de Corgan, James Iha e D'Arcy Wretzky ajudaram a lançar um Polygram- Em uma gravadora distribuída chamada Scratchie Records, os Frogs foram assinados e Starjob se tornou seu primeiro lançamento com distribuição por uma grande gravadora. No entanto, o disco vendeu pouco melhor do que os lançamentos do selo indie Frogs, e seu próximo álbum, outra coleção de suas gravações caseiras "inventadas" chamada Bananimals, foi lançado em 1999 pela independente Four Alarm Records. Em 2000, Four Alarm criou coragem para finalmente dar a Racially Yours um lançamento oficial, e o primeiro e último álbum completo dos Frogs para Scratchie, Hopscotch Lollipop Sunday Surprise (mais uma vez produzido em parte por "Johnny Goat") apareceu em 2001, não muito antes de o rótulo se tornar inativo.

Os Frogs fizeram uma longa turnê por trás do Hopscotch Lollipop, mas ficaram cada vez mais cínicos sobre o mercado musical e, em 2005, reduziram drasticamente suas apresentações ao vivo e pararam de lançar novas músicas, embora seus arquivos de canções "inventadas" circulassem amplamente entre os fãs. Os Frogs pareciam prontos para um renascimento quando o grupo lançou dois álbuns digitalmente em julho de 2012, Count Yer Blessingsz e Squirrel Bunny Jupiter Deluxe, mas apenas alguns dias depois que os álbuns foram lançados digitalmente, Dennis Flemion foi dar um mergulho enquanto se juntava à família e amigos para uma tarde de barco no Wind Lake em Racine, Wisconsin. Ele desapareceu e foi descoberto morto alguns dias depois, aos 57 anos. Em um ensaio memorial postado no site Matador, Gerard Cosloy elogiou os sapos, escrevendo "Com a possível exceção de Bob Pollard, é difícil pensar em alguém tão prolífico como os Flemions, e você certamente poderia argumentar que o catálogo deles é igualmente impressionante. "


Ciclo de vida dos sapos no antigo Egito

Sabia-se que as rãs viviam em multidões nos pântanos do Nilo. A inundação do Nilo foi um evento crucial para a agricultura, pois forneceu água a muitos campos distantes.

As rãs cresceriam nas águas lamacentas deixadas para trás pelas ondas que recuavam. Por isso, eles se tornaram conhecidos como símbolos de abundância.

Eles se tornaram um símbolo para o número “hefnu”, que se referia a 100,00 ou um número massivo.

O ciclo de vida de um sapo começou com o acasalamento. Um par de sapos adultos entraria em plexo enquanto a fêmea colocaria seus ovos.

Girinos começariam a crescer dentro dos ovos e então se metamorfoseariam em sapos jovens.

As rãs desenvolveriam patas traseiras e dianteiras, mas ainda não se transformariam em rãs totalmente crescidas.

Os girinos têm cauda, ​​mas à medida que amadurecem e se tornam um sapo jovem, perdem a cauda.

De acordo com o mito, antes que existisse a terra, a Terra era uma massa aquosa de nada escuro e sem direção.

Apenas quatro deuses sapos e quatro deusas cobras viviam neste caos. Os quatro pares de divindades incluíam Nun e Naunet, Amun e Amaunet, Heh e Hauhet, e Kek e Kauket.

A fertilidade do sapo, juntamente com sua associação com a água, que era essencial para a vida humana, levou os antigos egípcios a vê-los como símbolos potentes, poderosos e positivos.


Na verdade, pernas de sapo não são (originalmente) francesas

Na vasta paisagem da culinária francesa, há um prato que se destaca como único e quintessencialmente francês na mente de muitos. Não estou me referindo a baguetes, ou beaujolais, ou mesmo a queijo brie. Estou me referindo a pernas de sapo. Os franceses são notórios por sua predileção por cuisses de grenouille (como as pernas de rã são conhecidas na França). “Sapos” tem sido usado como um apelido depreciativo para os franceses, pelo menos desde o século XVIII. Na cultura popular, a França e comer pernas de sapo são inseparáveis.

Não é apenas um estereótipo: esta iguaria, muitas vezes grelhada ou frita e temperada com gengibre, alho, cebola e pimenta, ainda é popular na França. De acordo com O local, os franceses comem cerca de 80 milhões de rãs todos os anos. O prato é especialmente popular na região de Dombes, onde as pernas de rã são fritas com alho e manteiga e cobertas com uma borrifada de suco de limão.

Existem algumas rugas pelo menos na associação ocidental com a França e os anfíbios: em primeiro lugar, as pernas de rã consumidas lá nem vêm da França há pelo menos 40 anos. Em 1980, a França proibiu a caça comercial de rãs para proteger as populações de rãs reduzidas. Hoje, a maioria das pernas de rã consumidas na França são importadas congeladas da Indonésia. Mas há uma razão ainda mais importante pela qual a França não merece todo o reconhecimento quando se trata de consumo de perna de rã: história.

Exatamente de onde se originaram as pernas de rã cozidas é mais complicado do que você pode imaginar. Em 2013, os arqueólogos descobriram fragmentos de ossos de anfíbios de 10.000 anos que "obviamente foram cozidos de alguma maneira" em Wiltshire, Inglaterra (perto de Stonehenge), de acordo com Geografia nacional.

Mas a Europa não tem o monopólio quando se trata de comer pernas de rã: as pessoas na China provavelmente comiam pernas de rã já no século I dC. Pernas de sapo ainda são onipresentes na comida chinesa hoje, particularmente na culinária cantonesa, onde os anfíbios às vezes são fritos ou adicionados ao mingau. Na verdade, as pernas de sapo são populares em toda a Ásia, especialmente nos países do sudeste do Vietnã, Indonésia, Camboja e Tailândia. Por exemplo, na Indonésia, uma sopa popular chamada kodok oh envolve cozinhar pernas de rã em molho de soja fermentado. No Vietnã, ech chien bo, pernas de sapo fritas em molho de manteiga, é um lanche popular para beber tarde da noite, servido em cafés nas calçadas. Até os astecas comiam sapos - muitas vezes emparelhados com milho ou incorporados a tamales - antes dos franceses.

David Jacques, que liderou o projeto de escavação na Inglaterra que descobriu fragmentos de ossos de anfíbios, disse à publicação que a primeira evidência dos franceses comendo pernas de sapo não apareceu até o século 12, "nos anais da Igreja Católica". De acordo com a lenda, as autoridades dentro da igreja ordenaram aos monges franceses que eles sentiram que haviam ficado gordos demais para adotar uma dieta sem carne. Mas os monges famintos eram espertos: encontraram uma brecha que permitiria que anfíbios como sapos fossem contados como peixes, e seu banquete continuou. Logo, os camponeses locais, que eram pobres, mas também queriam seguir o protocolo religioso, seguiram o exemplo dos monges e adicionaram sapos à sua dieta regular. Em uma breve história do prato para O guardião, Jon Henley escreveu que, por volta de 1600, pernas de rã eram uma das refeições mais elegantes do país e servidas em restaurantes por toda Paris.

No entanto, se as pernas de rã se originaram na Grã-Bretanha antiga, ninguém no Reino Unido moderno as come mais. Na verdade, eles são insultados: o Larousse Gastronomique, muitas vezes referido como a "maior enciclopédia do mundo" de comida francesa, estipula que "eles geralmente encheram os britânicos de nojo".

Enquanto isso, nos Estados Unidos, as pernas de sapo não são um lanche muito consumido fora do Sul, onde uma tradição chamada de show de sapo ainda é forte em estados como a Virgínia e a Carolina do Sul: os caçadores remam em lagoas de água doce na calada da noite e use uma lanterna brilhante para atordoar os sapos, que eles então espetam com uma vara comprida. As rãs são então marinadas em leitelho, dragadas em farinha ou migalhas de pão e fritas.

Jacques, o arqueólogo que falou com Geografia nacional, faz um ponto importante em meio a todo esse debate sobre de onde realmente vêm as pernas de rã: na época em que os primeiros britânicos se banqueteavam com as pernas de rã, a região ainda estava conectada ao continente europeu (o continente só se separou por volta de 5500-6000 BCE). Na verdade, as pessoas que se estabeleceram na Grã-Bretanha há 10.000 anos provavelmente migraram originalmente para lá da região hoje conhecida como França.

Portanto, não, os franceses não podem ser considerados a primeira cultura a notar que os anfíbios que vivem em lagos podem ser uma adição saborosa à mesa de jantar. Desde o primeiro surgimento da civilização no planeta Terra, as pessoas têm se banqueteado com sapos recém-pescados. No entanto, não há dúvida de que foram os franceses que transformaram essas criaturas coaxantes em uma iguaria certificada. Somente esses mestres das artes culinárias poderiam transformar um prato originalmente destinado a alimentar monges em uma das comidas mais famosas do mundo.


Estágio 1: Ovo

Peter Garner / EyeEm / Getty Images

Muitas espécies colocam seus ovos em águas calmas entre a vegetação, onde os ovos podem se desenvolver com relativa segurança. A rã fêmea põe numerosos ovos em massas que tendem a se agrupar em grupos conhecidos como desova. Conforme ela deposita os óvulos, o macho libera esperma sobre os óvulos e os fertiliza.

Em muitas espécies de rãs, os adultos deixam os ovos se desenvolverem sem maiores cuidados. Mas, em algumas espécies, os pais permanecem com os ovos para cuidar deles à medida que se desenvolvem. À medida que os ovos fertilizados amadurecem, a gema de cada ovo se divide em mais e mais células e começa a assumir a forma de um girino, a larva de uma rã. Dentro de uma a três semanas, o ovo está pronto para chocar e um pequeno girino se solta.


Desenvolvimento direto do ovo ao sapo

O próximo passo evolutivo no modo de história de vida é a eliminação do estágio larval, rompendo assim completamente os laços com o ambiente aquático. O desenvolvimento direto do ovo, no qual as larvas se desenvolvem dentro das membranas do ovo e emergem como minúsculos rãs, ocorre em muitas espécies, em uma dúzia ou mais famílias (como Leiopelmatidae, Pipidae, Leptodactylidae, Bufonidae, Brachycephalidae, Hylidae, Myobatrachidae , Sooglossidae, Arthroleptidae, Ranidae e Microhylidae). O desenvolvimento direto típico de ovos terrestres ocorre em muitas espécies do gênero leptodactylid. Eleutherodactylus da América Central e do Sul e das Índias Ocidentais. Durante o amplexo axilar, a fêmea deposita uma ninhada de ovos em um local úmido (embaixo de um tronco ou pedra, em meio a serapilheira, em um toco apodrecido, em musgo ou em uma bromélia). Os pais partem, deixando os ovos se desenvolverem e, posteriormente, eclodirem. Em alguns Eleutherodactylus espécies e na leiopelmátide da Nova Zelândia Leiopelma hochstetteri, o sapo em incubação ainda tem cauda. No Leiopelma, pelo menos, impulsos vigorosos da cauda são usados ​​para romper as membranas do ovo. Logo após a eclosão, a cauda é completamente absorvida.

A criação de ovos terrestres é conhecida em algumas espécies. Mulheres de duas espécies de Eleutherodactylus que colocam seus ovos em folhas de arbustos ou árvores assentam sobre os ovos. Aparentemente, essa criação serve para evitar a dessecação dos ovos por ventos secos. Mulheres do microilídeo papua Esfenofrina coloque seus poucos ovos embaixo de pedras ou troncos e sente-se em cima deles até que eclodam.

O desenvolvimento direto ocorre em várias espécies de sapos marsupiais hilídeos ( Gastroteca) vivendo em florestas tropicais de montanha no noroeste da América do Sul. Nessas rãs, o amplexo é axilar, e a fêmea levanta sua cloaca de modo que os ovos, que são expelidos um de cada vez, rolem para a frente em suas costas e para dentro da bolsa. Lá, os ovos se transformam em froglets. Grandes estruturas externas em forma de guelras envolvem o embrião em desenvolvimento. Essas estruturas, que estão presas à garganta do embrião por um par de cordões, aparentemente funcionam na respiração. Essas rãs vivem no alto das árvores e completam seu ciclo de vida sem descer ao solo. Assim, são raros em coleções e sua biologia é pouco conhecida.

Alguns outros gêneros sul-americanos de Hylidae também exibem o fenômeno do desenvolvimento direto de ovos carregados nas costas das fêmeas. No Flectonotus e Fritziana os ovos estão contidos em uma grande depressão semelhante a uma bacia nas costas, enquanto em outros gêneros, como o sapo do Suriname (Pipa pipa) e seus parentes, cada ovo ocupa sua própria depressão individual. No Hemiphractus estruturas semelhantes a guelras e cordões semelhantes aos de Gastroteca estão presentes. Na eclosão, a guelra expandida adere à pele modificada da depressão materna e é presa aos filhotes pelo par de cordões. A fêmea carrega os filhotes até que estejam suficientemente desenvolvidos para cuidar de si mesmos. A forma de separação da guelra da fêmea e dos jovens é desconhecida.

O estritamente aquático P. pipa do norte da América do Sul tem desenvolvimento direto, neste caso na água. Os ovos são carregados em depressões individuais nas costas da fêmea. Amplexus é inguinal e o par repousa no fundo do tanque. A fêmea inicia mudanças circulares verticais, no auge das quais expulsa alguns ovos. Estes são fertilizados, caem sobre a barriga do macho de cabeça para baixo e são empurrados para a frente nas costas da fêmea, onde aderem e ficam envoltos em tecido. Quando desenvolvidos, os jovens sapos emergem da pele das costas da fêmea.

Os pequenos bufonídeos africanos do gênero Nectophrynoides sofrem desenvolvimento uterino interno de maneira aparentemente semelhante à dos mamíferos placentários. Por algum meio desconhecido, a fertilização é interna e os jovens nascem vivos. Vale ressaltar que a evolução dos nascidos vivos ocorreu de forma independente nas três ordens vivas de anfíbios, pois esse fenômeno também ocorre em salamandras e cecilianos.


Sapo venenoso

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Sapo venenoso, (família Dendrobatidae), também chamado sapo venenoso, sapo venenoso, ou sapo-flecha venenoso, qualquer uma das aproximadamente 180 espécies de rãs do Novo Mundo caracterizadas pela capacidade de produzir secreções cutâneas extremamente venenosas. As rãs venenosas habitam as florestas dos trópicos do Novo Mundo, da Nicarágua ao Peru e Brasil, e algumas espécies são usadas por tribos sul-americanas para cobrir as pontas de dardos e flechas. As rãs venenosas, ou dendrobatídeos, são pequenas e variam de 12 a 19 mm (0,5 a 0,75 polegadas) do focinho ao respiradouro nas minúsculas rãs venenosas (Miniobates) a cerca de 65 mm (2,6 polegadas) na rã-gambá (Aromobates nocturnus).

Todos os sapos (ordem Anura) produzem secreções cutâneas venenosas, entretanto, os humanos não percebem a toxicidade ou sofrem irritação cutânea ao manusear a maioria das espécies. No entanto, lidar com um dos dendrobatídeos de cores vivas, como Dendrobates e Filobatos, requer cuidado porque suas secreções alcalóides na pele são potencialmente letais se absorvidas pelas membranas mucosas humanas ou passadas para o corpo através de um corte na pele. Na verdade, a secreção da pele do verdadeiro sapo venenoso ou sapo venenoso dourado (Phyllobates terribilis), é tão tóxico que a ponta de um dardo esfregado em suas costas pega veneno suficiente para matar um pássaro grande ou um macaco. A origem e a produção das secreções tóxicas da pele permanecem incertas, mas pelo menos em alguns dendrobatídeos parece derivar do consumo de besouros, sua presa primária. Quando mantidos em cativeiro e alimentados com uma dieta livre de besouros, as secreções cutâneas das rãs venenosas carecem de alcalóides altamente tóxicos.

Coloração assomática (conspícua) ou de advertência é comum entre as espécies desagradáveis ​​e venenosas de muitas plantas e animais. A coloração das rãs venenosas geralmente inclui vermelhos, laranjas, amarelos e até mesmo azuis e verdes brilhantes em um fundo preto ou escuro. Nem todos os dendrobatídeos são tão venenosos ou de cores vivas, muitos são padronizados com tons de marrom e bem camuflados (como em Colostethus), e suas secreções de pele são geralmente não tóxicas e não irritantes.

O cuidado dos pais com os filhotes, que muitas vezes é realizado pelo macho, ocorre em todas as espécies de sapos venenosos. O macho atrai uma fêmea para sua residência sob uma folha ou tronco, e ela põe os ovos e freqüentemente parte. O macho permanece para proteger a ninhada, no entanto, em algumas espécies a fêmea permanece. Quando os girinos eclodem, os pais permitem que os girinos nadem ou subam em suas costas. Eles são posteriormente carregados para um corpo de água próximo (como um riacho, um lago ou um buraco de árvore). Lá, os girinos deslizam das costas dos pais e caem na água para completar seu desenvolvimento.

Superficialmente, os sapos mantelinos de Madagascar (família Mantellidae) parecem quase idênticos aos dendrobatídeos, entretanto, eles não são intimamente relacionados. As semelhanças entre os dois grupos são atribuídas à evolução convergente. Also, both are comparable in terms of physical size, as mantellines range from 15 to 120 mm (0.6 inch to nearly 5 inches) from snout to vent, although most species are less than 60 mm (about 2.5 inches) long. While the skin secretions of the mantellines have not been thoroughly studied, the secretions of Mantella are toxic and capable of killing vertebrate predators.

Mantellines include more than 100 species in three genera of terrestrial to arboreal (tree-dwelling) forms that live in semiarid scrubland to rainforest habitats. Some species lay eggs on leaves that overhang bodies of water, and hatching larvae then drop into the water. Other species lay terrestrial eggs that develop either directly into froglets or into a nonaquatic, nonfeeding tadpole stage. In addition, parental care occurs in some mantelline species with terrestrial eggs.


Ketchum_frog_harness_box_-_rob_pavey_image.jpg

Lure photos: www.mrlurebox.com

To fish them more effectively, tiny harnesses were developed – like the one pictured. Although these harnesses may have allowed a frog to swim somewhat naturally, they weren’t very effective around vegetation. That’s when the idea for a weedless artificial frog was born.

The challenge was to make the artificial version look and feel as lifelike as possible, while maintaining sufficient buoyancy. It also had to catch fish.

Enter the first hollow-bodied frog.

Hastings to the rescue

You have to go all the way back to 1895 to find the first production-run hollow-bodied frog. It was the Hastings Weedless Casting Frog, and it came out more than 120 years ago.

Introduced by the Hibbard, Spencer & Bartlett Company of Chicago, Ill., their innovation was nothing short of brilliant, since the rubber molding process was relatively new. So it’s worth noting that the company not only recognized the need for an adaptive, niche lure to catch more fish, they also sourced a revolutionary material and process with which to make it. Isso é verdade innovation.

Hastings frogs were offered in three sizes and designed to catch more than black bass — pike and musky liked them, too.

After molding, each was hand-painted in a beautiful leopard frog pattern and fitted with hollow-point Carlisle hooks featuring a weed guard. Of the examples I’ve held, these hooks are as sharp and strong as any offered today.

To further prove there has been little improvement on Hastings’ frog, here’s a quote from the box paper insert: If at any time the frog should fill with water, it can be readily expelled by pressing it together a few times.

For more on vintage artificial frogs, check out Don Wheeler’s book, The Frog Lure Collector’s Guide.


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Lure photos: www.mrlurebox.com

To fish them more effectively, tiny harnesses were developed – like the one pictured. Although these harnesses may have allowed a frog to swim somewhat naturally, they weren’t very effective around vegetation. That’s when the idea for a weedless artificial frog was born.

The challenge was to make the artificial version look and feel as lifelike as possible, while maintaining sufficient buoyancy. It also had to catch fish.

Enter the first hollow-bodied frog.

Hastings to the rescue

You have to go all the way back to 1895 to find the first production-run hollow-bodied frog. It was the Hastings Weedless Casting Frog, and it came out more than 120 years ago.

Introduced by the Hibbard, Spencer & Bartlett Company of Chicago, Ill., their innovation was nothing short of brilliant, since the rubber molding process was relatively new. So it’s worth noting that the company not only recognized the need for an adaptive, niche lure to catch more fish, they also sourced a revolutionary material and process with which to make it. Isso é verdade innovation.

Hastings frogs were offered in three sizes and designed to catch more than black bass — pike and musky liked them, too.

After molding, each was hand-painted in a beautiful leopard frog pattern and fitted with hollow-point Carlisle hooks featuring a weed guard. Of the examples I’ve held, these hooks are as sharp and strong as any offered today.

To further prove there has been little improvement on Hastings’ frog, here’s a quote from the box paper insert: If at any time the frog should fill with water, it can be readily expelled by pressing it together a few times.

For more on vintage artificial frogs, check out Don Wheeler’s book, The Frog Lure Collector’s Guide.


História

The Frogs came into being in the Edwardian era when in 1903 a few undergraduates set out to play touring cricket in the university holidays. The outbreak of war in 1914 put an end to that carefree time and nearly led to the end of the club. Most players joined up and casualties were grievous. When peace came the founders felt that the heart had been ripped out of the club. It was 1926 before the Frogs were revived.

The club rebuilt successfully and flourished through the 1930s. The focus switched to the London area, a regular Sunday fixture list was developed and tours were re-established to Devon (Western Tour), Hampshire and Dorset (Southern Tour) and a new tour to Yorkshire. By the early 1930s the number of fixtures had grown to fifty per season. The playing strength, drawn mainly from public schools and universities, was augmented by attracting a flow of 'Blues' and others with experience of first class cricket.

Pós-guerra

WW2 interrupted club cricket again, but this time the Frogs were better placed to bounce back on the resumption of cricket. By 1947, a summer of glorious weather and brilliant cricket (Compton and Edrich), a fixture list of over 30 games, including three tours, had been restored. Cricket thrived at all levels in the immediate post war period, and so did the Frogs. At that time it was difficult to take overseas holidays, public transport was plentiful and roads were uncrowded, though car ownership was becoming more widespread and constraints on post match drinking were minimal. Fixtures grew in number but the club was able to field strong sides, with many new young players coming through the universities blending with survivors from the pre-war period.

The 1950s and 60s represented a halcyon era for the Frogs but by the end of that time changes in leisure trends were having an impact on recreational cricket, and league cricket had arrived in the south-east. Those who had combined playing for a home club with wandering cricket now found they were under pressure to commit to playing regularly for their home club in the leagues and increasing pressure on those with domestic commitments, coupled with the spread in the range of leisure pursuits available, caused wandering cricket clubs to find raising strong sides on a regular basis more difficult. Saturday matches virtually ceased and for the Frogs the number of tours decreased to one and the total of fixtures fell by half.

1970s - present day

So from the 1970s the club has continued to play some twenty or so matches a year against well-known clubs in the London area and south-east. Contacts with leading universities have been maintained in the recruitment of good players but the pool of young active players from which we can draw needs continual strengthening, as it does for most wandering clubs. A glance at our fixture list shows that we maintain a balance between playing home clubs like Hampstead, Hurlingham, Hampshire Hogs, Ashtead and Amersham and nomadic sides like Sussex Martlets, Cryptics, Grasshoppers and Oxford University Authentics, and strong 'old boys' sides. The club also has a long-standing fixture against the Cross Arrows at Lord's every other year. A highlight of the season is the Western Tour first undertaken in 1907, with matches against Wiltshire Queries, Devon Dumplings, North Devon and Somerset Stragglers. The Frogs have generally met with success on tour with extended runs of victories in the 1990s matching those in the inter-war and post-war years. The tour is especially popular with younger players and students, who can get away to enjoy what often is a week's memorable cricket on some incomparable grounds.

Frogs enjoy meeting on and off the field, though in common with other wandering clubs opportunities for social gatherings are limited. However the club has occasional Dinners in London. We celebrated our centenary in style in 2003 and we held another successful Dinner two years ago attended by over one hundred Frogs, young and old.


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