William Parker

William Parker

William Parker nasceu em Liverpool em 27 de maio de 1915. Lateral-esquerdo, ingressou no Hull City em 1937. Jogou 30 partidas pelo clube antes de ser contratado pelo Major Frank Buckley, técnico do Wolverhampton Wanderers em 1938. Ele se juntou a um time isso incluía Stan Cullis, Gordon Clayton, Bill Morris, Dennis Westcott, George Ashall, Alex Scott, Jack Taylor, Tom Galley, Dicky Dorsett, Bryn Jones, Joe Gardiner e Teddy Maguire.

Na temporada de 1938-39, Wolves terminou em segundo lugar, atrás do Everton. No entanto, Parker disputou apenas três jogos e deixou o clube no final da temporada.

William Parker morreu em 1980.


Como usar o FameChain

O bisavô de William Parker foi John Boteler O bisavô de William Parker foi Hyde Parker A bisavó de William Parker foi Sarah Parker & # 160 O bisavô de William Parker foi Hugh Smithson O bisavô de William Parker foi Hyde Parker A trisavó de William Parker foi Mary Parker & # 160 William Parker 3x bisavô foi Henry Parker William Parker 3x bisavó foi Margaret Parker & # 160 William Parker 4x bisavô foi Alexander Hyde & # 160 William Parker 5x bisavô foi Lawrence Hyde William Parker 5x bisavó foi Barbara Hyde & # 160 6x bisavô de William Parker foi Lawrence Hyde William Parker 6x bisavô foi Anne Hyde

Netos de William Parker:

A neta de William Parker era Amy Shearer

Tias e tias avós de William Parker:

Tio-avô de William Parker era Harry Parker

Ex-sogro de William Parker:

O ex-genro de William Parker foi Arthur Hext


William Parker

Residente na cidade de Nova York, William Parker é o baixista preeminente do free jazz moderno e um dos maiores catalisadores dessa cena. Além de mais de 50 títulos em seu próprio nome - e mais de 100 como sideman e colaborador - ele também é um poeta, pintor e crítico cultural realizado. Parker co-fundou o Improvisers Collective com sua esposa, a renomada dançarina, coreógrafa e poetisa Patricia Nicholson. Parker foi o fulcro do coletivo que tocou em quase todos os seus vários grupos ad hoc e liderou a enorme big band do Collective, que mais tarde gravou com seu nome como Little Huey Creative Music Ensemble. Um documento importante de seu início foi a oferta do Santo Negro em 1995, para sobreviver. Como baixista, Parker possui uma técnica formidável, embora não convencional, podendo ser ouvida como instrumento principal em trios com Carter e Hamid Drake (Painter's Spring), duos com o baterista (Piercing the Veil), dezenas de gravações com David S. Ware (incluindo Flight of I e Shakti) e Matthew Shipp, incluindo The Flow of X, Strata e Our Lady of the Flowers. Enquanto liderava vários conjuntos, Parker explorou e prestou homenagem a grandes artistas da tradição da Great Black Music, incluindo Curtis Mayfield (I Plan to Stay a Believer: The Inside Music de Curtis Mayfield) e Duke Ellington (Essence of Ellington), com Little Huey Orquestra de Música Criativa. Ele também explorou subgêneros de jazz como soul-jazz (Uncle Joe's Spirit House, com seu quarteto de órgão), a união da palavra falada e jazz (Zen Mountains / Zen Streets: A Duet for Poet & amp Improvised Bass), música vocal através do box set Voices Fall from the Sky e obras conceituais de jazz em grande escala, como Alphaville Suite.

Parker cresceu na cidade de Nova York. Muito cedo em sua carreira ele formou uma associação com Cecil Taylor, ele tocou no Carnegie Hall com o pianista no início dos anos 70. Parker lançou seu primeiro álbum como líder em 1979. Through the Acceptance of the Mystery Peace (na Centering Records do próprio Parker) apresentou os saxofonistas Charles Brackeen e Jemeel Moondoc, e o violinista Billy Bang. Parker se tornou o baixista regular de Taylor nos anos 80. Ele tocou em vários discos europeus do pianista, e no lançamento doméstico de Taylor em 1989, In ​​Florescence, na A&M. Parker deixou Taylor no início dos anos 90 e começou a trabalhar com mais frequência como líder. Ele lançou um disco de big band para sua própria gravadora, depois começou a lançar uma série de CDs para outras empresas, principalmente a Black Saint. Além de suas atividades como líder e organizador da comunidade, Parker continuaria a trabalhar como sideman em meados dos anos 90, ele continuou sendo o baixista preferido dos jogadores free do centro como David S. Ware, Matthew Shipp e Rob Brown. O ano de 2000 foi particularmente agitado para Parker, pois ele gravou três de suas próprias datas, incluindo Painter's Spring e O'Neal's Porch, e apareceu em várias gravações como sideman. No ano seguinte, após os ataques terroristas ao World Trade Center, a Little Huey Creative Music Orchestra de Parker apresentou Distillation of Souls, dedicada às suas vítimas, e lançou o Raincoat in the River, vol. 1: Concerto ICA. Ele e o baterista Hamid Drake lançaram o dueto oferecendo Piercing the Veil através de AUM Fidelity, e seu Song Cycle (com as vocalistas Lisa Sokolov, Ellen Christi e a pianista Yuko Fujiyama) foi oferecido por Boxholder. Em 2002, Parker apareceu em nada menos que 15 álbuns, entre eles Nu Bop de Shipp, Freedom Suite de Ware e Round the Bend de Rob Brown, bem como quatro de seu próprio trio e quinteto. O último, Raining on the Moon, contou com a vocalista Leena Conquest, que também lançou Corn Meal Dance.

Em 2003, ele fez uma turnê pela Inglaterra com Spring Heel Jack, Evan Parker, Han Bennink, Shipp e J. Spaceman. O álbum Live apareceu de Thirsty Ear. Parker fez turnês durante grande parte do ano e lançou várias gravações de shows, algumas delas cortadas alguns anos antes. Eles incluíram Spontaneous with Little Huey Creative Music Orchestra no CBGB do ano anterior, e Never Too Late But Always Too Early com Drake e Peter Brötzmann, capturado em 2001. O William Parker Violin Trio lançou o álbum de recortes e ele apareceu no Shipp's Equilibrium e em numerosos outras gravações.

O ritmo prolífico de Parker continuou inabalável. A amplitude e a profundidade de seus vários projetos como líder, colaborador e auxiliar se mostraram inesgotáveis. Em 2005, Thirsty Ear lançou um dueto com Shipp intitulado Luc's Lantern (nome do cineasta francês Jean Luc Godard), enquanto Eremite lançou Blue Winter de Fred Anderson com Parker e Drake na seção rítmica. No ano seguinte, Parker tocou no Palm of Soul de Kidd Jordan. Ele também lançou um dueto com Drake intitulado Beans, For Percy Heath da Little Huey Creative Music Orchestra e Requiem do William Parker Bass Quartet com Charles Gayle.

Em 2007, a Rai Trade lançou The Inside Songs of Curtis Mayfield, enquanto Parker (que começou o projeto em 2001 e o desenvolveu ao longo dos anos subsequentes) tocava a música de Fats Waller e Duke Ellington em uma peça de dança chamada "On Their Shoulders We 're Still Dancing ", coreografado por Patricia Nicholson. Seu próprio quarteto viu o álbum Petit Oiseux lançado enquanto Tamarindo, um trio com Tony Malaby e Nasheet Waits, apareceu em uma oferta autointitulada da Clean Feed, e Rogue Art lançou Alphaville Suite: Music Inspired by the Jean Luc Godard Film by the Quarteto duplo de William Parker. O baixista foi nomeado um dos "50 Maiores Músicos de Nova York de Todos os Tempos" pela Time Out New York, recebeu uma comissão do New York State Music Fund pelo trabalho de longa duração Double Sunrise Over Neptune e se apresentou no Vision Festival XII em agosto . Foi lançado pela AUM Fidelity em 2008. No mesmo ano, Beyond Quantum com Anthony Braxton e Milford Graves foi lançado pela Tzadik, e o arquivo CT: The Dance Project com Cecil Taylor e Masashi Harada foi lançado pela FMP. Entre as gravações relacionadas a Parker que apareceram em 2009 estavam Farmers by Nature com Gerald Cleaver e Craig Taborn, Washed Away, Live at the Sunside com Drake e Sophia Domancich, o box set Muntu Recordings completo de Moondoc e o David S. Ware Quartet Live in Vilnius.

No início da segunda década do novo século, Parker lançou I Plan to Stay a Believer: The Inside Songs of Curtis Mayfield, uma compilação de disco duplo expandida de gravações de 2001-2010, via AUM Fidelity. O álbum fez parte das listas dos melhores de final de ano de muitos críticos de jazz. A Centering Records lançou o Uncle Joe's Spirit House de seu Organ Quartet, e Parker apareceu em mais de uma dúzia de álbuns. O ano de 2011 teve muitos destaques, entre eles a caixa de baixo solo de três discos do Centering, Crumbling in the Shadows Is Fraulein Miller, Stale Cake e Conversations from Rogue Art, que apresentou os solos do baixista e entrevistas com outros músicos. Farmers by Nature também lançou seu segundo trabalho, Out of This World Distortions. No Business lançou o box set de arquivamento Centering: Unreleased Early Recordings 1976-1987 em 2012, enquanto Altitude, uma nova gravação, apareceu do baixista Cleaver e Joe Morris. O disco duplo Essence of Ellington (cobrado à William Parker Orchestra) foi lançado pela Centering. A aclamação da crítica para este último foi universal.

Em 2013, Parker recebeu o Prêmio Doris Duke Artist. Seu quarteto gravou Live in Wroclove, e ele liderou a sessão do trio Tender Exploration. AUM Fidelity lançou a caixa de oito discos Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012, que apresentou seus vários conjuntos. Parker apareceu em muitas gravações de arquivo em 2014, bem como em novos cenários de trios liderados por James Brandon Lewis (Divine Travels) e Ivo Perelman (Book of Sound). A banda Farmers by Nature também lançou seu terceiro álbum, Love and Ghosts.

Parker reviveu Raining on the Moon para The Great Spirit de 2015. A AUM Fidelity lançou a caixa de arquivo de três discos para aqueles que são, ainda. Conversations II: Dialogues & amp Monologues foi publicado pela Rogue Art, e reuniu duetos com Jordan intercalados com mais trechos de entrevistas com artistas. Live at NHKM, em colaboração com Konstruct, foi outra das mais de 15 gravações que o nome do baixista fez naquele ano. Na primavera de 2016, Centering lançou Stan's Hat Flapping in the Wind, uma série de canções com o pianista Cooper-Moore e Sokolov nos vocais. Em julho, Song Sentimentale apareceu de Otoroku. Foi compilado a partir de três noites de concertos no Cafe Oto por Brötzmann, Parker e Drake, e lançado como dois volumes separados em formatos diferentes. Cada um continha uma lista de faixas exclusiva. No ano seguinte, Parker foi parte integrante de duas gravações importantes em tantas gravadoras: Art of the Improv Trio, vol. 4 com o saxofonista Ivo Perelman e o baterista Cleaver no Leo e Toxic: This Is Beautiful Porque Somos Pessoas Bonitas com o saxofonista polonês Mat Walerian e o pianista Matthew Shipp no ​​ESP-Disk. Parker também lançou o co-liderado Bass Duo com o baixista clássico italiano Stefano Scodanibbio para Aum Fidelity. Em 2018, por meio de seu selo Centering, Parker lançou a caixa de três discos Voices Fall from the Sky, uma estreia de duas obras de formato longo para cantores (a faixa-título e "Essence"), bem como um disco de lançamento anterior canções. Ele seguiu com um companheiro de disco duplo contendo os álbuns Flower In a Stained-Glass Window e The Blinking of The Ear.

Um ano depois, Parker e seu grupo carro-chefe mais antigo, In Order to Survive, lançaram o longa-metragem Live / Shapeshifter, um programa cortado ao vivo em performance no Shapeshifter Lab em Brooklyn, Nova York. Co-produzido por Parker e o chefe da gravadora Steven Joerg, apresentou composições totalmente novas, incluindo a suíte estendida "Eternal Is the Voice of Love" e "Newark" (dedicada ao primeiro membro do trombonista Grachan Moncur III), bem como um nova iteração do tema da banda. O grupo era formado pelos membros originais pianista Cooper Moore e saxofonista alto Rob Brown, bem como o baterista Hamid Drake, que se juntou em 2012. O conjunto foi lançado em junho de 2019. No ano seguinte, Parker, o guitarrista Nels Cline e o pianista Thollem McDonas gravaram o jam coletiva Gowanus Sessions II para ESP-Disk.

Em janeiro de 2021, Aum Fidelity divulgou Migration of Silence Into e Out of The Tone World de Parker. A caixa de dez discos era composta de suítes instrumentais e vocais totalmente inéditas (todas para vozes femininas) compostas e gravadas entre 2018 e o início de 2020. Sua música se inspirou não apenas no jazz e improvisação livre, mas também nas tradições musicais da África, Ásia e Fontes europeias. Os cenários, de piano solo a duetos de voz e piano, a obras para cordas de câmara e conjuntos completos de jazz orquestral, pares de instrumentos modernos e antigos. Os cantores dessas sessões incluíram Raina Sokolov-Gonzalez, Lisa Sokolov, Ellen Christi, Kyoko Kitamura e Andrea Wolper. O pianista Eri Yamamoto executou o solo "Child of Sound" de Parker.


William N. Parker

William N. Parker foi um dos primeiros inovadores no desenvolvimento da transmissão de televisão.

Em 1926, Parker tinha acabado de completar seu segundo ano como estudante de engenharia elétrica na Universidade de Illinois-Urbana e estava trabalhando meio período na GM Scientific Company. A GM Scientific era dirigida por dois alunos de pós-graduação, A.J. McMaster e Lloyd P. Garner, e forneceu células fotoelétricas para Ulysses Sanabria, um inventor que mal tinha saído da adolescência, mas estava fazendo experiências com silhuetas de televisão em Chicago.

Parker também teve contato com a pesquisa de Ray D. Kell na televisão em 1927, quando ele conseguiu um emprego de verão na General Electric. Kell e seus colegas demonstraram um sistema mecânico de televisão baseado em um disco com uma espiral de 24 orifícios colocados na frente de uma luz de néon.

Parker continuou a trabalhar com Garner e Sanabria ao longo de seus anos de faculdade e fez uma demonstração de televisão mecânica em seu campus.

Ele se tornou engenheiro-chefe geral de transmissão da Western Television em Chicago de 1928 a 1933. Ele construiu o primeiro sistema comercial de equipamentos de transmissão de televisão e receptores, instalando-os em Chicago em 1930. Essa televisão mecânica usava um disco de varredura com quarenta e cinco ou noventa pequenos furos para capturar imagens e enviá-las para conjuntos locais. As imagens eram acompanhadas por sons transmitidos por rádio frequência.

Essa tecnologia foi demonstrada ao público na Exposição Century of Progress de 1933, mas não sobreviveu às consequências econômicas da Grande Depressão. No entanto, Parker continuou a trabalhar no desenvolvimento da televisão no final dos anos 1930, ajudando a projetar algumas das primeiras televisões eletrônicas no grupo de televisão Philco a partir de 1934.

Na Segunda Guerra Mundial, ele trabalhou em pesquisas confidenciais para o Exército e a Marinha sobre tubos eletrônicos. Posteriormente, ele ganhou mais de vinte patentes na RCA Corporation por inovações em circuitos e válvulas. Seus projetos variavam de dispositivos de micro-ondas a tecnologias de liofilização e computadores.

Ele morreu em 27 de fevereiro de 1997.


William Parker

Após colaborações com Shipp, Peter Broetzmann, Derek Bailey e Charles Gayle, Parker gravou o show ao vivo A fim de sobreviver (junho de 1993), com Rob Brown (sax alto), Denis Charles e Jackson Krall (bateria), Cooper-Moore (piano), Grachan Moncur III (trombone) e Lewis Barnes (trompete).

Testemunho (dezembro de 1994), contendo a improvisação de 23 minutos Sonic Animation, e Levantando as Sanções (novembro de 1997) foram álbuns solo.

Ao vivo Flores crescem em meu quarto (julho de 1994), creditado à Little Huey Creative Music Orchestra, contou com Billy Bang (violoncelo e violino), sete saxofonistas, dois baixistas, outro violoncelista, três trombonistas, três trompetistas, além de bateria, tuba e vibrafone. A mesma orquestra gravou Sunrise In The Tone World (fevereiro de 1995) com Vinny Golia nos juncos e Roy Campbell no trompete e flugelhorn Capa de chuva no rio Vol.1 (febraury 2001) Missa pela cura do mundo (maio de 1998) Espontâneo (maio de 2002) e Para Percy Heath (outubro de 2006).

Seu quarteto com Cooper-Moore (piano), Rob Brown (sax alto) e Susie Ibarra (bateria) começou a se chamar In Order To Survive a partir de Compassion Seizes Bed-Stuy (dezembro de 1995), seguido por The Peach Orchard (agosto de 1998), que inclui o período de 25 minutos Leaf Dance, e Posium Pendasem (abril de 1998).

Parker colaborou com Joe Morris, Ivo Perelman, Hamid Drake, Peter Kowald, Cecil Taylor, Anthony Braxton e muitos outros, e gravou duetos com Joelle Leandre em Contrabaixo (janeiro de 1996), bem como duetos com Hamid Drake.

Ciclo de Canção (sessões de outubro de 1991 e março de 1993) contou com Yuko Fujiyama no piano e dois vocalistas.

The Cosmosamatics (fevereiro de 2001) foram Sonny Simmons, Michael Marcus, William Parker e Jay Rosen.

Ao vivo Suite Emancipação # 1 (maio de 1999) foi um trio com Alan Silva (sintetizador) e Kidd Jordan (sax tenor).

The All-Star Game (dezembro de 2000) contou com Marshall Allen (sax alto), Alan Silva (baixo), Hamid Drake (bateria) e Kidd Jordan (sax tenor).

Dimensões Fraturadas (novembro de 1999) apresentou Daniel Carter no sax alto, trompete, clarinete e flauta, Alan Silva (sintetizador e piano) e Roy Campbell (trompete e flugelhorn).

Lanterna de Luc (gravado em 2004) foi um trio com Eri Yamamoto (piano) e Michael Thompson (bateria).

Dança da farinha de milho (janeiro de 2007), foi interpretada por Hamid Drake (bateria), Eri Yamamoto (piano), Rob Brown (sax alto), Lewis Barnes (trompete) e Leena Conquest (vocal).

Nascer do sol duplo sobre Netuno (estreou em junho de 2007) contou com Rob Brown (sax alto), Dave Sewelson (sax barítono), Shayna Dulberger (baixo), Shiau-Shu Yu (violoncelo), Gerald Cleaver e Hamid Drake (bateria), Joe Morris (guitarra e banjo ), Brahim Frigbane (oud), Bill Cole (palhetas), Sabir Mateen (sax tenor e clarinete), Lewis Barnes (trompete), Jessica Pavone (viola), Jason Kao Hwang e Mazz Swift (violinos) e Sangeeta Bandyopadhyay (vocais )

Farmers By Nature, ou seja, o trio formado pelo baterista Gerald Cleaver, o baixista William Parker e o pianista Craig Taborn, gravaram o show ao vivo Agricultores por natureza (junho de 2008), Fora das distorções deste mundo (junho de 2010), contendo Traços rastreados de Tait, e o disco duplo Amor e fantasmas (junho de 2011), contendo o extenso Bisanz, Amor e fantasmas e Comte.

Billy Bang e William Parker gravaram Buda da Medicina (maio de 2009), que contém o 22 minutos Buda da Medicina e o de 14 minutos Planeta eterno.

Ele tocou baixo acústico, kora e flauta dupla em Em algum lugar lá (julho de 2008), notavelmente o de 48 minutos Luz da Sabedoria da Catedral.

Conversas (março de 2011) coleta performances solo.

Sol de inverno chorando (dezembro de 2009) apresentou o ICI Ensemble.

O box-set de disco triplo Desmoronando nas sombras está o bolo velho de Fraulein Miller (agosto de 2010) coletou performances de baixo solo, como Céu com vitral com luz dançante (21:23), Desmoronando nas sombras está o bolo velho de Fraulein Miller (19:18), Equador / Resolução (24:54), Densidade noturna (13:19), e Mistério duplo (17:35), bem como reeditar Testemunho.

Livro de som (outubro 2013) foi um trio com o saxofonista Ivo Perelman e o pianista Matthew Shipp.

Parker tocou violino contrabaixo, sintir e baixo shakuhachi em Romã (março de 2013) por Parrhesia, o trio formado pelo cornetista Stephen Haynes ao lado do guitarrista Joe Morris e do percussionista Warren Smith.

O William Parker Bass Quartet, que também contou com o convidado Charles Gayle, se apresentou Réquiem (maio de 2004), o set final do Festival de Visão de 2004.

O Trio Sonoluminescência (David Mott no sax barítono, William Parker no contrabaixo e Jesse Stewart na bateria) estreou com Contando histórias (Março 2014).

O disco triplo Para quem ainda está contém material gravado ao longo de uma dúzia de anos, notavelmente o de 28 minutos Para Fannie Lou Hamer (outubro de 2000) e o de 20 minutos As Danças da Girafa (janeiro de 2012) para pequenos conjuntos, a suíte de dez partes Cerimônias para quem ainda está (novembro de 2013) para trio de jazz e orquestra sinfônica e improvisação do trio de 25 minutos Escapade For Sonny (novembro de 2013).

Canção para uma nova década (gravado em janeiro de 2010 e junho de 2012) documenta o trio de Parker, Andrew Cyrille (bateria) e o saxofonista e compositor finlandês Mikko Innanen (sax alto e barítono, clarinete indiano, canto Uilleann, flauta nasal, apitos, percussão).

Raining on the Moon, com Rob Brown no sax alto, Lewis Barnes no trompete, Eri Yamamoto no piano, Hamid Drake na bateria e voz de Leena Conquest estreou com Dança da farinha de milho (janeiro de 2007) e Grande espirito (janeiro de 2007), ambos gravados nas mesmas sessões.

Peça ao vivo de 75 minutos do William Parker Quartet de Ao Vivo Na Fabrica (agosto de 2015) apresentou Rob Brown no sax alto, Lewis Barnes no trompete e Hamid Drake na bateria.

O conjunto de disco duplo Song Sentimentale (janeiro de 2015) reúne três improvisações ao vivo do trio de Peter Broetzmann (sax tenor, clarinete, tarogato), William Parker (contrabaixo, guembri, shakuhachi, shenai) e Hamid Drake (bateria, tambor de quadro, voz): Shake-A-Tear (11:40), Morte de Pedra (26:17) e Moradores em uma terra morta (24:58).

O trio Eloping With The Sun, com Joe Morris (guitarra, banjouke, banjo, contrabaixo, violino, trompete de bolso e apitos) e Hamid Drake (bateria, bateria de quadro, pratos, gongos), estreou em Neutralize essa turbulência como árvores e pássaros (janeiro de 2015).

Toxic, composta pelo tocador de palheta polonês Mat Walerian (sax alto, baixo e amp soprano clarinetes, flauta), Matthew Shipp (piano, órgão) e William Parker (contrabaixo, shakuhachi), estreou com Isso é lindo porque somos pessoas bonitas (dezembro de 2015), notavelmente o de 20 minutos O Dia do Café da Manhã.

O disco duplo Meditação / Ressurreição (dezembro de 2016) documenta quartetos com Hamid Drake (bateria, gongos) Rob Brown (sax alto), Jalalu-Kalvert Nelson (trompete, kalimba) e Cooper-Moore (piano).

A caixa de quatro discos Frode Gjerstad com Hamid Drake e William Parker (junho de 2017) contém quatro longas improvisações.

William Parker (baixo), Steve Swell (trombone), o baterista Muhammad Ali (irmão de Rashied Ali), Dave Burrel (piano) e Diane Monroe (violino) contribuíram para Celebração de William Parker @ 65 (janeiro de 2017).

Luz seráfica (abril de 2017) documenta uma improvisação ao vivo com Daniel Carter (sax, trompete, flauta e clarinete) e Matthew Shipp (piano).

Lago de luz: composições para AquaSonics (fevereiro de 2017) é uma música para telefones aquáticos (tocada por Jeff Schlanger, Anne Humanfeld e Leonid Galaganov), principalmente a longa Lago de luz.

O disco triplo Vozes caem do céu (janeiro de 2018) foi gravada por um grande conjunto e 17 cantores.

Música para um mundo livre (setembro de 2017) apresentou Dave Sewelson nos saxes barítono e sopranino, Steve Swell no trombone, William Parker no contrabaixo e Marvin Bugaloo Smith na bateria.

O disco duplo Flor em uma janela de vitral e o piscar da orelha coleta 17 composições. registrado em março de 2017 e em junho de 2018.

Entre A Quietude Caindo (fevereiro de 2015), contendo o de 36 minutos Entre, documenta improvisações do trio William Parker (baixo), Hamid Drake (bateria) e o reedista israelense Assif Tsahar.

In Order To Survive (Rob Brown no sax alto, Cooper-Moore no piano e Hamid Drake na bateria) voltou após 21 anos com Vivo / Metamorfo (julho de 2017), notavelmente Eterno é a voz do amor.

E se? (junho de 2019) documenta uma colaboração com Nate Wooley.

O trio de Matthew Shipp, William Parker (baixo) e Mat Maneri (viola) gravou Realidade Simbólica (agosto de 2019).

Festa de Jardim (junho de 2018) estreou os Dopolarians com Alvin Fielder (percussão), Kidd Jordan (sax tenor), Christopher Parker (piano, voz) e Chad Fowler (sax alto, saxelo).

Parker também tocou no saxofonista barítono Dave Sewelson Mais música para um mundo livre com Steve Swell (trombone) e Marvin Bugalu Smith (bateria).


O tempo do chefe Parker já passou

William H. Parker foi uma figura monumental na história de Los Angeles e da aplicação da lei moderna. Ele assumiu a chefia do Departamento de Polícia de Los Angeles em 1950, depois que escândalos prejudicaram sua reputação. Ele elevou seu senso de missão, criou seu manual e o afastou das influências corruptas da política da cidade. Ele também era um racista arrogante que insistiu com tanta veemência na independência do LAPD que antagonizou colegas e colegas líderes da lei de costa a costa, notavelmente brigando com o diretor do FBI J. Edgar Hoover por mais de uma década.

Seu lugar na história da Califórnia é seguro e seu legado é grande e complexo. O quartel-general da polícia da cidade, Parker Center, leva seu nome há décadas. Mas essas décadas são suficientes, e Parker não garante comemoração semelhante na nova sede, com inauguração prevista para o final do ano. A Câmara Municipal deve rejeitar a proposta equivocada de nomear o prédio para ele. Não precisa de nenhum apelido, e certamente não desse chefe complicado e imperfeito.

Qualquer avaliação honesta do mandato de Parker deve reconhecer suas dualidades - seu profissionalismo rígido ao lado de seus comentários vulgares sobre as relações raciais, seu orgulho justificável por seus colegas policiais, juntamente com sua recusa absurda em reconhecer a existência de brutalidade policial, sua carreira amplamente bem-sucedida contra a sombra de seu final meses, que ele gastou na defesa vigorosa do desempenho inexpressivo do LAPD durante os motins de 1965 Watts. Parker não é a única grande figura pública a abranger tais contradições - o próprio Hoover vem à mente - mas seus mais fervorosos apoiadores e seus críticos mais obstinados o retrataram unidimensionalmente, distorcendo seu histórico para se adequar a seus interesses.

Uma janela para as complexidades de Parker vem de uma fonte improvável e amplamente não examinada: o arquivo de longa data do Federal Bureau of Investigation sobre ele (trechos aparecem nas páginas Op-Ed hoje). Os documentos capturam o relacionamento contencioso entre Parker e Hoover, uma cautela profissional que às vezes se transformava em raiva e ostracismo. O arquivo inclui os relatórios dos agentes de campo e do agente especial encarregado do escritório da agência em Los Angeles, começando logo após a nomeação de Parker e continuando até sua morte em 1966.

Em uma nota de 1953, o agente responsável transmitiu ao quartel-general os comentários de outro chefe de polícia que participou de uma convenção com Parker e disse que "deu uma demonstração completa de egoísmo injustificado". A agência compartilhava dessa opinião, e o próprio Hoover tinha um desprezo desenfreado pelo chefe. Por um tempo, Hoover orientou todos os seus agentes a evitar Parker, apenas cedendo no verão de 1954, e ainda com relutância. Ele aprovava contatos profissionais ocasionais, mas advertia os agentes de Los Angeles de que "vocês devem estar sempre extremamente alertas e em guarda o tempo todo em todas as negociações com o chefe Parker". Mesmo depois desse ponto, o FBI não ajudaria no treinamento de oficiais do LAPD porque desconfiava do chefe de que esses contatos só retomaram após a morte de Parker.

Ao longo dos anos, as explosões ocasionais de Parker passaram a ser examinadas pela agência. Em 1955, por exemplo, alguns tribunais estaduais começaram a excluir provas apreendidas ilegalmente dos julgamentos após um caso em que a Suprema Corte anexou um memorando a uma de suas decisões instando o procurador-geral a processar os policiais que haviam invadido ilegalmente uma casa para plantar um escuta telefônica. Parker queixou-se ruidosamente e defendeu uma maior latitude para a polícia violar a lei sem consequências para os casos que estava a exercer. No FBI, um oficial concluiu que "o que Parker realmente está defendendo (talvez sem saber) é que o chamado 'estado policial' seja estabelecido para que a polícia esteja acima da lei que o fim justifica os meios". Esses são insights ricamente irônicos vindos do FBI de Hoover, mas eles refletem o quão longe das opiniões convencionais de Parker se afastaram.

Sobre a questão racial, o arquivo revela menos reclamações com Parker, talvez porque o próprio bureau - certamente Hoover - fosse pelo menos tão intolerante quanto Parker em relação aos crescentes pedidos de justiça racial. No entanto, o FBI obedientemente coletou algumas das observações menos temperantes de Parker, como quando ele denunciou os proponentes da desobediência civil, então liderados por Martin Luther King Jr., como empregando uma "ferramenta revolucionária para derrubar governos existentes". Certa vez, ele enfureceu a comunidade mexicana-americana de Los Angeles ao sugerir que alguns imigrantes “não estavam muito distantes das tribos selvagens do México” e enfureceu afro-americanos ao descrever os distúrbios de Watts desta forma: “Uma pessoa jogou uma pedra e, em seguida, como macacos em um zoológico, outros começaram a atirar pedras. ”

Parker liderou o LAPD por 16 anos. Durante esse tempo, ele restaurou sua reputação em parte ao insistir na separação rigorosa entre os oficiais e as comunidades a que serviam. A polícia patrulhou os carros, fez prisões, autuou suspeitos e voltou aos seus carros para retomar o patrulhamento. Essa distância isolava a polícia da comunidade e, assim, cortava as oportunidades de envolvimento em corrupção. Parker também supervisionou a redação do manual do LAPD e insistiu que o orgulho e o dever guiam o corpo de oficiais do departamento. Tudo isso ajudou a quebrar a cultura de corrupção de longa data do departamento, e por isso esta cidade tem uma dívida com Parker. Essas mesmas inovações, no entanto, criaram um LAPD que foi removido de seus cidadãos, uma legião quase toda branca que a protegia, sujeita à força e ao racismo. Por esses desafortunados desenvolvimentos, Los Angeles pagou um preço caro na época de Parker e nas gerações futuras.

Em 1965, Watts estourou depois que uma parada da Patrulha Rodoviária da Califórnia tornou-se feia. Os distúrbios que se seguiram se estenderam por quase uma semana e deixaram dezenas de mortos. Parker passou o resto de sua vida tentando explicar e defender as ações de seus oficiais durante aqueles dias de raiva. Ele fez sua última aparição pública em 16 de julho de 1966, no Statler Hilton, no centro da cidade. Quando o evento foi concluído, os membros da Segunda Divisão da Marinha Assn. levantou-se para aplaudir Parker de pé. Ele recostou-se na cadeira e respirou fundo. Parker morreu 35 minutos depois.

O corpo de Parker repousou na rotunda da Prefeitura, e a multidão de enlutados refletiu as divisões que ele inspirou por muito tempo. Milhares vieram vê-lo, disse o chefe de polícia Ed Davis mais tarde - a maioria para prestar seus respeitos, alguns "para ter certeza de que o filho da puta estava morto".


William Parker (? & # 8212 & # 8211?)

William Parker era um ex-escravo e abolicionista. Como principal líder no incidente de 1851 em Christiana, Pensilvânia, conhecido como Motim Christiana, Parker ajudou a chamar mais atenção para o problema da escravidão nos longos anos que antecederam a Guerra Civil. O motim de Christiana lançaria luz sobre a Lei do Escravo Fugitivo de 1850.

De acordo com suas memórias, The Freedman’s Story, William Parker nasceu na escravidão no condado de Anne Arundel, Maryland, na plantação de Rowdown. Sua mãe, Louisa Simms, faleceu muito jovem e ele foi criado pela avó. A data de nascimento de Parker é desconhecida. Parker passou seus primeiros anos na plantação, mas quando estava no final da adolescência escapou da escravidão e mudou-se para o norte em busca da liberdade. Parker se estabeleceu em Christiana, Pensilvânia, e se casou com Eliza Ann Elizabeth Howard, com quem teve três filhos.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the estrela do Norte. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.


William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female


All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Caro­lina after the war. His first wife was the daughter of Little­berry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the ap­pendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Fox­worth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savan­nah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office


História

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.


In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. Ele é o autor de The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.


Assista o vídeo: William Parkers IN ORDER TO SURVIVE. Criminals In The White House