Cycladic Kernos

Cycladic Kernos


Arquivo: Multiple kernos, other Cycladic pottery, Phylakopi I, 2300–2000 AC, BM, Cat Vases A344, 142724.jpg

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Grécia Antiga - Parte II

Recentemente, escrevi sobre nosso currículo de história e sobre o estudo da Grécia Antiga. Prometi postar fotos depois de visitarmos a seção da Grécia Antiga no Metropolitan Museum of Art em Nova York (também conhecido como - The Met). Vagamos por cerca de metade da seção da Grécia Antiga, mas nos concentramos apenas nas duas primeiras galerias - os primeiros períodos. Faremos exposições complementares para períodos posteriores na arte e história da Grécia Antiga. Também quero mencionar que os links que postei são os que estamos usando em nosso ensino doméstico. Existem zilhões de outros sites, artigos, links e muito mais por aí. escolha o que funciona melhor para sua família ou interesses.

Embora tenhamos visitado o The Met, e eventualmente leremos os guias do Met sobre suas coleções da Grécia Antiga, para esta visita em particular, eu só queria apresentar a JP o que veríamos, as histórias e a história por trás dos objetos, o que a vida na Grécia Antiga poderia foram assim, e assim por diante. O Met tem dois guias fantásticos que você deve conferir (aqui e aqui), e pode facilmente adaptar para uso em casa e com o site do Met. Mas, para esta visita, começamos com um guia do British Museum. Começamos lendo as informações básicas no guia Everyday Life e revisitaremos outros guias e seções do site do British Museum em outro momento de nossos estudos. (O Museu Britânico também possui muitos outros recursos excelentes.)

Este é o pequeno touro que JP escolheu estudar esta semana. É terracota, do período Helladic (micênico), Helladic tardio IIIA, ca. 1400-1300 a.C. Tem aproximadamente a mesma altura e comprimento de um cartão de crédito normal. Embora esse cara não esteja disponível para ver no site do The Met, um touro semelhante foi vendido na Christie's (a casa de leilões) por $ 6.875!
Pequenos machados duplos de bronze (apenas alguns centímetros de tamanho). Minóico ou posterior, disse ser de Arkalochori na exposição The Met Ancient Greece. Embora o Met não tenha incluído uma foto deles em seu site, eles têm um pouco mais de informações AQUI.

Vaso de terracota em forma de cabeça de touro minóico, período minóico II, ca. 1450-1400 a.C. Nada adicional no site do Met, infelizmente.

Do cartão de informações: "Embora o kernos tenha sido usado em regiões amplamente díspares durante o período pré-histórico, exemplos particularmente impressionantes surgiram nas Cíclades, e este é um dos mais grandiosos preservados. Os recipientes provavelmente continham alimentos de vários tipos ou talvez flores.

Do cartão de informações: "O tripé está apoiado nas patas de um felino. No topo da haste central de cada perna há uma palmeta e, acima dela, no anel superior, uma esfinge couchant. Grandes protomas de cavalo, cada um incluindo as patas dianteiras e a cabeça, decore a borda superior acima de cada uma das hastes intermediárias em forma de U invertido. Abaixo de cada protoma de cavalo há uma flor de lótus. O suporte teria sustentado um vaso de bronze.


Procurar

Um dos raros exemplos de estatuetas inacabadas que sobreviveram ao início do período das Cíclades. As várias partes do corpo (cabeça, torso, pernas) foram esculpidas de maneira grosseira, sem nenhum detalhe. Por razões desconhecidas, nenhum entalhe adicional foi feito e a superfície não passou pelo processo final de alisamento e polimento. Estatuetas inacabadas, embora raras, são extremamente úteis para pesquisas arqueológicas. A análise da superfície da pedra pode render uma riqueza de informações, ajudando a determinar os tipos e materiais das ferramentas usadas para trabalhar a pedra e as técnicas empregadas para esculpir, alisar e polir um Estatueta das Cíclades.

Estatueta esquemática inacabada, com tronco retangular, projeções angulares para os braços e grande projeção triangular para o pescoço e a cabeça. A superfície não foi alisada e polida e mantém uma textura rugosa, resultado tanto do processo inicial de abrasão com pó de esmeril quanto da erosão.

Esta perna, que outrora pertenceu a uma estatueta das Cíclades do tipo canônico (variedade Spedos), pertence ao denominado & quotKeros Hoard & quot. O & quotKeros Hoard & quot é uma montagem enigmática de estatuetas fragmentárias de mármore, vasos de mármore e argila e outros artefatos que foram ilicitamente escavados nas décadas de 1950 & # 039 e 1960 & # 039 na ilhota Keros, entre Naxos e Amorgos. A maioria desses articatos foi roubada da Grécia, mas o Museu de Arte das Cíclades conseguiu, em 1990 e 1992, comprar e repatriar 81 deles. As escavações arqueológicas sistemáticas que foram conduzidas na área nos anos de 1963, 1966 e 1967 revelaram um depósito excepcionalmente rico de artefatos do início das Cíclades, a maioria deles fragmentados. Na verdade, a maneira como os objetos se quebram e a erosão em suas superfícies de fratura indicam que eles foram destruídos deliberadamente na Antiguidade. Com base nessas evidências, foi proposto que o local era um repositório de objetos de grande valor simbólico e que eles foram quebrados propositalmente no contexto de rituais específicos.

Estatueta esquemática do oeste da Anatólia, representando a figura humana de uma forma altamente abstrata. Pertence ao chamado tipo & quotKusura & quot e lembra fortemente as estatuetas esquemáticas das Cíclades (especialmente as em forma de espada e violino) não apenas por causa de seu material, mas também por causa do perfil plano e da forma geral. Durante o início da Idade do Bronze, o mármore foi amplamente utilizado para a fabricação de estatuetas de perfil plano, não apenas no Egeu, mas em todo o Mediterrâneo oriental.

Tigela rasa com borda enrolada, enfatizada no interior por uma ranhura. Restos abundantes de pigmento ocre avermelhado foram preservados na superfície interna. A tigela talvez fosse usada como paleta ou recipiente para pigmentos. As tigelas são o tipo mais comum de vaso de mármore durante o início do período das Cíclades II. Via de regra, são superficiais e variam de 10 a 20 cm. de diâmetro, embora também existam exemplos menores ou muito maiores. Um grande número de tigelas vem de túmulos, embora um número limitado tenha sido encontrado em assentamentos.

Lekanis elipsoidais reparados em muitas partes. Assemelha-se a uma calha rasa sobre uma base retangular. Duas saliências foram preservadas em uma extremidade do vaso e é possível que inicialmente houvesse outras duas do outro lado. Eles aparentemente foram usados ​​para transportar o navio.

Uma característica do início do período das Cíclades II é o grande número de variações que podem ser identificadas nas formas dos vasos. Esta tigela funda é fornecida com um bico de um lado e uma saliência do outro. Uma espessa camada de pigmento azul (azurita) é preservada no fundo do vaso. Não está claro se o vaso servia para o preparo de pigmentos para decoração de outros objetos - como sugere a bica - ou se o conteúdo se destinava apenas a atender fins cosméticos. Em qualquer caso, esta tigela adiciona ao grande corpus de evidências que atestam o uso generalizado de decoração colorida nas Cíclades da Idade do Bronze inicial.

O kylix em forma de cálice é a variação mais comum desse tipo de vaso de mármore no início do período das Cíclades II. É derivado do copo cônico simples, ao qual foi adicionado um pé em forma de trombeta. Às vezes, as paredes do vaso são tão finas que o mármore parece translúcido, atestando a habilidade dos artesãos das Cíclades. Kylikes deste tipo são geralmente feitos de mármore branco, embora existam exemplos em qualidades escuras ou com veios deste material. Vários deles preservam vestígios de pigmento vermelho no seu interior e, em alguns casos, vestígios de um azul profundo ou verde.

Pyxis era o tipo fechado mais popular de vaso de mármore no início do período das Cíclades II. Inicialmente, os píxidos de mármore reproduziam a forma dos exemplares de argila, mas logo surgiram novas formas que não tinham equivalente na cerâmica. Dentre elas, a pixis bicônica é uma das formas mais comuns. Este exemplo particular preserva também sua tampa. Pyxides eram usados ​​como recipientes para a guarda de pequenos objetos pessoais, possivelmente joias ou cosméticos. O interior deste vaso continha vestígios de pigmento azul (azurite), originalmente destinado a fins cosméticos.

A pixis em forma de carretel é um desenvolvimento da variante cilíndrica mais simples do período das Cíclades I do início. A tampa e a base salientes, juntamente com as sucessivas ranhuras horizontais que decoram o corpo, dão ao recipiente a forma de um carretel. O corpo possui paredes mais altas, chanfradas na parte superior para receber a tampa. Em vários casos, há um ou dois pares de orifícios correspondentes nas seções salientes da tampa e da base, de modo que as duas partes da pyxis possam ser presas com barbante, tanga de couro ou barbante e o vaso possa ser carregado ou pendurado com segurança .

Vasos compostos, como este kernos, são testemunhos eloqüentes das habilidades dos artesãos das Cíclades. O vaso foi esculpido em uma única peça de pedra e consiste em duas taças cônicas maiores e duas menores, e um pé fino em forma de trombeta. Kernos é um tipo de vaso bastante comum no repertório de cerâmica do início do período das Cíclades III (2300-2000 aC). Este exemplo único de mármore data do início do período das Cíclades II e pode ser considerado uma forma precursiva do tipo.

O "vaso de pomba", uma das mais belas criações da arte das Cíclades, é uma grande placa de mármore em forma de disco com paredes baixas e uma fileira de 16 pombas inteiras esculpidas em volta (marcas de cinzel são visíveis nas laterais dos pássaros), através o fundo. As aves são interpretadas como pombas, tema popular nas Cíclades, apresentadas em miçangas, pingentes, cabeças de alfinetes e até vasos ou cabos de pyxis. O "vaso de pomba" é o maior e mais bem preservado exemplo de uma rara categoria de vasos de mármore atualmente conhecida apenas em Keros e especificamente no local de Kavos-Daskalio, onde fragmentos de tais vasos foram encontrados. A presença de fileiras de pássaros exatamente no diâmetro do fundo elimina uma função prática da embarcação. Pode ter sido usado para oferendas rituais, já que alguns pesquisadores propuseram sua possível proveniência de Kavos-Daskalio no Keros corrobora tal visão, uma vez que sabemos que neste local objetos de significado simbólico foram depositados e intencionalmente quebrados, muito provavelmente no contexto de rituais específicos.

Este tipo de vaso piriforme é característico da fase transicional Kampos (2800-2700 aC). É uma forma inovadora que pressupõe conhecimento técnico e diligência, numa época em que a olaria ainda é feita à mão. O pote é decorado com linhas incisas e traz duas saliências perfuradas no ombro. Por causa de suas bases arredondadas, os vasos piriformes não podiam ser colocados em superfícies planas. Muito provavelmente, eles estavam suspensos na parede ou no teto com um cordão de couro passado pelas alças perfuradas.

Este tipo de vaso de barro, particularmente comum nas Cíclades e no continente grego no início da Idade do Bronze, deve seu nome convencional à sua forma característica e não ao seu uso, que é uma espécie de enigma. As "frigideiras" têm paredes verticais baixas ou ligeiramente alargadas e um "punho" bifurcado ou quadrilátero, enquanto a superfície da "base" apresenta normalmente uma decoração entalhada ou impressa. O exemplo ilustrado é decorado com sete círculos concêntricos na seção central circundados por triângulos irregulares, sendo o espaço restante preenchido com pontos e linhas incisas. O motivo pode representar o sol ou uma estrela. Outros motivos comuns incluem espirais simples ou contínuas, às vezes com barcos incisos entre eles. Os vasos deste tipo são encontrados principalmente em sepulturas, mas como também ocorrem em assentamentos, é claro que também eram usados ​​na vida diária. As interpretações propostas para a sua função são muitas: recipientes rituais para libações ou oferendas aos mortos, recipientes para objetos cosméticos dos mortos, espelhos, tambores para rituais funerários, instrumentos de navegação, pratos para comida, recipientes simbólicos enfatizando o poder dos elementos naturais ( sol, mar), etc.

Navio quádruplo que consiste em quatro pequenos aryballoi em forma de ouriço-do-mar. Todos os quatro vasos são sólidos e preservam restos de uma substância esverdeada na boca. São decorados com linhas paralelas no pescoço e espirais duplas com pontos impressos no corpo.

Nos estágios finais do início das Cíclades II e na fase de transição para o início do período das Cíclades III, novas formas de cerâmica aparecem nas Cíclades. Eles têm superfícies escuras, altamente polidas, geralmente sem qualquer tipo de decoração incisada ou pintada, e formam um conjunto coerente, conhecido como & quotGrupo Kastri & quot. Acredita-se que os novos tipos tenham chegado da Ásia Menor, embora vasos polidos também tenham sido feitos nas ilhas do nordeste do Egeu e importados para as Cíclades desde muito antes. O vaso ilustrado é um exemplo característico do & quotgrupo Kastri & quot. Os jarros com bico de bico também foram feitos em períodos anteriores, mas o gargalo longo, o bico pronunciado e a superfície polida deste exemplo em particular são típicos do & quotgrupo Kastri & quot. As manchas cinzentas na superfície devem-se ao disparo irregular.

Esta tigela rasa com a base de anel rudimentar foi feita de metal martelado (prata). Objetos de metal da fase anterior da Idade do Bronze inicial (início das Cíclades I - 3200-2800 aC) são extremamente poucos. É apenas durante o início do período das Cíclades II (2.800-2300 aC) que a metalurgia se desenvolve nas ilhas. As Cíclades tinham fontes notáveis ​​de metais para a época: cobre em Kythnos e possivelmente Seriphos, chumbo e prata em Siphnos. A prata, entretanto, tinha um uso limitado (principalmente em ornamentos e pequenos objetos), possivelmente por causa de dificuldades técnicas na extração de prata de minérios de prata-chumbo ou por causa do baixo teor de prata nesses minérios.

Punhal de bronze com lâmina triangular, nervura central e dois pequenos orifícios na coronha para fixação do cabo de madeira ou osso. A julgar pela pequena quantidade de objetos de bronze conhecidos nos túmulos e assentamentos do início das Cíclades I, parece que a metalurgia realmente se desenvolveu nas Cíclades apenas no início do período das Cíclades II. Este também é o período em que tipos característicos e de longa duração de armas de bronze, como a adaga e a ponta de lança, surgiram. A tecnologia necessária foi provavelmente introduzida da Ásia Menor, onde a metalurgia e a produção de armas de bronze tiveram uma história muito mais longa. As Cíclades tinham depósitos notáveis ​​de cobre em Kythnos e Seriphos, embora seja possível que os minérios de cobre de Laurion na Ática também tenham sido explorados. O cobre foi inicialmente misturado com arsênio e, a partir do estágio final do início das Cíclades II, com o estanho criando ligas de bronze mais duráveis.


Cycladic Kernos - História

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    Vulci, Necrópole de Osteria, Tumba da Romã (escavações da década de 1850), enterrada ca. 300 AC.

    Cerâmica, produção etrusca.

    Na coleção do Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma, Itália (MiBACT en.wikipedia).

    Esta foto está disponível sob uma licença Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0). Você não pode usar o material para fins comerciais.

    O palácio de Malia, datado da Idade do Bronze Médio, foi destruído por um terremoto durante a Idade do Bronze Final [4]. Knossos e outros locais também foram destruídos naquela época. O palácio foi posteriormente reconstruído no final da Idade do Bronze Final. A maior parte das ruínas hoje visíveis datam deste segundo período de construção. O palácio possui um pátio central gigante, com 48m x 23m de tamanho. No lado sul, há dois conjuntos de degraus que levam para cima e um labirinto de quartos minúsculos. Também aqui está uma estranha pedra esculpida chamada pedra kernos, que se parece com uma pedra de moinho com uma taça presa ao lado dela. No lado norte do pátio havia depósitos com potes de pithos gigantes de barro, de até dois metros de altura. Estes eram usados ​​para armazenar grãos, azeite e outros líquidos. O piso dessas salas possui um complexo sistema de drenagem para transportar os líquidos derramados.

    O palácio de Malia foi descoberto em 1915 por Joseph Hadzidakis, um arqueólogo grego. Foi totalmente escavado a partir de 1922 pela Escola Francesa de Atenas, em colaboração com estudiosos gregos. Em 1921 a Escola Francesa de Atenas foi convidada a continuar seus trabalhos, onde sob a direção de Jean Charbonneaux 1930 o Tribunal Central foi exposto. Após a Primeira Guerra Mundial, as escavações continuaram sob a direção de Fernand Chapouthier e Pierre Demargne e eles descobriram o palácio e cavaram o bairro residencial ao redor. Somente após a 2ª Guerra Mundial na década de 50, Micheline e Henri van Effenterre fizeram as escavações no & quotCrypt & quot e & quotAgora & quot, Andre Dessene e Olivier Pelon no Quartier E, e Jean-Claude PourSat (de 1965) no importante & quotQuartier Mu & quot. 1981, Pascal e Claude Darcque Bourrain investigaram ainda mais o canto NÃO do palácio. As sondagens nos anos de 1981 e 1982, conduzidas por Olivier Pelon, trouxeram novos insights sobre os precursores do palácio. Desde 1988, as escavações de Alexandre Farnoux e Jan Driessen foram continuadas.

    O Palácio de Malia tem uma área útil de 7.500 m2 e está orientado como todos os palácios minóicos para NS. No que diz respeito ao design e equipamento, é menor e mais modesto (rústico) em comparação com Knossos e Phaestos.

    Vulci, Necrópole de Osteria, Tumba da Romã (escavações da década de 1850), enterrado ca. 300 AC.

    Inclui uma krater de cálice prateada de cerâmica, oito ollas em miniatura, uma romã de terracota, vários vasos Black Gloss, duas loomeights impasto e uma kernos de cerâmica com decoração de plástico.

    Na coleção do Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma, Itália (MiBACT en.wikipedia).

    Esta foto está disponível sob uma licença Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0). Você não pode usar o material para fins comerciais.


    Definição de escultura do mar Egeu

    O período da arte do Egeu abrange obras da área grega, em particular a arte micênica, cicládica e minóica. Portanto, a arte Egeu compreende essas artes locais que estavam localizadas ao redor do Mar Egeu. Da mesma forma, a importância desta arte inclui arquitetura, pintura, murais, escultura e outras formas de arte. Alguns críticos afirmam que é necessário reunir a arte dessas civilizações tão diferentes, porque elas se localizaram muito próximas umas das outras e foram criadas da mesma forma. Por isso, é difícil fazer afirmações sobre essa arte e seus efeitos no movimento da sociedade. No entanto, pode-se dizer que todos eles influenciaram os movimentos artísticos posteriores, inclusive os da atualidade.

    Os povos do Egeu vinham de culturas marítimas e agrícolas insulares que valorizavam a vida aquática e a natureza. Essas três culturas, no entanto, diferiam muito na forma como expressavam seus valores em formas de arte: as Cíclades eram minimalistas, os minoanos eram influenciados pela beleza e os micênicos eram influenciados pela guerra e pela caça. Cada uma dessas culturas produziu esculturas menores, principalmente figuras. A cultura das Cíclades produziu esculturas muito semelhantes às esculturas modernas, como a figura do Oscar e os minoanos foram na direção oposta com figuras esculpidas ou fundidas de maneira complexa. Os micênicos focados no heavy metal trabalharam em suas esculturas. Diz-se que Homero é desta zona, razão pela qual desempenha esta arte que ocupa um lugar de destaque nas suas obras. Ele falou sobre algumas das principais obras de arte dessas ilhas que não seriam vistas por muitos anos até serem redescobertas no século XIX.


    Em Naxos: preservando a arte eterna da cerâmica e da olaria

    Entre na seção grega de qualquer museu ao redor do mundo, e as chances são de que você verá artefatos antigos de cerâmica e outras obras de cerâmica de civilizações anteriores.

    Entre na oficina de Manolis Lybertas na aldeia de Damalas, Naxos e ficar tão impressionado, se não mais.

    A 4ª geração de uma família de artesãos de cerâmica, Lybertas está fazendo o seu melhor para preservar a arte e tradição perene da cerâmica Naxos. Ao fazer isso, ele convida os visitantes para sua oficina e a chance de vê-lo trabalhando. Com prateleiras forradas com dezenas e dezenas de cerâmicas, será difícil escolher o que ver primeiro, muito menos comprar.

    A seleção inclui réplicas de cerâmica das Cíclades, como o elaborado kernos (um vaso para ofertas múltiplas), vasos e vasos com base em mesa e chão. Réplicas de peças de museu também estão aqui, assim como os Sfouni, uma jarra para servir vinho e o tyromethira, um frasco furado para secar o queijo.

    Aproveite a oportunidade para vê-lo trabalhar e fazer perguntas sobre essa antiga habilidade e habilidade.

    Observação interessante sobre cerâmica e cerâmica em Naxos: a miríade de relíquias descobertas nos túmulos de Grotta (logo acima do porto e da cidade principal de Chora), bem como em outras áreas da ilha, documenta o uso significativo de cerâmica e olaria da ilha durante aquela época .


    Artefatos culturais das Cíclades do Museu do Louvre, Paris

    Artefatos culturais das Cíclades

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte: Original, Musée du Louvre

    Amorgos, 2 700 AC - 2 300 AC

    Esta ponta de lança em forma de folha é característica de objetos das Cíclades que datam do terceiro milênio AC. Ele foi encaixado em uma haste de madeira por meio de orifícios na parte inferior. Acredita-se que o objeto tenha sido encontrado em um túmulo na ilha de Amorgos. Pode derivar de protótipos neolíticos que também tinham uma crista central ligeiramente elevada.

    Esta ponta de lança de bronze entrou nas coleções do Louvre como parte da doação de Delamarre em 1903 e acredita-se que tenha vindo de um túmulo descoberto na ilha de Amorgós, nas ilhas Cíclades. É trabalhada em forma de folha, com uma crista central ligeiramente elevada a percorrer o seu comprimento. Ele se encaixava em uma haste de madeira, agora perdida, por meio de dois orifícios feitos na parte inferior da espiga. O metal foi fundido e trabalhado com martelo.

    A forma do objeto provavelmente deriva de um protótipo neolítico que também teria uma crista central. É característico de obras feitas nas Cíclades no terceiro milênio AC. Esta ponta de lança está relacionada a um tipo semelhante descoberto em Chipre que foi produzido até o final do terceiro milênio aC. As pontas de lança cipriotas têm um espigão em forma de cauda de rato. A ponta de lança do Louvre pode, portanto, ser considerada uma das mais antigas provas de contato entre o mundo Egeu e o Mediterrâneo oriental.

    Este tipo de arma, que foi encontrado em várias das ilhas Cíclades, às vezes é erroneamente identificado como um tipo de lâmina de adaga datada do mesmo período, cuja folha ou forma triangular é de fato muito semelhante.

    Este objeto foi feito em um período da Idade do Bronze, durante o qual os artesãos fizeram um progresso considerável na metalurgia e quando a metalurgia estava florescendo. Os metais mais usados ​​eram provavelmente cobre e prata, aos quais às vezes se adicionavam chumbo, estanho e ouro (sem dúvida importados). Nas Cíclades, o bronze era usado principalmente para a confecção de objetos do cotidiano (facas, brocas, tesouras, tenazes, agulhas) e armas (lanças, punhais, pontas de flechas).

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Catálogo: Br 1459
    Fonte: Original, Musée du Louvre
    Texto: https://www.louvre.fr/en/mediaimages/pointe-de-lance, https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/spearhead


    Estatueta feminina sentada, grupo Syros

    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    Esta estatueta do tipo Spedos, notável por seu fino artesanato e pose, é um raro exemplo de uma abordagem tridimensional da escultura no Terceiro Milênio aC.

    Catálogo: Ma 4992
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr


    Estatueta feminina do grupo Syros, tipo Spedos Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    O tipo de estatueta com os braços cruzados da variedade Spedos marca o apogeu da criação das Cíclades no terceiro milênio aC.

    Catálogo: Ma 4998
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr


    Estatueta feminina das Cíclades com braços cruzados, grupo Syros, tipo Spedos

    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    Catálogo: Ma 4999
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: Wikipedia, http://cartelfr.louvre.fr


    Estatueta feminina das Cíclades com braços cruzados, grupo Syros, tipo Spedos

    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    As estatuetas apresentadas nesta vitrine pertencem ao tipo de estatuetas com braços cruzados do tipo Spedos que marca o apogeu da criação das Cíclades no terceiro milênio aC.

    O tipo Spedos tem o nome de um cemitério das primeiras Cíclades na ilha de Naxos.

    Catálogo: Ma 4997
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelen.louvre.fr

    O tipo Spedos, em homenagem a um cemitério das Cíclades em Naxos, é o mais comum dos tipos de estatueta das Cíclades. Tem a distribuição mais ampla dentro das Cíclades, bem como em outros lugares, e a maior longevidade.

    O grupo como um todo inclui estatuetas que variam em altura, desde exemplos em miniatura de 80 mm até esculturas monumentais de 1500 mm. Com exceção de uma estátua de uma figura masculina, agora no Museu da Coleção de Arte das Cíclades, todas as obras conhecidas da variedade Spedos são figuras femininas.

    As estatuetas de Spedos são formas femininas alongadas tipicamente delgadas com braços cruzados. Eles são caracterizados por cabeças em forma de U e uma fenda profundamente incisada entre as pernas.

    Texto acima da Wikipedia


    Estatueta feminina das Cíclades, grupo Syros.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Estatueta feminina, cabeça, Grupo Syros, Tipo Spedos, encontrada em uma tumba em Kornovegli.

    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    Essas cabeças, Ma 3095 e Ma 3094 (abaixo) foram encontradas em uma tumba em Kornovegli, entre Arcosine e Minoa, com a lâmina de faca Br 1460. Esta cabeça, Catálogo Ma 3095, é atribuída ao 'Mestre de Goulandris'.

    Catálogo: Ma 3095
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Estatueta feminina, cabeça, Grupo Syros, Tipo Spedos, encontrada em uma tumba em Kornovegli.

    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    Essas cabeças, Ma 3095 (acima) e Ma 3094, foram encontradas em uma tumba em Kornovegli, entre Arcosine e Minoa, com a lâmina de faca Br 1460.

    Catálogo: Ma 3094
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: Wikipedia

    Antiga Cíclade II, 2 700 aC - 2 300 aC, Grupo Syros, tipo Spedos, mármore

    Esta estatueta é semelhante às obras do 'Mestre Goulandris', caracterizada por ombros inclinados e linhas curvas abaixo do pescoço e abdômen. O Mestre Goulandris esculpiu figuras femininas em mármore das Cíclades em algum momento do período de 2.500 a 2.400 a.C. Ele é o escultor das Cíclades mais prolífico conhecido pelos estudiosos: mais de cinquenta figuras sobreviventes podem ser atribuídas a ele. Todas as figuras exibem características distintivas do estilo do artista: costas arredondadas, ombros fortemente inclinados, seios pequenos e bem espaçados e uma linha que atravessa o abdômen formando o topo do triângulo púbico.

    Como todos os artistas desse período inicial, o nome verdadeiro do Mestre Goulandris é desconhecido e ele é identificado apenas pelo estilo de seu trabalho. O escultor deve seu nome ao Museu Goulandris de Arte das Cíclades em Atenas, Grécia, que contém várias de suas obras.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Catálogo: Ma 5010
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://www.getty.edu


    Estatueta feminina das Cíclades de Paros

    Antiga Cíclade II, 2 700 aC - 2 300 aC, Grupo Syros, tipo Spedos, mármore

    Catálogo: Ma 2708
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Estatueta feminina das Cíclades, de Paros

    Antiga Cíclade II, 2 700 aC - 2 300 aC, Grupo Syros, Tipo Spedos, mármore.

    Catálogo: Ma 2707
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Figura feminina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.

    Naxos, Ancient Cycladic II, 2 700 AC - 2 300 AC, mármore

    Esta estatueta é uma ilustração elegante do tipo Chalandriani, que difere do tipo Spedo por apresentar uma estilização geométrica baseada no triângulo. É atribuída ao 'mestre Stafford', cuja obra se caracteriza pelos grandes arcos simétricos descritos pelas linhas que vão do topo da cabeça às pontas dos ombros, e pelos narizes longos e perfis retos muito delgados.

    Catálogo: Ma 3093
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr


    Figura feminina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.

    Antiga Cíclades II, 2 700 a.C. - 2 300 a.C., mármore

    Catálogo: Ma 5003
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Figura feminina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.

    Antiga Cíclades II, 2 700 a.C. - 2 300 a.C., mármore

    Catálogo: Ma 5007
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre


    Figura feminina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.

    Antiga Cíclade II, 2 700 a.C. - 2 300 a.C., mármore

    Catálogo: Ma 5004
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr

    Antiga Cíclade II, 2 700 a.C. - 2 300 a.C., mármore

    Catálogo: Ma 4842
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr

    Antiga Cíclades II, 2 700 a.C. - 2 300 a.C., mármore

    Catálogo: Ma 5012
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr

    Antiga Cíclade II (?), 2 700 aC - 2 300 aC, mármore

    Catálogo: Ma 5008
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr

    Início da Antiga Cíclade II, por volta de 2.750 a.C., mármore

    A estatueta pertence ao tipo Apeiranthos, que deve o seu nome a uma aldeia de Naxos. O tipo Apeiranthos é um desenvolvimento do tipo pá do período das Cíclades Antigas I (3.200 aC - 2.800 aC), mas difere porque a cabeça é delineada tanto em vista frontal quanto de perfil e a estatueta não é completamente plana. Em alguns casos, a cabeça é inclinada para trás, enquanto o tronco pode assumir várias formas, como retangular, romboide, triangular etc. Além do mármore, as estatuetas do tipo Apeiranthos também eram feitas de concha.

    Catálogo: Ma 4988
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0352-schimatiko-idolio?cat=kikladiki-techni

    Antiga Cíclade II, 2 700 a.C. - 2 300 a.C., mármore

    Cultura Syros, tipo Spedos.

    Catálogo: Ma 5002
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr

    Início da Antiga Cíclade II, 2 700 aC - 2 300 aC, esteatita

    (A Pyxis é uma caixa para pertences pessoais, como cosméticos)

    Catálogo: Ma 3564
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Fonte e texto: Original, Musée du Louvre
    Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr

    Antiga Cíclades II, 2 700 aC - 2 300 aC, mármore.

    Catálogo: Ma 5026
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Height 85 mm. ( note that a lid exists for this Pyxis, and the height given may include the lid and its handle - Don )

    Catalog: Ma 4841
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 4531
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 3545 c
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Heraklion (?) Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, terra cotta.

    Height 158 mm, diameter 196 mm.

    Catalog: MNE 995
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II - III, circa 2 300 BC, terra cotta.

    Height 173 mm, diameter 161 mm.

    Catalog: MNE 996
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    (right) Diameter 109 mm., height 33 mm.

    Catalog: (left) Ma 3545 a, (right) Ma 5024
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Kernos, from Melos, terra cotta.

    Ancient Cycladic III, 2 000 BC

    Height 190 mm, diameter 303 mm.

    Found mainly in tombs, this type of vase was perhaps used for funerary rituals. In the typology of ancient Greek pottery, the kernos is a pottery ring or stone tray to which are attached several small vessels for holding offerings. Its unusual design is described in literary sources, which also list the ritual ingredients it might contain. The kernos was used primarily in the cults of Demeter and Kore, and of Cybele and Attis.

    The form begins in the Neolithic in stone, in the earliest stages of the Minoan civilisation, around 3 000 BC. They were produced in Minoan and Cycladic pottery, being the most elaborate shape in the latter, and right through ancient Greek pottery.

    Catalog: Sèvres 3552
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, Wikipedia

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    'Plastiras'type figurines are characterised by a degree of naturalism in the rendering of anatomical detail (distinctly pronounced hips and rounded breasts, belly and knees). The hands are joined at the finger-tips, the legs are rendered separately, and the feet are placed flat against the ground.

    Catalog: Ma 4987
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Female figurine, Plastiras type.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    This figurine is probably unfinished.

    ( note the interlaced fingers which help to define this figurine as of the Plastiras type - Don )

    Catalog: Ma 3520
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) Height 123 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 3507

    (centre) Height 120 mm, diameter 81 mm, Catalog Ma 3502

    (right) Height 154 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 5019

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) One handled bowl, traces of red pigment.

    Diameter 235 mm, Catalog Ma 4838

    (right) Two handled bowl, traces of pigments.

    Height 76 mm, diameter 202 mm, Catalog Ma 5020

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left, rear) The traces of red colours, as on this palette, Ma 5022, and blue on some similar specimens suggest that these objects could have been used to mix pigments.

    Height 45 mm, width 85 mm, length 165 mm, Catalog Ma 5022.

    (right, front) Palette, Catalog Ma 5021

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Kandelas, or Kegelhalsgefäß, or cone neck vessels, which were comparatively numerous at this time, usually of marble, can be described as the signature object of the Plastiras group.

    Catalog: Ma 4706
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble..

    Height 280 mm, width 280 mm.

    This vessel, like similar Kandelas, could be placed on its foot or suspended by cords passing through the perforated vertical lug handles. Its exact use is unknown. It is called a Kandela (candle) because of its shape, resembling a modern lamp. Marble vases of this type were found in tombs with figurines, especially at Plastiras on the island of Paros.

    Catalog: Ma 4839
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 5018
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Height 130 mm, diameter 145 mm.

    Catalog: Ma 3096
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    This type of tripartite vase with foot, belly (in the shape of a sea urchin test) and neck has vertical perforated lugs that could be interpreted as a suspension device. Mostly found in a funerary context, the kandela is associated with naturalistic figurines, of the Plastiras type, figurines whose hands meet at the ends of the fingers, rather than the arms being crossed over the chest or abdomen, as in later figurines.

    ( this is a particularly finely proportioned and finished specimen - Don )

    Catalog: Ma 5017
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Glass case of Cycladic artefacts.

    Cycladic Civilisation, 3 200 BC - 2 300 BC

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source: Original, Musée du Louvre


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4993
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4986
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurines in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: (left) Ma 3505, (right) Ma 3508
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze I - II, 3 200 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kiliya Type, from Western Anatolia, is characterised by an oval head where the nose and ears are plastically noted, and a small body shaped like a willow leaf.

    The perforation of the neck is probably due to an ancient reuse.

    Catalog: Ma 4549
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    Schematic figurine from western Anatolia, representing the human figure in a highly abstract way. It belongs to the so-called 'Kusura' type and is strongly reminiscent of Cycladic schematic figurines (especially the spade- and violin-shaped ones) not only because of its material but also because of the flat profile and the overall shape.

    During the Early Bronze Age, marble was used extensively for the manufacture of figurines of flat profile not only in the Aegean but all over the eastern Mediterranean.

    Catalog: Ma 5016
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0961-schimatiko-idolio-tipou-kusura


    Schematic figurine, head, Kusura type, western Anatolia.

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog: Ma 3269 f
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 c
    Right: Ma 3269 b
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 e
    Centre: Ma 3269 d
    Right: Ma 3269 a
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, Copper alloy.

    These blades were fixed by rivets to handles of perishable material (wood or bone). The item Br 1455 has retained its rivet. This set came from the same grave as the figures Ma 3269 f, Ma 3269 c, Ma 3269 b, Ma 3269 e, Ma 3269 d, Ma 3269 a.

    Catalog:
    Left: possibly one of Br 1456, Br 1457
    Left centre: Br 1454
    Right centre: Br 1453, length 175 mm.
    Right: Br 1455
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, terra cotta.

    Height 162 mm, width 186 mm.

    Catalog: MNE 994
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    (Right) Cylindrical Pyxis with incised decoration.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Pelos group, terra cotta.

    Height 75 mm, width 130 mm, diameter 112 mm.

    Catalog: CA 6989
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Referências

    1. Horst K., Schulze H., Steinmann B., 2015: Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Edited by Rupert Gebhard - Harald Schulze © 2015 by Archäologische Staatssammlung Munich - Museum for Prehistory and Early History ISBN 978-3-927806-39-9, Accompanying book to the exhibition in the Archäologische Staatssammlung München 13.2.2015 - 7.7. 2015
    2. Pressekonferenz, 2011: zur großen Sonderausstellung 'Kykladen. Lebenswelten einer frühgriechischen Kultur', Freitag, 16. Dezember, 11 Uhr, Badisches Landesmuseum, Schloss. URL: http://www.landesmuseum.de/website/dyndata/Sammelmappe_Kykladen.pdf

    Table des illustrations

    Légende Fig. 1. A procession including an aulete on a Boiotian exaleiptron. Courtesy of Antikensammlung, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, inv. F 1727. Photo: Isolde Luckart.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-1.jpg
    Fichier image/jpeg, 175k
    Légende Fig. 2. Caeretan hydria with a female aulete. Courtesy of the Department of Near Eastern and Classical Antiquities, the National Museum, Copenhagen, inv. MN 13,567. Photo: Lennart Larsen.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-2.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 3a. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-3.jpg
    Fichier image/jpeg, 288k
    Légende Fig. 3b. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-4.jpg
    Fichier image/jpeg, 274k
    Légende Fig. 4a. UMA salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrificer. Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-5.jpg
    Fichier image/jpeg, 257k
    Légende Fig. 4b. UMA salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrifices Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-6.jpg
    Fichier image/jpeg, 243k
    Légende Fig. 5a. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-7.jpg
    Fichier image/jpeg, 302k
    Légende Fig. 5b. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-8.jpg
    Fichier image/jpeg, 371k
    Légende Fig. 6. Black-figure hydria. Courtesy of Musées du Louvre, inv. F 10. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-9.jpg
    Fichier image/jpeg, 379k
    Légende Fig. 7. Herakles and Bousiris on a red-figured kalpis by the Kleophrades Painter. Courtesy of Musées du Louvre, Ν 3376 (MN 401). Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-10.jpg
    Fichier image/jpeg, 271k
    Légende Fig. 8. Sacrificial scene, with an aulete playing to the left. Red-figure bell-krater in the manner of the Kleophon Painter. Courtesy of Museum of Fine Arts, Boston, Catherine Page Perkins Fund, inv. 92.25.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-11.jpg
    Fichier image/jpeg, 385k
    Légende Fig. 9a. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C 10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-12.jpg
    Fichier image/jpeg, 403k
    Légende Fig. 9b. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-13.jpg
    Fichier image/jpeg, 355k
    Légende Fig. 10. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Nikias Painter. Courtesy of Lecce Museum, inv. 630.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-14.jpg
    Fichier image/jpeg, 314k
    Légende Fig. 11. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure stamnos by Polygnotos. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. Ε 455.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-15.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 12. Sacrificial scene with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Pothos Painter. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. 504.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-16.jpg
    Fichier image/jpeg, 407k
    Légende Fig. 13. Panathenaic amphora by the Princeton Painter. Courtesy of the Metropolitan Museum of Art, New York, Rogers Fund (53.11.1).
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-17.jpg
    Fichier image/jpeg, 724k

    Contributions particulières

    45 B aitinger Holger, « Commemoration of War in Archaic and Classical Greece. Battlefields, Tombs and Sanctuaries », in Maurizio G iangiulio , Elena Franchi , Giorgia P roietti (dir.), Commemorating War and War Dead. Ancient and Modern , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 131–145.

    46 Bierl Anton, « Agonistic Excess and its Ritual Resolution in Hero Cult: the Funeral Games in Ilíada 23 as a mise en abyme », in Cynthia Damon , Christoph Pieper (dir.), Eris vs. Aemulatio . Valuing Competition in Classical Antiquity , Leiden/Boston, Brill, 2019 ( Mnemosyne , suppl. 423), p. 53–78.

    47 G ourmelen Laurent, « Thésée et les Amazones (Plutarque, Vie de Thésée , 26–28). Mythe et histoire : construction d’un récit biographique », in Pierre Maréchaux , Bernard M ineo (dir.), Plutarque et la construction de l’Histoire. Entre récit historique et invention littéraire. Actes du colloque organisé les 13 et 14 mai 2016 à l’Université de Nantes , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2020 ( Histoire ), p. 105–125.

    48 Ladynin Ivan, « The Burial of Seleucus I Nicator in Appian ( Syr . 63): A Replica of the Ptolemaic Eponymous Cult? », in Roland Oetjen (dir.), New Perspectives in Seleucid History, Archaeology and Numismatics: Studies in Honor of Getzel M. Cohen , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Beiträge zur Altertumskunde , 355), p. 46–58.

    49 Lambrinoudakis Vassilis, « Cycladic Figurine from the Sanctuary of Apollo Maleatas in Epidauria », in Marisa Marthari , Colin Renfrew , Michael J. Boyd (dir.), Beyond the Cyclades: Early Cycladic Sculpture in Context from Mainland Greece, the North and East Aegean , Philadelphia, Oxbow Books, 2019, p. 119–125.

    50 Mauduit Christine, « Le suffrage d’Athéna. Réflexions sur le vote dans la tragédie grecque », in Aldo Borlenghi et al. (dir.), Voter en Grèce, à Rome et en Gaule : Pratiques, lieux et finalités, Lyon, MOM Éditions, 2019, p. 73–92.

    51 Osborne Robin, « Unruly Women and Greek Sanctuaries. Gendered Expectations and their Violation », in Karl-Joachim Hölkeskamp et al. (dir.), Die Grenzen des Prinzips. Die Infragestellung von Werten durch Regelverstöße in antiken Gesellschaften , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 47–62.

    52 Palagia Olga, « The Gold and Ivory Cult Statues of Pheidias in Athens and Olympia », in Olga Palagia (dir.), Handbook of Greek Sculpture , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Ancient Greek and Roman Art and Architecture , 1), p. 328–359.

    53 S chelske Oliver, « ‘Seeherrschaft’ in Dichtung und Mythos. Pindars 4. Pythie und der Argonautenmythos », in Oliver S chelske , Christian W endt (dir.), Mare nostrum – mare meum. Wasserräume und Herrschaftsrepräsentation , Hildesheim/Zürich/New York, Olms, 2019 ( Spudasmata , 181), p. 3–29.

    54 Van den Kerchove Anna, « Un “sage égyptien” chez les auteurs chrétiens de l’antiquité : Hermès Trismégiste », RHR (2019–4), p. 657–701.

    55 W illey Hannah, « Religion », in Gunther M artin (dir.), The Oxford Handbook of Demosthenes , Oxford, Oxford University Press, 2019, p. 271–282.


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